在漫不经心的行走间，重构人与城市的关联

人类的历史，总是“步履”不停。

而在城市中行走，犹如最微小的旅行，它提供了一种将“身体”作为媒介嵌入地域的视角，让人们沉浸地观察和感受空间的流动。在这一过程中，人与城市的关系也得以重构。

许多艺术家与品牌都捕捉到了城市漫游的表达功能。在古驰最新呈献的全新广告形象大片中，透过摄影师Tyrell Hampton的镜头，品牌代言人肖战漫步在米兰都市风光间，一段潇洒的City Walk徐徐展开。脱离庸常的生活轨迹，我们得以从另一个视角打量城市，关照自身。

早在两个世纪以前，法国诗人波德莱尔便用“flâneur”一词，来指代那些在城市中四处游荡的“游手好闲者”——他们多为精神独立、充满激情、不折不扣的艺术家，难以用语言去定义。波德莱尔本人就是其中极具代表性的一员。“他们随风飘荡，双手插在口袋里，腋下夹着一把雨伞，愿意追随任何一种开放的思想。”

Baudelaire photographed by Nadar, ca. 1855，polona.pl

如今，这一名词在现代生活方式与浪漫主义氛围下，以“City Walk”的变体重新进入公众的视野，为早已疲于奔命的现代人提供了一种随意、缓慢融入城市的可能性，也唤起了人们对城市与行走的别样期待。

二十世纪早期，犹太学者本雅明以波德莱尔笔下的“漫游者”（flâneur）为起点，在自己的著作《拱廊计划》中发展了这一概念，并更为鲜明地勾画出了其人物形象，由此探索现代城市生活对人类心理所产生的一系列影响。

Passage des Panoramas , Paris (2011) © Vlasenko

在本雅明所处的时代，在城市中漫步多是有闲阶级的特权。只有那些出身良好、拥有一定资产，富于才思妙想，却又不受困于日常或家庭琐事的中产阶级，才能成为各种生命形式的“热情旁观者”，从而在都市中漫无目的地闲逛。

彼时的巴黎正大规模修建拱廊街。它们如同街道的延伸，又好似店面的扩展，将各个建筑群巧妙连接在一起。屋顶多由铁架与玻璃构筑，地面则铺满大理石，一侧或两侧开满商铺。在夜晚或光线不佳的风雨天，拱廊街的照明设施便会开启，为城市中的人们营造了一处不受时空限制的漫步地域。与此同时，这一屋檐下也包容着不同阶级人群的行走。

可以肯定的是，人们渴望置身于人群，却又希望在某种程度上，保持着自身的独立和自由。波德莱尔是这样形容这种感觉的：“远离自己的家，却又处处为家。置身于世界中心，看见全世界，却又不被世界所看见。”

只不过在行走中，有人走向广阔的世界，有人返回真正的自我。

在马丁·斯科塞斯执导的纪录片《假装我们在城市》中，评论家弗兰·勒博维茨游走在纽约的街头。她觉得自己是个异类，因为她是纽约街头唯一看路的人，而其他人总是埋头看着手机，横冲直撞。越来越少人愿意抬头打量这座城市。而在她贯穿纽约的行走中，在那些看似轻描淡写的回忆里，路面上的涂鸦、广告和纪念牌，疾驰而过溅了路人一身泥泞的出租车，还有充斥难闻气味的地铁和街区，所有一切在经过她的观察和讲述后，都被染上了鲜活的色彩——有了个体记忆的真实重述，这座似乎早已恹恹的城市才再度生机勃勃。

Fran Lebowitz , Pretend It's a City , 2021

而著名的“爱在”三部曲，杰西与赛琳娜在不同的城市间行走了18年，漫无边际而又滔滔不绝地聊着许多看似毫无意义，非常私密且个人，但却无比真实的话题——文学、爱情、生活、两性……初见的维也纳，重逢的巴黎，以及度假的希腊，城市见证并且细数着他们彼此间的点滴，以及各自身上那些动人的自我。

从上至下: Before Sunrise, 1995；Before Sunset, 2004；Before Midnight, 2013

无论如何，在城市中漫步，稀释了人们行走的目的性，而让目光聚焦在周围流动的环境中。在行走中，人们拾取了城市给予或者还原的某种“地方性”。在何时何地，选择前进或转身，都变成了一场充满未知的机会游戏。在街角闻到社区店的烤面包香气，无意踏入当地居民晨练的绿意盎然的公园……与美好事物的不期而遇，总会让它们受欢迎的程度加倍。于是，在这一过程中，人们与城市逐渐建立起更为深刻的、独一无二的联结。

来自佛罗伦萨的全球领先精品品牌古驰，在与品牌代言人肖战携手将达五周年之际，捕捉了他在米兰城市中行走的别样瞬间。借由城市漫游的形式，感受人与城市的存在关系。经典的Horsebit 1955手袋陪伴他共度米兰的日与夜，画面定格珍贵的时光与地点，唤起共鸣与联结。

五年前，肖战也正是背着这只Horsebit 1955手袋开启了意大利之旅。那是他初次身背这一经典之作，在它的陪伴下，他走过那些古老的石板路，吹过地中海温柔的海风，看见现代文明与传统建筑交织的光辉。可以说，与这座城市初识的每一刻，都有Horsebit 1955手袋的见证，同样是新旧交织的米兰，同样是温度宜人的时节，古驰再次描摹了一卷与城市同温的往事。

古驰全新 HORSEBIT 1955 广告形象大片

图片由品牌提供

画面中，身背 Horsebit 1955手袋的肖战，行走米兰的都市景观之中。品牌叙事自然巧妙地融入旅程，在不同的地标与风景前，Horsebit 1955手袋不再是身外之物，也并非配饰一样的存在，与他同行，密切分享、亦共同构筑起一段美好记忆。

古驰全新 HORSEBIT 1955 广告形象大片

图片由品牌提供

1921年诞生于佛罗伦萨的古驰，已走过一个漫长的世纪。马衔扣（Horsebit）设计最早出现于50年代，自此被用于大小各异的金属配件，见证了古驰与马术运动的紧密衔接。 Horsebit 1955 手袋作为古驰的经典之作，以马术运动为灵感启发的马衔扣元素，是该系列独具风格的美学符号，将率性优雅和精致廓形融为一体。而与之相搭配的Re-Web系列运动鞋，也是创作总监Sabato De Sarno为古驰设计的首款运动鞋，在日常风格与廓形的基础上突显了传统的织带设计。

Gucci Horsebit 1955 单品

图片由品牌提供

在城市中，人们通过漫步交换话语、欲望和记忆。借由此次全新演绎，古驰试图通过打造“城市漫游者”的形象，来书写个人乃至品牌与城市相关的记忆和经历，编织出一份颇具温度而又独一无二的“地图”。它是品牌脉络的延伸，亦是情感共鸣的投射。在时间的长河中，唯有既接纳、传承所谓的经典，亦创造崭新的故事回馈，一切才会相连、相契且永恒。