文 | 云上乌托邦
编辑 | 云上乌托邦
乐器吹气的方法
在专业文献中经常可以发现， 乐器吹气的方法比纵向产生声音更近期。
我们也可以用横向横笛的方式重建来刺激声音。这在骨壁很薄的地方尤其有可能，其中任何类型的孔都很容易成为一个锋利的切割边缘。
对于较厚的墙壁，有必要更小心地使洞，以创造一个锋利的，矩形的边缘。我们只有用这样一种吹制的方法才能实现单独的音调，一些相当简单和不同的产生。过度吹气来产生泛音是不可能的。长笛的基本 音调取决于它的长度，对于圆柱形管道的计算相当简单，或者至少是相同长度的管道。
变化的基本频率（锥形、指数等）用数学方法计算起来更为困难。基本螺距，尽管相同的物理测量（长度，末端的横截面），由于不同的内部文件文件，可能会有很大的不同。
内部的性能文件也极大地影响了,声音频谱（音色，高谐波振荡）,和产生声音的实际可能性。
因此，内部文件文件太宽或太窄，声音根本不能产生。小熊股骨的内部（髓腔）不是一个规则的圆柱形。在近端，甚至在远端，骨呈扇形扩大，这极大地膨胀了皮质骨的内部横截面。
通过对骨头的物理测量来确定这样一个内部的性能文件来确定 长笛的基本频率是极其不同的。我们的另一个不同的发现是由于怀疑的长笛的确切长度是未知的，因为骨头在末端是损坏的。
然而，我们得出的结论是，它不可能比它被发现的时间长多少，因为骨头本身并不允许这样做。
因此，我们使用了与原来相同长度的骨，除了我们适当地终止了损伤的末端。温度和吹气强度的变化是确定吹笛基本频率的一个问题。
它们可以在基本的音高中引起主要的音调或更多，在相同的长笛和相同的吹方法。
基本音调的语调限制
对于特定的重建和吹音方法，制作起来相当简单。基本的语气是开始音乐的限制和不同确定显然，因为它也取决于的温度和仪器的可玩性，从实验判断，可以改变语调大约一半的语气。
尤其重要的是，对消费者的经验和实践也很重要。从测试和比较几乎相同的石膏和金属重建中获得了有趣的结果。五个火炬是用同一模具上的石膏制成的。
它们的远端和近端都用手工处理，并尽可能保持均匀。
单个长笛的基本音调的偏差是令人惊讶的，评估超过整个音调。精确的测量是不同的，因为间距的变化由于冲击和强度。
对于没有手工成型的铸金属熔块，没有发生这样的偏差——它们几乎无法区分。这种偏差可以用不同的石膏熔板的内部分布,和对实验者口的不同位置来解释。因此，即使是微小的偏差，也会对类似乐器的基本音调产生相当大的变化。
在比较具有相似口器的各种重建物时，可以注意到相同长度和以相同方式演奏的飞笛之间的更大的偏差。
金属中扁槽骨的缺口槽重建的基本音调比较。由于旋律和吹音强度的变化，每个长笛都显示了一系列基本的音调。
第一个音符系统(a)表示开放的长笛，其中五行显示获得的音调，第二行（如适用）可能过吹。第二个 音符系统(b)以同样的方式显示了封闭的火炬。
第三个系统(c)通过音调序列来描述所获得的音调。
空音符表示由于爆发和吹音强度的变化而产生的特定音调的边界值，充满火焰的音符表示我们估计的经常以特定孔组合出现的音调。
音符上方的箭标记了标记语调的偏离方向约20美分，双箭标记了约40美分。
填充的箭头（三角形）取代了一个高穿透的哨子的音符，这是不同的测量和标记。仪器下端部分关闭和停止的效果在基本音符下用竖线标记。
光场代表组合，这是我们得到的两个孔完全保留在原始的。飞笛的基本语调，最大的偏差达到几乎完美的五分之一。
在这里，吹口的内部形状和大小（干骺端骨远端增宽的方式和形状以及海绵体的彻底程度）也是非常重要的。
在确定基本 音高方面，有一种新的不同的吹音方式（例如，有孔的，边缘吹的，横向的），因为以不同的方式产生的基本音调有很大的差异。
以四种不同方式 演奏的金属长笛的基本音调。由此可见，我们只能猜测更准确的基本频率。
甚至更大的差异出现当我们试图确定选择的声音（可能的音乐规模）可以从长笛，因为沥青的变化可以实现多种方式：改变吹的影响和强度，部分或完全关闭乐器的低端，吹，延长和缩短仪器的长度。
浮雕和吹音强度对改变基本音调有影响，对其他可能的音调有类似的影响。
部分关闭长笛的下部理论上可以在关闭和开放乐器之间的音高变化。通过我们的重建，我们成功地执行了小的、连续的音调变化，乐器迅速从封闭类型转换为开放类型（反之亦然）。
这种闭合也可以通过将手指放在仪器的下端（停止孔）来实现。通过这种方式，音调可以精确地连续向下改变超过完美的四分之一。
乐器的长度可以扩展在一个简单的方式只有手，但这没有影响在新的视角,开始音乐的基本色调的金属重建的骨笛以不同的方式：(1)边缘吹笛吹远端，(2)边缘吹近端，(3)缺口笛，和(4)横向笛吹在洞2和近端部分关闭。
然而，它可以成功地结合与部分或完全关闭的长笛的末端。用管乐器改变声音最常见的方法是借助风洞明显缩短它们的长度。
一个人可以实现相当纯粹和精确的变化的间距（跳跃）与洞。一般的来说，风洞的出现确实代表了管乐器的发展水平，因为它增加了它们的表达能力。
骨纤维上至少有两个无可争辩的洞。我们在各种重建图上做了两到三个洞，并测试了它们对改变声音的影响（我们还没有测试可能的拇指孔的效果）。
从考古学的角度来看，单个洞的数量和概率并没有令人满意地澄清，因此我们只能确定地假设两个洞。
通过不同的关闭和打开单个重建的孔的组合所获得的测量音调。
对于每一个组合，空音符标记了我们用相同的抓地力,获得的连续音调范围的极限值。
从骨笛封闭孔的各种组合中获得的音调
从化石重建的骨长笛与开放和封闭孔的各种组合中获得的音调。长笛被吹制成一个有凹口的长笛。
各种压力和吹气强度。与完整的音符在中心，我们指出了我们的评估的音调，最经常和最容易的声音与一个特定的组合。
在个别情况下，偏离被引用（评估）的语气可能相当大，但在标记范围内。（没有给出石膏笛的音调表，因为结果与金属笛的音调相当相似。）
它们有相同的长度，非常相似的形状，和几乎相同的吹口。
对不同表格中的结果进行比较和分析是非常有趣的。我们最感到惊讶的是，我们可以创作出包含所有重组的相当广泛的音调。
因此，在特定的频率范围内，我们可以制作出单独的流行音乐（以及音阶）。
这一事实并没有使寻找可能的原始尺度的任务变得更容易；事实上，它模糊了它，使它更加不同。
如果我们尝试一个不加批判的泛化结果和考虑，只有个人评估最常见的音调与每个新视角的开始，音调从重建的新鲜熊骨的封闭和开放的组合。
如果我们比较15.14（缺口吹笛）和15.15（边缘吹吹笛），差异进一步增加。相同的长笛（金属重建）所产生的可能音调，通过吹骨远端。孔洞对间距变化的影响有所改变。
这是可以理解的，因为长笛的有效长度由于刺激仪器在不同的地方而改变，因此也是孔的相对位置。
这是更明显的吹金属吹笛作为边缘吹吹笛在近端。相比之下，可以确定的是，中央孔（两个完全保留的孔）的膨胀不会随着近端和远端孔的取代而基本改变，因为这些孔是在骨上相当对称地形成的。
所以我们可以在这样一种乐器的两端演奏，得到几乎相同的结果。
用各种封闭和开孔组合的骨长笛金属重建获得的音调。长笛被演奏成一个有缺口的长笛。最后，单个孔的尺寸对改变间距变化有很大的膨胀。
直径小的孔影响小，直径大的孔影响大。但这种缺陷在原则上并不适用于长笛上的所有孔。
孔越靠近切割边缘，螺距随直径的变化而变化得越大。我们还在重建过程中测试并演示了这一点。为了说明，让我们只提到两个极端洞的一个比较。
在进行凹槽的石膏重建时，我们改变了最接近切割边缘的孔（1号孔）和最远的孔（3号孔）的尺寸。
孔的直径从4到6mm的相同变化对两个孔的间距的影响不同。
对于3号洞，进入全国增加了大约30美分，但对于1号洞，它增加了超过80美分。
笔者认为：
寻找可能的音调序列怀疑骨笛可能是可疑的，甚至毫无意义的，特别是我们不知道仪器的确切长度，洞的数量，或新视角的方式开始音乐的金属重建的骨笛的各种封闭和开放的洞。
笛在骨头的远端演奏，作为边缘吹的笛。所有这些都决定性地夸大了它的音调的可能性。
即使我们知道这一切（我们假设重建），沥青改变的方法产生声音，改变变化，吹的强度，我们可以获得一个几乎欺诈的音调频谱在广泛的频率和产生几乎任意的音调。
参考文献：《古老乐器》《音乐学概论》
热门跟贴