1 / 9 《爱在》三部曲伊桑·霍克与朱莉·德尔佩 两位日前接受英国卫报的采访，谈到了他们在这三部曲电影的创作过程。朱莉透露，《爱在黎明破晓前》的原始剧本其实并没有感情的元素，即使该片是取材自导演理查德·林克莱特本身曾有过的类似经验，“是一个很棒的蓝图，但是是更加需要动脑且充斥对话的。而他相当热衷于捕捉真实的一面，所以他希望两个主演在电影当中也是作家，所以他在面试时也听了一些我们想要说的话。我讨论的一些东西最后也有出现在电影里，关于人与人之间所存在的上帝”此外朱莉也表示，她与伊桑·霍克在《爱在黎明破晓前》虽然没有名列编剧，但整个制作过程他们完全与导演一起合作，每一场戏的想法都需要有三人的共识才会进行，之后两部也是如此。伊桑·霍克透露，他与朱莉客串了理查德林克莱特在 2001 年带来的动画长片《半梦半醒的人生》，当时他们就已经开始想像要如何再来合作一部电影。不久后，理查德·林克莱特参加了伊桑·霍克的签书会，于是就有了一个念头一闪而过：如果杰西写了一本关于赛琳娜的书，然后她却出现在签书会上会怎麽样呢？“那个夏天在巴黎拍摄《爱在日落黄昏时》并与理查德·林克莱特、朱莉再次合作对我来说非常具有治疗作用，因为当时我正在经历离婚的艰难过程。透过自己的生活经验来创作肯定会带有一点自传性的呈现，并且讨论其中的价值为何，但你永远不会得到真正的答案，不过借由提出某些特定的问题是一种健康的治愈过程，我希望电影也能够回答我提出的这些问题。”此外伊森霍克也表示，《爱在午夜降临前》是最难拍的一部，因为前两部都是关于浪漫感情的投射，因此他觉得拍一部基于日常生活来呈现爱的本质与现实的电影是很重要的。而电影的故事架构也极具挑战性，因为他们想要有伯格曼的风格，像《婚姻生活》那样，从相爱的场景开始，但最终有可能走向分手。“要写出夫妻一连串争吵的高潮戏是我做过最困难的事之一，30 页的脚本，在单一空间内，是很棘手的。但这就是一个完整的循环，《爱在黎明破晓前》的开头就是有一对 40 多岁的夫妻在火车上吵架，而我们在拍摄《爱在午夜降临前》时也意识到，哇，我们真的成了那对夫妻。”最后伊森霍克表示，这三部曲对他来说有一些东西已经完结了，但也不是说他们就不会再次诠释杰西与赛琳娜，因为他们有时候也会思考其可能性，但如果真的要拍第四部电影就势必要打破一些循环的节奏，或许可以讨论死亡，但能有这三部曲电影已经是他这一生的福气。
2 / 9 《爱在》三部曲伊桑·霍克与朱莉·德尔佩 两位日前接受英国卫报的采访，谈到了他们在这三部曲电影的创作过程。朱莉透露，《爱在黎明破晓前》的原始剧本其实并没有感情的元素，即使该片是取材自导演理查德·林克莱特本身曾有过的类似经验，“是一个很棒的蓝图，但是是更加需要动脑且充斥对话的。而他相当热衷于捕捉真实的一面，所以他希望两个主演在电影当中也是作家，所以他在面试时也听了一些我们想要说的话。我讨论的一些东西最后也有出现在电影里，关于人与人之间所存在的上帝”此外朱莉也表示，她与伊桑·霍克在《爱在黎明破晓前》虽然没有名列编剧，但整个制作过程他们完全与导演一起合作，每一场戏的想法都需要有三人的共识才会进行，之后两部也是如此。伊桑·霍克透露，他与朱莉客串了理查德林克莱特在 2001 年带来的动画长片《半梦半醒的人生》，当时他们就已经开始想像要如何再来合作一部电影。不久后，理查德·林克莱特参加了伊桑·霍克的签书会，于是就有了一个念头一闪而过：如果杰西写了一本关于赛琳娜的书，然后她却出现在签书会上会怎麽样呢？“那个夏天在巴黎拍摄《爱在日落黄昏时》并与理查德·林克莱特、朱莉再次合作对我来说非常具有治疗作用，因为当时我正在经历离婚的艰难过程。透过自己的生活经验来创作肯定会带有一点自传性的呈现，并且讨论其中的价值为何，但你永远不会得到真正的答案，不过借由提出某些特定的问题是一种健康的治愈过程，我希望电影也能够回答我提出的这些问题。”此外伊森霍克也表示，《爱在午夜降临前》是最难拍的一部，因为前两部都是关于浪漫感情的投射，因此他觉得拍一部基于日常生活来呈现爱的本质与现实的电影是很重要的。而电影的故事架构也极具挑战性，因为他们想要有伯格曼的风格，像《婚姻生活》那样，从相爱的场景开始，但最终有可能走向分手。“要写出夫妻一连串争吵的高潮戏是我做过最困难的事之一，30 页的脚本，在单一空间内，是很棘手的。但这就是一个完整的循环，《爱在黎明破晓前》的开头就是有一对 40 多岁的夫妻在火车上吵架，而我们在拍摄《爱在午夜降临前》时也意识到，哇，我们真的成了那对夫妻。”最后伊森霍克表示，这三部曲对他来说有一些东西已经完结了，但也不是说他们就不会再次诠释杰西与赛琳娜，因为他们有时候也会思考其可能性，但如果真的要拍第四部电影就势必要打破一些循环的节奏，或许可以讨论死亡，但能有这三部曲电影已经是他这一生的福气。
3 / 9 《爱在》三部曲伊桑·霍克与朱莉·德尔佩 两位日前接受英国卫报的采访，谈到了他们在这三部曲电影的创作过程。朱莉透露，《爱在黎明破晓前》的原始剧本其实并没有感情的元素，即使该片是取材自导演理查德·林克莱特本身曾有过的类似经验，“是一个很棒的蓝图，但是是更加需要动脑且充斥对话的。而他相当热衷于捕捉真实的一面，所以他希望两个主演在电影当中也是作家，所以他在面试时也听了一些我们想要说的话。我讨论的一些东西最后也有出现在电影里，关于人与人之间所存在的上帝”此外朱莉也表示，她与伊桑·霍克在《爱在黎明破晓前》虽然没有名列编剧，但整个制作过程他们完全与导演一起合作，每一场戏的想法都需要有三人的共识才会进行，之后两部也是如此。伊桑·霍克透露，他与朱莉客串了理查德林克莱特在 2001 年带来的动画长片《半梦半醒的人生》，当时他们就已经开始想像要如何再来合作一部电影。不久后，理查德·林克莱特参加了伊桑·霍克的签书会，于是就有了一个念头一闪而过：如果杰西写了一本关于赛琳娜的书，然后她却出现在签书会上会怎麽样呢？“那个夏天在巴黎拍摄《爱在日落黄昏时》并与理查德·林克莱特、朱莉再次合作对我来说非常具有治疗作用，因为当时我正在经历离婚的艰难过程。透过自己的生活经验来创作肯定会带有一点自传性的呈现，并且讨论其中的价值为何，但你永远不会得到真正的答案，不过借由提出某些特定的问题是一种健康的治愈过程，我希望电影也能够回答我提出的这些问题。”此外伊森霍克也表示，《爱在午夜降临前》是最难拍的一部，因为前两部都是关于浪漫感情的投射，因此他觉得拍一部基于日常生活来呈现爱的本质与现实的电影是很重要的。而电影的故事架构也极具挑战性，因为他们想要有伯格曼的风格，像《婚姻生活》那样，从相爱的场景开始，但最终有可能走向分手。“要写出夫妻一连串争吵的高潮戏是我做过最困难的事之一，30 页的脚本，在单一空间内，是很棘手的。但这就是一个完整的循环，《爱在黎明破晓前》的开头就是有一对 40 多岁的夫妻在火车上吵架，而我们在拍摄《爱在午夜降临前》时也意识到，哇，我们真的成了那对夫妻。”最后伊森霍克表示，这三部曲对他来说有一些东西已经完结了，但也不是说他们就不会再次诠释杰西与赛琳娜，因为他们有时候也会思考其可能性，但如果真的要拍第四部电影就势必要打破一些循环的节奏，或许可以讨论死亡，但能有这三部曲电影已经是他这一生的福气。
4 / 9 《爱在》三部曲伊桑·霍克与朱莉·德尔佩 两位日前接受英国卫报的采访，谈到了他们在这三部曲电影的创作过程。朱莉透露，《爱在黎明破晓前》的原始剧本其实并没有感情的元素，即使该片是取材自导演理查德·林克莱特本身曾有过的类似经验，“是一个很棒的蓝图，但是是更加需要动脑且充斥对话的。而他相当热衷于捕捉真实的一面，所以他希望两个主演在电影当中也是作家，所以他在面试时也听了一些我们想要说的话。我讨论的一些东西最后也有出现在电影里，关于人与人之间所存在的上帝”此外朱莉也表示，她与伊桑·霍克在《爱在黎明破晓前》虽然没有名列编剧，但整个制作过程他们完全与导演一起合作，每一场戏的想法都需要有三人的共识才会进行，之后两部也是如此。伊桑·霍克透露，他与朱莉客串了理查德林克莱特在 2001 年带来的动画长片《半梦半醒的人生》，当时他们就已经开始想像要如何再来合作一部电影。不久后，理查德·林克莱特参加了伊桑·霍克的签书会，于是就有了一个念头一闪而过：如果杰西写了一本关于赛琳娜的书，然后她却出现在签书会上会怎麽样呢？“那个夏天在巴黎拍摄《爱在日落黄昏时》并与理查德·林克莱特、朱莉再次合作对我来说非常具有治疗作用，因为当时我正在经历离婚的艰难过程。透过自己的生活经验来创作肯定会带有一点自传性的呈现，并且讨论其中的价值为何，但你永远不会得到真正的答案，不过借由提出某些特定的问题是一种健康的治愈过程，我希望电影也能够回答我提出的这些问题。”此外伊森霍克也表示，《爱在午夜降临前》是最难拍的一部，因为前两部都是关于浪漫感情的投射，因此他觉得拍一部基于日常生活来呈现爱的本质与现实的电影是很重要的。而电影的故事架构也极具挑战性，因为他们想要有伯格曼的风格，像《婚姻生活》那样，从相爱的场景开始，但最终有可能走向分手。“要写出夫妻一连串争吵的高潮戏是我做过最困难的事之一，30 页的脚本，在单一空间内，是很棘手的。但这就是一个完整的循环，《爱在黎明破晓前》的开头就是有一对 40 多岁的夫妻在火车上吵架，而我们在拍摄《爱在午夜降临前》时也意识到，哇，我们真的成了那对夫妻。”最后伊森霍克表示，这三部曲对他来说有一些东西已经完结了，但也不是说他们就不会再次诠释杰西与赛琳娜，因为他们有时候也会思考其可能性，但如果真的要拍第四部电影就势必要打破一些循环的节奏，或许可以讨论死亡，但能有这三部曲电影已经是他这一生的福气。
5 / 9 《爱在》三部曲伊桑·霍克与朱莉·德尔佩 两位日前接受英国卫报的采访，谈到了他们在这三部曲电影的创作过程。朱莉透露，《爱在黎明破晓前》的原始剧本其实并没有感情的元素，即使该片是取材自导演理查德·林克莱特本身曾有过的类似经验，“是一个很棒的蓝图，但是是更加需要动脑且充斥对话的。而他相当热衷于捕捉真实的一面，所以他希望两个主演在电影当中也是作家，所以他在面试时也听了一些我们想要说的话。我讨论的一些东西最后也有出现在电影里，关于人与人之间所存在的上帝”此外朱莉也表示，她与伊桑·霍克在《爱在黎明破晓前》虽然没有名列编剧，但整个制作过程他们完全与导演一起合作，每一场戏的想法都需要有三人的共识才会进行，之后两部也是如此。伊桑·霍克透露，他与朱莉客串了理查德林克莱特在 2001 年带来的动画长片《半梦半醒的人生》，当时他们就已经开始想像要如何再来合作一部电影。不久后，理查德·林克莱特参加了伊桑·霍克的签书会，于是就有了一个念头一闪而过：如果杰西写了一本关于赛琳娜的书，然后她却出现在签书会上会怎麽样呢？“那个夏天在巴黎拍摄《爱在日落黄昏时》并与理查德·林克莱特、朱莉再次合作对我来说非常具有治疗作用，因为当时我正在经历离婚的艰难过程。透过自己的生活经验来创作肯定会带有一点自传性的呈现，并且讨论其中的价值为何，但你永远不会得到真正的答案，不过借由提出某些特定的问题是一种健康的治愈过程，我希望电影也能够回答我提出的这些问题。”此外伊森霍克也表示，《爱在午夜降临前》是最难拍的一部，因为前两部都是关于浪漫感情的投射，因此他觉得拍一部基于日常生活来呈现爱的本质与现实的电影是很重要的。而电影的故事架构也极具挑战性，因为他们想要有伯格曼的风格，像《婚姻生活》那样，从相爱的场景开始，但最终有可能走向分手。“要写出夫妻一连串争吵的高潮戏是我做过最困难的事之一，30 页的脚本，在单一空间内，是很棘手的。但这就是一个完整的循环，《爱在黎明破晓前》的开头就是有一对 40 多岁的夫妻在火车上吵架，而我们在拍摄《爱在午夜降临前》时也意识到，哇，我们真的成了那对夫妻。”最后伊森霍克表示，这三部曲对他来说有一些东西已经完结了，但也不是说他们就不会再次诠释杰西与赛琳娜，因为他们有时候也会思考其可能性，但如果真的要拍第四部电影就势必要打破一些循环的节奏，或许可以讨论死亡，但能有这三部曲电影已经是他这一生的福气。
6 / 9 《爱在》三部曲伊桑·霍克与朱莉·德尔佩 两位日前接受英国卫报的采访，谈到了他们在这三部曲电影的创作过程。朱莉透露，《爱在黎明破晓前》的原始剧本其实并没有感情的元素，即使该片是取材自导演理查德·林克莱特本身曾有过的类似经验，“是一个很棒的蓝图，但是是更加需要动脑且充斥对话的。而他相当热衷于捕捉真实的一面，所以他希望两个主演在电影当中也是作家，所以他在面试时也听了一些我们想要说的话。我讨论的一些东西最后也有出现在电影里，关于人与人之间所存在的上帝”此外朱莉也表示，她与伊桑·霍克在《爱在黎明破晓前》虽然没有名列编剧，但整个制作过程他们完全与导演一起合作，每一场戏的想法都需要有三人的共识才会进行，之后两部也是如此。伊桑·霍克透露，他与朱莉客串了理查德林克莱特在 2001 年带来的动画长片《半梦半醒的人生》，当时他们就已经开始想像要如何再来合作一部电影。不久后，理查德·林克莱特参加了伊桑·霍克的签书会，于是就有了一个念头一闪而过：如果杰西写了一本关于赛琳娜的书，然后她却出现在签书会上会怎麽样呢？“那个夏天在巴黎拍摄《爱在日落黄昏时》并与理查德·林克莱特、朱莉再次合作对我来说非常具有治疗作用，因为当时我正在经历离婚的艰难过程。透过自己的生活经验来创作肯定会带有一点自传性的呈现，并且讨论其中的价值为何，但你永远不会得到真正的答案，不过借由提出某些特定的问题是一种健康的治愈过程，我希望电影也能够回答我提出的这些问题。”此外伊森霍克也表示，《爱在午夜降临前》是最难拍的一部，因为前两部都是关于浪漫感情的投射，因此他觉得拍一部基于日常生活来呈现爱的本质与现实的电影是很重要的。而电影的故事架构也极具挑战性，因为他们想要有伯格曼的风格，像《婚姻生活》那样，从相爱的场景开始，但最终有可能走向分手。“要写出夫妻一连串争吵的高潮戏是我做过最困难的事之一，30 页的脚本，在单一空间内，是很棘手的。但这就是一个完整的循环，《爱在黎明破晓前》的开头就是有一对 40 多岁的夫妻在火车上吵架，而我们在拍摄《爱在午夜降临前》时也意识到，哇，我们真的成了那对夫妻。”最后伊森霍克表示，这三部曲对他来说有一些东西已经完结了，但也不是说他们就不会再次诠释杰西与赛琳娜，因为他们有时候也会思考其可能性，但如果真的要拍第四部电影就势必要打破一些循环的节奏，或许可以讨论死亡，但能有这三部曲电影已经是他这一生的福气。
7 / 9 《爱在》三部曲伊桑·霍克与朱莉·德尔佩 两位日前接受英国卫报的采访，谈到了他们在这三部曲电影的创作过程。朱莉透露，《爱在黎明破晓前》的原始剧本其实并没有感情的元素，即使该片是取材自导演理查德·林克莱特本身曾有过的类似经验，“是一个很棒的蓝图，但是是更加需要动脑且充斥对话的。而他相当热衷于捕捉真实的一面，所以他希望两个主演在电影当中也是作家，所以他在面试时也听了一些我们想要说的话。我讨论的一些东西最后也有出现在电影里，关于人与人之间所存在的上帝”此外朱莉也表示，她与伊桑·霍克在《爱在黎明破晓前》虽然没有名列编剧，但整个制作过程他们完全与导演一起合作，每一场戏的想法都需要有三人的共识才会进行，之后两部也是如此。伊桑·霍克透露，他与朱莉客串了理查德林克莱特在 2001 年带来的动画长片《半梦半醒的人生》，当时他们就已经开始想像要如何再来合作一部电影。不久后，理查德·林克莱特参加了伊桑·霍克的签书会，于是就有了一个念头一闪而过：如果杰西写了一本关于赛琳娜的书，然后她却出现在签书会上会怎麽样呢？“那个夏天在巴黎拍摄《爱在日落黄昏时》并与理查德·林克莱特、朱莉再次合作对我来说非常具有治疗作用，因为当时我正在经历离婚的艰难过程。透过自己的生活经验来创作肯定会带有一点自传性的呈现，并且讨论其中的价值为何，但你永远不会得到真正的答案，不过借由提出某些特定的问题是一种健康的治愈过程，我希望电影也能够回答我提出的这些问题。”此外伊森霍克也表示，《爱在午夜降临前》是最难拍的一部，因为前两部都是关于浪漫感情的投射，因此他觉得拍一部基于日常生活来呈现爱的本质与现实的电影是很重要的。而电影的故事架构也极具挑战性，因为他们想要有伯格曼的风格，像《婚姻生活》那样，从相爱的场景开始，但最终有可能走向分手。“要写出夫妻一连串争吵的高潮戏是我做过最困难的事之一，30 页的脚本，在单一空间内，是很棘手的。但这就是一个完整的循环，《爱在黎明破晓前》的开头就是有一对 40 多岁的夫妻在火车上吵架，而我们在拍摄《爱在午夜降临前》时也意识到，哇，我们真的成了那对夫妻。”最后伊森霍克表示，这三部曲对他来说有一些东西已经完结了，但也不是说他们就不会再次诠释杰西与赛琳娜，因为他们有时候也会思考其可能性，但如果真的要拍第四部电影就势必要打破一些循环的节奏，或许可以讨论死亡，但能有这三部曲电影已经是他这一生的福气。
8 / 9 《爱在》三部曲伊桑·霍克与朱莉·德尔佩 两位日前接受英国卫报的采访，谈到了他们在这三部曲电影的创作过程。朱莉透露，《爱在黎明破晓前》的原始剧本其实并没有感情的元素，即使该片是取材自导演理查德·林克莱特本身曾有过的类似经验，“是一个很棒的蓝图，但是是更加需要动脑且充斥对话的。而他相当热衷于捕捉真实的一面，所以他希望两个主演在电影当中也是作家，所以他在面试时也听了一些我们想要说的话。我讨论的一些东西最后也有出现在电影里，关于人与人之间所存在的上帝”此外朱莉也表示，她与伊桑·霍克在《爱在黎明破晓前》虽然没有名列编剧，但整个制作过程他们完全与导演一起合作，每一场戏的想法都需要有三人的共识才会进行，之后两部也是如此。伊桑·霍克透露，他与朱莉客串了理查德林克莱特在 2001 年带来的动画长片《半梦半醒的人生》，当时他们就已经开始想像要如何再来合作一部电影。不久后，理查德·林克莱特参加了伊桑·霍克的签书会，于是就有了一个念头一闪而过：如果杰西写了一本关于赛琳娜的书，然后她却出现在签书会上会怎麽样呢？“那个夏天在巴黎拍摄《爱在日落黄昏时》并与理查德·林克莱特、朱莉再次合作对我来说非常具有治疗作用，因为当时我正在经历离婚的艰难过程。透过自己的生活经验来创作肯定会带有一点自传性的呈现，并且讨论其中的价值为何，但你永远不会得到真正的答案，不过借由提出某些特定的问题是一种健康的治愈过程，我希望电影也能够回答我提出的这些问题。”此外伊森霍克也表示，《爱在午夜降临前》是最难拍的一部，因为前两部都是关于浪漫感情的投射，因此他觉得拍一部基于日常生活来呈现爱的本质与现实的电影是很重要的。而电影的故事架构也极具挑战性，因为他们想要有伯格曼的风格，像《婚姻生活》那样，从相爱的场景开始，但最终有可能走向分手。“要写出夫妻一连串争吵的高潮戏是我做过最困难的事之一，30 页的脚本，在单一空间内，是很棘手的。但这就是一个完整的循环，《爱在黎明破晓前》的开头就是有一对 40 多岁的夫妻在火车上吵架，而我们在拍摄《爱在午夜降临前》时也意识到，哇，我们真的成了那对夫妻。”最后伊森霍克表示，这三部曲对他来说有一些东西已经完结了，但也不是说他们就不会再次诠释杰西与赛琳娜，因为他们有时候也会思考其可能性，但如果真的要拍第四部电影就势必要打破一些循环的节奏，或许可以讨论死亡，但能有这三部曲电影已经是他这一生的福气。
9 / 9 《爱在》三部曲伊桑·霍克与朱莉·德尔佩 两位日前接受英国卫报的采访，谈到了他们在这三部曲电影的创作过程。朱莉透露，《爱在黎明破晓前》的原始剧本其实并没有感情的元素，即使该片是取材自导演理查德·林克莱特本身曾有过的类似经验，“是一个很棒的蓝图，但是是更加需要动脑且充斥对话的。而他相当热衷于捕捉真实的一面，所以他希望两个主演在电影当中也是作家，所以他在面试时也听了一些我们想要说的话。我讨论的一些东西最后也有出现在电影里，关于人与人之间所存在的上帝”此外朱莉也表示，她与伊桑·霍克在《爱在黎明破晓前》虽然没有名列编剧，但整个制作过程他们完全与导演一起合作，每一场戏的想法都需要有三人的共识才会进行，之后两部也是如此。伊桑·霍克透露，他与朱莉客串了理查德林克莱特在 2001 年带来的动画长片《半梦半醒的人生》，当时他们就已经开始想像要如何再来合作一部电影。不久后，理查德·林克莱特参加了伊桑·霍克的签书会，于是就有了一个念头一闪而过：如果杰西写了一本关于赛琳娜的书，然后她却出现在签书会上会怎麽样呢？“那个夏天在巴黎拍摄《爱在日落黄昏时》并与理查德·林克莱特、朱莉再次合作对我来说非常具有治疗作用，因为当时我正在经历离婚的艰难过程。透过自己的生活经验来创作肯定会带有一点自传性的呈现，并且讨论其中的价值为何，但你永远不会得到真正的答案，不过借由提出某些特定的问题是一种健康的治愈过程，我希望电影也能够回答我提出的这些问题。”此外伊森霍克也表示，《爱在午夜降临前》是最难拍的一部，因为前两部都是关于浪漫感情的投射，因此他觉得拍一部基于日常生活来呈现爱的本质与现实的电影是很重要的。而电影的故事架构也极具挑战性，因为他们想要有伯格曼的风格，像《婚姻生活》那样，从相爱的场景开始，但最终有可能走向分手。“要写出夫妻一连串争吵的高潮戏是我做过最困难的事之一，30 页的脚本，在单一空间内，是很棘手的。但这就是一个完整的循环，《爱在黎明破晓前》的开头就是有一对 40 多岁的夫妻在火车上吵架，而我们在拍摄《爱在午夜降临前》时也意识到，哇，我们真的成了那对夫妻。”最后伊森霍克表示，这三部曲对他来说有一些东西已经完结了，但也不是说他们就不会再次诠释杰西与赛琳娜，因为他们有时候也会思考其可能性，但如果真的要拍第四部电影就势必要打破一些循环的节奏，或许可以讨论死亡，但能有这三部曲电影已经是他这一生的福气。