深水娱6月13日报道 上影节第二天，正处于梅雨季节的上海迎来了难得一见的太阳。与此同时，上海国际电影节开幕论坛和金爵奖评委媒体见面会也在今日召开。
开幕论坛：头部影企领军者齐聚荐片
6月12日上午，第二十四届上海国际电影节开幕论坛上， 中国电影集团、上海电影集团、光线传媒、博纳影业、万达电影、腾讯影业等国内头部电影企业的领军人物齐齐到场，今年，各家公司都参与了多部献礼作品的创作。
论坛上，腾讯集团副总裁、阅文集团首席执行官、腾讯影业首席执行官程武，首先讲述了腾讯影业通过五年时间，和中国五百多位电影人一起，打造了《1921》的历程。程武表示，“这是我们认为最有热血，中国最牛的创业天团，如何通过一百年前的事情，来开创开天辟地的大事情，让中华民族和中国，改革翻天覆地的变化。”
中国电影股份有限公司副董事长、总经理，华夏电影发行有限责任公司董事长傅若清揭晓中影今年的片单：“《1921》是一个起头片，中影在今年陆陆续续有近十部类似这样的影片出现。从五一档开始的《悬崖之上》，到后续我们还有《我和我的父辈》，现在的名字叫《在武汉》，未来还没有确定最终的名字。还有一部灾难片《无限深度》。”这些作品都会从小人物、普通人的视角切入。
光线传媒董事长 王长田表示，光线今年参与了两部作品，《革命者》和《狙击手》。
据悉，《革命者》的创作结构非常特殊，聚焦于李大钊在去世之前的几天时间，串起了跟李大钊有过交集的历史人物，通过他们跟李大钊的交往过程，展现了李大钊的一生和人物形象。王长田说，“我非常有信心这是一部能够在中国电影史上留下印记的作品。它的主创、监制包括导演，对这个作品倾入了全部心血。应该讲尤其是管虎导演，他的电影创造能力得到了充分的发挥。”
另一部作品《狙击手》，是由张艺谋导演，讲述抗美援朝冷枪冷炮运动中，中国一个狙击班和美国狙击班的对决，“这是小米加步枪对洋枪洋炮的对决，我们狙击手用的是苏制的步枪，步枪实际上是比较落后的，这样的情况下我们在战场上不仅仅消灭了敌人，同时取得了重大战争情报，对整个抗美援朝的战争有非常重要的作用。”王长田透露。
上海电影集团董事长王健儿表示，上影今年参与了3部主题作品创作，以陈望道故事为原型的《望道》已经杀青，争取年内上映；第二部是《1921》；第三部则是讲述年轻人奋斗的励志故事，已经完成制作，正在送审过程中。
博纳影业总裁 于冬发言，集团今年将会推出“中国胜利三部曲”，分别是《中国医生》、《长津湖》、《无名》。今日也已召开了发布会。其中，《无名》即将开机，争取年内上映。于冬还透露，由尔冬升执导、根据“三千孤儿入内蒙”真实故事改编的电影《海的尽头是草原》，正在内蒙古拍摄中。
万达文化集团总裁、万达影视集团总裁曾茂军表示，“万达电影准备了两部电影、两部剧。电影一部叫《没有一个春天不会来临》，另一部叫《我的父亲焦裕禄》，剧集方面，前段时间的《号手就位》，以及正在拍摄中的《你好医生》。”
除了推荐自家影片，各位还聊了行业痛点和新形势下的行业变化。
“我们内容公司现在过度依赖于票房，而（2019年）票房只有600多亿，还要被外国影片拿走一部分，我们国内能分多少呢？但是一年投进去的可是几百个亿的制作费用，入不敷出。”论坛过半，王长田提出了这个直击行业痛点的问题。
对此他认为，解决方法有四：首先是扩大版权收入。以美国电影公司为例，票房收入其实只占30%，60%以上约70%是来自版权销售、点播或者是衍生收入。“而在国内，电影内容公司百分之八九十的收入是来自于票房，我们要扩大我们的互联网版权的销售收入，这个里面就涉及到互联网视频网站的费用买价太低的问题。”
其次，要改变票房收入的比例。王长田表示：“现在中国的电影公司拿的是全世界最少的票房分配的比例，也就是说，市场上产生100元票房，只有38.5元回到了跟内容有关的公司手里。”
第三，要赋予内容公司更多的市场自主权。目前院线电影和网络电影的分割很清楚，院线不能直接上网络，网络电影没有经过审查也不能上院线，对内容公司的经济效益有很大影响。
第四，希望税收政策和补贴政策向内容公司倾斜。王长田认为，当补贴和投资用于提升内容公司的效益，让整个行业向鼓励内容创作的方向去发展，会使整个中国电影行业的发展更有希望。
对此，王健儿提出，“电影不能依赖于票房，应该出圈跨界，形成影视IP+新消费+新场景的模式，反哺电影的生产。” 当下市场应当充分发掘影视IP的潜力，“不是单部电影之间的竞争，而是多种业态的竞争，去扩大电影价值，形成一个良性的产业投资环境。”
除此之外，于冬还提出，目前海外盗版盗播的问题需要引起高度重视：“现在在中国网站平台，你盗播一个美国电影试试，各种举证，各种告你，各种渠道锁定你的关键证据，但是中国的电影我们辛辛苦苦拍的片子，在全世界很多地方免费盗版。”
于冬前几年发现，在伦敦有一个网站叫多瑙，是留学生的最爱，基本同步能看到《 哪吒之魔童降世》。“刚上映一个月已经有80万人看过《哪吒》，这还是一个网站，可见我们并不是没有走出去，我们走出去了。我们在知识产权保护上，没有任何的措施，甚至没有任何的诉讼渠道和机制，我们不但要走出去，还要走出去保护知识产权。”
评委见面会：争论是电影节最大的优点
6月12日，举行了评委见面会，其中最引人注目的是主竞赛单元的评委们。今年主竞赛单元的评委会主席是中国著名导演、监制、编剧、制片人 黄建新，评委会成员还有中国演员邓超、周冬雨，新加坡导演陈哲艺，意大利制片人马可·穆勒，法国制片人娜塔莎·德维莱耶，比利时摄影马提亚斯·德尔甫。
疫情对电影行业造成了重创，今年恢复金爵评奖的竞赛单元，收到了来自全球的踊跃报名。当得知本届上影节有4000多部作品参评，超过了往年，是最多的一次时，邓超在群访间里不断感概，电影人的团结令人惊叹，“兄弟姐妹们是在一起的。”
经过层层评选，最终脱颖而出的包括13部中外剧情片将角逐主竞赛单元的金爵奖，5部影片将角逐动画片单元金爵奖，5部纪录片角逐纪录片单元金爵奖单元，另有15部影片参加短片单元的金爵奖角逐。
接替宋佳，年仅29岁的周冬雨成为了金爵奖有史以来最年轻的评委，周冬雨最大的感受是“荣幸”。“能和前辈工作、共事，都是宝贵的学习经历，我不会被‘最年轻’的身份所限制，一定履行好评委的职责，用评委的眼光和心态进行评选。”
首次出任上影节评委的邓超，表示自己首先是来学习的，“其实私下我们大家已经聊了一些东西了，听到大家聊的时候我经常觉得，挺好的，我少说两句吧，大家太有经验了，问的都是干货。”邓超对于即将展开的评审工作充满着期待，并透露采访结束后将进行看片。
被问及评委之间对于某些作品持有不同观点时会如何平衡，黄建新非常坦然，“吵架是一定的，我参加过那么多电影节，包括国际上的，从来都是大家争论不休，因为都是专业工作者和史学家、理论家，大家在审美特点上都有自己的主张。”
黄建新认为这种争论对电影是一件大好事，“因为通过讨论，大家都懂得求同存异的原则，争了一圈之后，大家会倾向于某一些集中性，通过争论才能选出来大家心目中比较趋同认可的电影，所以争论是一个电影节最大的优点。”
除了主竞赛单元，纪录片单元、动画片单元、短片单元评委也都纷纷亮相，对于即将到来的评审工作，都已有了自己的标准和期待。
例如担任纪录片单元评审的导演张杨，对于纪录片的评选标准，他表示，“我觉得大方向是纪录片和剧情片之间的界限越来越模糊。”张杨表示，“这里面有很多交叉的东西，纪录片也分很多种类。对我来讲，不管是不同的主题还是手法，最能打动我、吸引我的，还是纪录片的视听语言。”
来自新加坡的陈哲艺导演，在本届上影节中除了担任短片单元评委主席，还是主竞赛单元的评委之一。在分享短片与长片的创作经验时，他表示，“年轻导演应该通过拍短片积累经验，打好基本功。”在拍摄第一部长片之前，陈哲艺曾拍了10年短片，“包括演员沟通、场面调度等经验，都是从10年短片拍摄的工作里慢慢积累来的。”
陈哲艺总结，“如果说拍短片像跑100米，拍长片则像跑马拉松，你必须训练有素，不仅要有定力，还要有体力。” 他笑言，拍长片真的太难了，一不小心就把它拍坏了，每次都会告诫自己：“这次不要把它拍坏。”
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记者|珍宝金
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