甚至有一些专门挑刺的读者，专门跑到后宫文的小说面前，留言说：“这是多女主吗？多女主就不看了，太假了，太傻了。”

这就好比，想吃萝卜的人跑到桃树面前，指责桃树不产出萝卜，却忘了桃树的桃子，也是有人喜欢的。说实话，这种读者实在是有些过分啦。

当然，之所以后宫文成为冷门，还有两个主要的原因。

一个是写作套路的雷同，逐渐缺乏吸引力。

不得不承认，后宫文在写作手法上天然存在着缺陷，也就是“假”的一面。

虽然后宫文以多女主作为卖点，但是女角色虽然多，却难免千篇一律，难免缺乏感染力。

我个人比较喜欢的一本后宫文《世子很凶》，作者“关关公子”自己反思说：“没有主线的支撑全是日常，导致到了后期，我都不记得前期女主做过啥事儿了，连性格都快忘的一干二净，连印象最深的萧湘儿和陆姨都开始脸谱化，忘记她们的语气、性格，甚至是穿着打扮。”

这种脸谱化的创作，实在是后宫文的天然毛病。后宫文就要求女主多，三个五个不够看。可是又要写出性格写出神韵，就太难了。

可是，后宫文发展那么多年，各种套路读者都看腻味了，作者也显得黔驴技穷。

所以我们去看一些后宫文小说，基本看不到亮点。那些角色一出场，我们就知道这个是御姐，这个是萌妹，这个是姐弟恋……总之，模式化逐渐成为标配，难免被读者诟病。

另一个是后宫文的读者太过挑剔，网文作者写作处处受制，难以写出精品。

网文与传统文学有一个很大的不同点，那就是网文读者可以轻易影响到作者的创作思路和情节发展。

除了那些顶尖的网文大神，多数作者不得不靠订阅生存，也就不得不“迎合读者”，选择向市场弯腰。

相比其他网文，后宫文市场在太过狭窄，后宫文读者数量少之又少。

为了抓住这批忠实而又数量不多的后宫文读者，作者不得不迎合读者的口味而进行创作。

偏偏这部分读者的口味日趋“极化”，总结出各种雷点，这也破防，那也破防。

作者写作内容，稍一超出他们的限度，便喊着“剧毒无比”，迫使作者不得不改变原计划，顺着读者的意思而写下去。

一个网文作者，如果不看重读者的意见，那是行不通的。但如果太看重读者的意见，那也往往是自寻死路。

所以，不少后宫文的作者逐渐改行了：“写什么不是写？非要被这群难伺候的读者牵着脖子走？吃力不太好，何必惯着这群人！”

还有一批作者，为了满足这群口味很刁的读者，就不得不削足适履，这也不敢写，那也不敢写，勉勉强强抓住了读者。可是小说一完结后，就再也没有声音了，再也没有当年那些经典后宫文的生命力了。

举个例子，如今后宫文的佼佼者“姬叉”，在写作《问道红尘》的时候，曾经也想有些突破。

特别是第一卷的内容，有着家国之重与超脱长生之间的思考，也写活了一些配角。

从某种角度上来看，姬叉是花了不少心力的。但是从读者反馈来看，追随这本小说的读者，多数是冲着后宫文来看的，对这种情节不太感冒，反而认为“没有那味儿”。

所以，在权衡利弊之后，姬叉转变了写法，再次恢复了以前的套路。这一下，订阅成绩非常理想，多数读者看得不亦乐乎。而少数几个冲着第一卷而来的读者，却只能摇头离开。

说起来，姬叉写了多本后宫文小说，拥有一个比较忠实的读者群体。可是呢，他还是不能够完全顺着自己的心意来写小说。

这说明了，成也后宫，败也后宫。太过挑剔的后宫文读者，在某种意义上，远比审核本身更为可恶。

总而言之呢，在如今的氛围里，想要找到一本符合自身口味的后宫文是很难的。

而在日渐式微的后宫文圈子里，找来找去，大概也只有姬叉是能够满足大多数后宫文读者的作者了。

从姬叉能够调整思路，变换《问道红尘》内容，取得爆红的成绩来看，他在事实上也是熟谙后宫文的创作之道。

姬叉早期以韩娱文而出名，《肆虐》《光影》都是很多老书虫的心头爱。后续他又写了《娱乐春秋》，口碑越来越好。

而《问道红尘》的写作，也让姬叉的名气更上一层楼，成为目前后宫文的佼佼者。《问道红尘》最厉害的地方，当然是女主角写得很生动，感情戏的互动非常有爱。

甚至于小说后期的主线逐渐失去了一些魅力，相反日常戏在闪闪发光。而对于读者来说，细腻动人的日常戏，就足够了。

后宫文天然的缺陷，在《问道红尘》上有所体现。可是凭借姬叉的才华和努力，终于很好掌握了那个度，也让这本书一直有一种强烈的吸引力，能够让目标读者一直津津有味，陪着小说的主角走到了大结局。

在这样式微的后宫文氛围里，姬叉堪称后宫文阵营的守护者，属实难得。

而在《问道红尘》之后，姬叉继续着他的风格，目前正在写《这是我的星球》，质量依旧很不错。喜欢后宫文的朋友，还有书荒的朋友，千万不要错过哦。

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