看完100段国产剧吻戏，我选择单身

数不清这是飘近半个月第几回看见“吻戏”上热搜了。

冬奥期间，除了一众运动员的消息外，文娱榜上最惹眼的，恐怕就是每天换汤不换药的吻戏营销。

今天他隔纱吻。

明天他床底吻。

后天他含血吻。

大后天她被两个人强吻。

吻戏花样是不少。

甜不甜，虐不虐，尚有待商榷，一个比一个不卫生倒是真的。

继眼神戏之后，吻戏又成为贵圈标榜演技的一把金钥匙。

而这些吻戏，同样遵循越吹越拉胯的彩虹屁规律——

被夸上天的吻戏，到了路人眼中，八成躲不过一句“就这”。

也不全是吻技问题，有时单拉一个镜头看，好像也没什么大问题。

但真要到能夸出一句“吻得好”的程度，又总是差几分意思。

近些年，国产剧中情爱戏份越来越重，大有不谈情说爱，便无法显示角色人性幽微的架势。

然而，与之相对的却是，最能代表情爱浓度的吻戏，越发让人索然无味。

这份倦怠，难道真的只是因为观众见多识广，以至口味变叼了，触动阈值高了？

飘觉得不尽然。

回溯频频出现在热搜上的吻戏，花样多的雷点多，发挥稳定的又都千篇一律。

吻戏降级不止一星半点。

那，好的吻戏，究竟该是怎样的？

不如今天来聊聊。

算起来，国产剧吻戏开始走弯路，大概从照搬韩剧中的吻戏套路开始。

首先是各类食物吻。

贫穷到硬要抢一口吃食的面条吻。

口水晶莹的樱桃吻。

各糊一脸，目测是巧克力味儿的奶油吻。

以及超越食物范畴，求婚也要整个花样的钻戒吻。

暧昧不多，味道不小，妥妥地劝退洁癖。

自以为照猫画虎、极尽细节便能拿到满分答案的国产剧，或许是从未意识到——

食物吻的精妙，其实在少不在多。

共食虽能体现亲昵和暧昧，但嘴上动作越多也会显得脏。

对比韩剧中的类似场面。

《仁显王后的男人》，面条吻。

嘴唇轻轻一碰随即闪开，已足够让人心中小鹿乱撞。

《秘密花园》，奶油吻。

嘴唇相贴后是安静的长镜头，没有多余的嘴上动作，旨在营造甜蜜的氛围感。

《那年冬天，风在吹》中的棉花糖吻，甚至无需任何身体上的碰触。

各自咬一口绵软的棉花糖，只在抬头那一瞬，赵寅成深情如水的眼神中，宋慧乔的一句“好甜”便有了具象。

不用多细致、多繁复，贵在举重若轻。

蜻蜓点水般地落上一点，便能在观者心中荡出涟漪，晕染开轻盈的暧昧。

反观抢个泡面都吃不利索的国产吻戏，屏幕中弥散出的，只有浓浓的调料包味。

而玩遍了嘴上花活后，力求新奇的国产剧吻戏又开始在角度上谋创新。

也就不得不提，在一段时间内带动吻戏疯狂向魔幻方向进发的“spiderman kiss”（蜘蛛侠之吻）。

一种常见于科幻片、武侠片的倒吊吻法。

在超能力或好武功的技术加成下，能吻出如此刁钻的角度尚且算合情也合理。

但怪就怪在，一些现实题材的影视作品，挑战人类的生理舒适度，也要照搬角度来个同款倒吊吻。

有单杠上悬吊，借助腿部发力的倒挂金钟吻。

有出其不意，以女生为支点的少年好腰吻。

也有手动掰头，有个沙发便能完成家庭版spiderman kiss。

不知此类吻戏的设计者是否以为，吻得越刁钻、越不常规，越能体现主角洒脱不羁的个性。

但作为观众，飘看完只想摸摸自己的脖子，伏案一天也不比这吻戏一场更毁颈椎了。

那于现实题材，角度诡异，是否就要被板上钉钉，归为吻戏“死穴”了？

也不必。

正如飘前面所说，怪异感是在于两层迷惑没有解开——

角度带来的生理不适：观感上能不能舒适一些？

现实感引发的逻辑费解：一个正常人为什么要选择如此别扭的接吻方式？

而只要能合理地化解这两层，现实中的倒吊吻也能吻得很甜。

《请回答1988》中，德善与崔泽的初次接吻，便提供了正面案例。

一看角度。

地板上侧卧，没有扭曲的怪异感。

二看缘由。

在睡梦中苏醒，半梦半醒间，理智变得飘渺，身体是疲软、不宜改变姿势的。

又受到隐藏心底的爱意驱使，阿泽才会以侧躺的姿势，直接凑上脸庞亲吻了德善。

一切朦胧到不现实，连吻都仿佛是梦中的碰触。

自然要比日光之下赤裸裸的怪异角度来得更甜蜜。

国产剧吻戏，花样百出，挑战难度的技术尝试，是这些年爱情戏、甜宠剧玩的新招数，最多让人一笑而过。

另一类霸总式吻戏，时间更早，更常见，但也更值得玩味。

在钟汉良凭借《来不及说我爱你》中霸道蛮横的掠夺式吻技一骑绝尘后，国产吻戏则迅速掀开了一场霸道吻技内卷。

早期的个别选手技术粗糙，发挥不稳。

有人嘴上没轻重，吻出人工呼吸既视感。

有人肢体僵直，砰的一声压下来了个平板撑。

心有余而技巧不足，反因用力过猛，一整个尬出天际。

此后，男演员们逐渐摸索出门道，顿悟霸总式吻技不在于口齿间有多少发挥，重在气势一定要拿捏住。

于是，各类壁咚上线。

情难自已的，二话不说拉过来就亲得忘情，也是常规操作。

可看得多了，却不免让人疑惑，攻击性这么强的霸总式吻戏，究竟是为展现人物情感，还是为体现男主的男性气概？

《来不及说我爱你》中，钟汉良饰演的慕容沣，民国军阀。

乱世中于刀光剑影中走出来的男人，在亲密关系中表露出蛮横和攻击性，结合人物身份，是说得通的。

而且人家之所以能成为经典的荧屏cp，男方虽然霸总，女方给出的回应，也够势均力敌。

当时代背景转入现代，男演员仍在吻戏中强取豪夺，女演员又总是一副惊慌失措的样子，实在是让人观感不适。

有人说，这就是霸总啊，霸道就是标准属性。

那不如让我们回头看看，如今被称作霸总题材天花板的《王子变青蛙》。

明道饰演的霸总单均浩，强大，自负，目中无人。

是送女生花也要送“只有你足以与我相配”的白玫瑰的傲慢角色。

可看剧中的吻戏，又有哪一出是霸王硬上弓？

人前嚣张，可当落在吻上，无一不是极尽温柔，带着些呵护的小心翼翼。

唯一一次因微愠吻得让人措手不及，嘴唇相碰后，口齿间也没有任何侵犯性的举动。

每一个吻都自信、主动，却丝毫不会给人带来不适和胁迫感。

为营造甜宠的粉红色，打造男主动、女被动的传统恋爱模式，本也可以理解。

但关键是，男性的主动，理应是强大的，而非强迫的。

霸总人设的魅力，与其说是浮于表面的侵犯感和攻击性，不如说是一种由内在强大催生的安全感和依赖感。

两人的恋爱关系，不是占有和服从，是呵护与被呵护。

错解了这一点，哪怕吻得再卖力，大众心理也会觉得膈应。

而弯路走得多了，出力不讨好的活自然也就少人做了。

目前占领甜宠市场的小生们，似乎也不再执着于气势先行的蛮横吻技。

从截出的吻戏cut来看，也大都发挥稳定。

温柔有余，甜也是挺甜。

但现在的吻戏，虽然摆脱了霸总式强攻击性的不适感，层次、情绪却又太单一。

每次都吻得一模一样，看多了，再有波澜的内心都会回归平静。

就拿去年大火的《你是我的荣耀》来说。

剧主打的是成年人的爱情。

相应的，剧中的吻戏丢掉拘谨、青涩，操作起来也是成熟、丝滑不少。

单看一个场景，作为主动方的杨洋，吻技也算可圈可点。

四目对望，逐渐靠近，闭目柔情一吻。

动作柔软得像是在塑造一件艺术品，够认真，也够深沉。

但问题恰恰出在，整部剧的吻戏，两人从头到尾，无论任何场景都吻得一贯深情认真。

这是窗边的亲昵。

这是游艇上调情。

这是在人群中表露爱意。

几乎如出一辙的，带着些挑逗感和占有欲，在气氛顶点处垂眼吻下。

可缺少情绪和层次上的变化，吻得深，也吻得平。

以至于当吻戏变前戏，两人真要做点成人间该做的事的时候。

哪怕杨洋嘴里说着“床上除了枕头还有哪里不舒服”这样引人联想的话。

可我的内心毫无波动，甚至觉得他们之间什么也不会发生。

好的吻戏作为表现人物情感的一种方式，哪怕仅仅作为情爱的表达，也应当随人物情绪的起伏、情感的浓度变化，吻出层次和差异感。

《败犬女王》，骑士狼狗卢卡斯与落魄熟女单无双之间的爱情。

酒吧初识，无双被人捉弄，狼狈不堪。

卢卡斯未多言，只主动上前，吻得绵长，是为向众人证明自己怀中的人也有人珍惜。

同样是为无双解围，同学会上的一个吻则更迅疾、更短暂。

因为在言语上，卢卡斯已给蛮横的女同学们做足了“我正在苦苦追寻无双”的样子，只需短暂一吻，不至逾矩，也足够放低自己的姿态来托起无双的自尊。

两人初夜中，无双拘谨，不知所措。

卡斯低头温柔、引诱式的吻，是鼓励、也是安抚。

而当两人最终在电话中互通心意，看到卡斯现身，无双的感动、委屈一涌而出。

卡斯未作一言，只皱眉一吻，是心疼、也是确认。

看到没，不必每个吻都要吻得如此深邃、投入。

有的轻巧，有的不带情欲。

有的浓情绵长，爱意满溢。

而只在有了轻盈的亲昵铺垫，沉浸的深吻才更显动人。

比起夸张和花样繁复的吻戏，观感上更舒适、更能调动欲望的吻戏往往会更讨巧一些。

因而，当谈起吻戏的好坏，吻技似乎总是一个绕不开的话题。

吻得欲，吻得甜，吻得温柔，吻得娴熟。

粗白一些的，也要说句“真会亲”。

可，好的吻戏，是否一定要有高超的吻技做依托才算上乘呢？

来看《无间道》中梁朝伟和陈慧琳的一场经典吻戏。

梁朝伟吻得毫无章法，而陈慧琳则紧皱眉头，肉眼可见这个吻其实并不舒适。

那为何这出吻戏依旧动人？

与人物的心境、际遇密不可分。

梁朝伟的角色是隐藏身份卧底多年的警察，行为粗粝，情欲经验估计也很有限。

苦于迟迟不能恢复身份，人是沧桑且带着些意难平的愤懑的。

而陈慧琳饰演的心理医师，了解对方的过往，也懂得他的苦闷压抑，可除了抚慰开导，实则也对这份压抑无能为力。

吻戏的挣扎，其实正是人物心境的折射。

说白了，吻戏的好坏，其实不全仰仗技巧有多高超，氛围有多梦幻。

而在于吻戏所彰显的人物情感，是否能够直抵人心。

吻戏的作用和意义，也不仅仅是作为爱人间的亲密表达那么单一。

在爱情之外，吻有时更承托了人类在多元情感的流转中、在与世界的相遇和碰撞中，那些更细腻、幽微也更纯粹的心意。

是《蓝色大门》中，少女察觉到自己对女友的喜欢与同龄人不同，又想要寻求相同的迷惑与焦灼。

吻是少女认知中，心动的缘由，对爱的唯一确认。

是《盛夏未来》中，少年对一份无法回应的心意的珍惜和轻抚。

吻是比起残忍的拒绝和抱歉，少年在当下能够给予的最温柔的答复。

《庐山恋》中的经典一吻，张扬着青年男女热烈的情意。

虽然今天细看来只是蜻蜓点水。

但打破了长久以来国产电影对爱、对情欲讳莫如深的桎梏，开拓了更开放、更人性化的时代。

而《天堂电影院》结尾三分钟的吻戏剪辑，又为何能让荧幕前的主角和每一个见证此刻的观众都热泪盈眶？

因为这场吻戏的意义，早已超越了情爱和禁忌的范畴。

它不再是少年眼中猎奇的兴趣所向，更不再是传教士口中荼毒人心的罪恶。

当一帧帧画面冲破枷锁，穿过岁月，再度出现在老去的少年眼前。

那是童年的记忆，老友的承诺，匠人的执着。

而如今，我们有了更宽容开放的情感环境，吻戏自然无需再承载那些意在冲破桎梏的叛逆。

同时亦有了更丰富的媒介，各花入各眼，吻戏作为情爱的一部分，或许也难像几十年前一般，轻而易举地刺激到人们紧绷的感官神经。

它可以更平实，如恋人间日常的互动，是爱情柔顺的呼吸。

也可以更丰富，与时代背景、人物机遇相系，是万千思绪最直白的表露。

但仅因其不再刺激、不再惹人眼球，就要变着花样折腾，以猎奇的姿态和夸张的油彩叫卖。

在塑料感十足的工业糖精中，做一味最刺鼻的配料。

又是谁的遗憾，谁的悲哀呢。