原标题：文博日历丨踏青游春，遇此良驹……被它帅到了！

气清景明，万物皆显

跟随♞三彩黑釉马♞

一起去踏青

♞不是踏青吗？♞这匹马咋“踏雪”了？

这匹马全身大部分施黑釉

马面、马背、鬃尾和四蹄为白色

是文献中

“龙种神驹，四蹄踏雪”的艺术再现

细看马的一身行头也很讲究

绿、黄、白三色釉彩装饰了马鞍鞯

在褐色的革带上

共系有15枚圆形骑马浮雕纹饰

可以看出唐朝时人们对马的喜爱

马尾不是飘逸或下垂的状态

而是打了结

古人这样做是为了避免马尾扫动

影响兵器或马球杆的使用

同时也相对美观

这匹马膘肥体壮

矫健而不失俊雅

每一个细节

都呈现出力与美的和谐统一

体现出大唐的审美与风范

唐朝的黑釉工艺♞全靠“运气”♞

唐三彩泛指一类陶器

但不是专指哪三种彩

除了黄、白、绿三彩最为普遍外

蓝、褐等色彩也多有见到

△文博日历丨蓝衣少年骑着骏马，来长安追梦啦！

在这个五彩斑斓的“三彩宇宙”里

黑釉并不易得

这匹三彩黑釉马

最为珍贵之处

便是它的“美黑”过程

唐朝时，黑釉并不能直接烧制而成

而是反复施釉，层层加深

深到一定程度

颜色才会非常偶然地呈现出黑色

这种工艺在当时并不是人为可控的

几乎全靠“运气”

因此黑釉极为罕见

△唐三彩黑釉陶马 中国国家博物馆藏

目前唐三彩黑釉器并不多见

两匹“黑马”全都是从洛阳出土

除了我们今天介绍的这件

还有一件收藏在中国国家博物馆

“文博界”的黑马♞还有这些♞

古人喜欢马

它们随人们征战沙场或游春踏青

在驿道上奔跑、在丝路上陪伴

是人类忠实的朋友

文物中马的形象众多

其中的黑马可能由于颜色不够“出挑”

容易被忽略

比如我们非常熟悉的

《虢国夫人游春图》

虽然画中“主角”众说纷纭

但那匹黑马无可争议

△文博日历丨传世名画竟藏未解之谜 到底谁是“她”？

再比如随李世民征战的昭陵六骏中

有一匹就叫“白蹄乌”

△昭陵六骏·白蹄乌，西安碑林博物馆藏。昭陵六骏刻于唐贞观十年（公元636年）。李世民为了纪念开国战争中曾骑过的六匹战马，令画家阎立本先画出六骏的图形，再由雕刻工艺家阎立德依形复制刻于石上。

△赵霖作《昭陵六骏图》卷（局部） 故宫博物院藏

再向前推到西魏时期

我们在莫高窟还能看到

一个狩猎场景

山林间有一猎人身骑黑马

追逐一群野鹿

△莫高窟第249窟顶北披 狩猎图

乘上神驹，信马由缰

天地宽广，任你徜徉

监制丨唐怡制片人丨武慧锋文案丨田野视觉丨朱灵萌技术丨蔡子旭审校丨朱冬梅统筹丨刘莹 田昊原特别鸣谢丨洛阳博物馆 总台河南总站 中国文物报社