一年之计在于春，一二线城市外来务工人员多了起来。与此同时，在远方小山村里，留守儿童的身影也多了起来。

　　近期上线的短片《三年又四月》，将视角聚焦在留守儿童。不同于通常意义上的留守儿童题材影视作品，《三年又四月》并没印象中的“苦”味，反而有一种港式喜剧的甜味。

　　短片在广东省取景，全片粤语，15分钟时长，看到不少熟悉的星爷搞笑风格，印象最深的场景莫过于，冯冯推倒两筐足球，大吼一声：但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

　　如她所愿，被十几个足球乱砸一通，砸得鼻青脸肿，脸上全是又脏又黑的足球印，看上去很滑稽。角色造型狼狈不堪，以此逗观众大笑，这正是星爷的惯用手法。

　　小人物世界里，没有那么多体面，观众笑话小人物的丑态，笑完又会忍不住替他们的不幸感到辛酸无奈。这是喜剧作品的一种境界，《三年又四月》用一种诙谐的手段，揭开留守儿童内心的伤痛。

　　短片里的留守儿童，冯冯，她很幸运，作为城市留守儿童，她在生活上能获得相对富足的教育、医疗、就业等资源。她又很不幸，因为留守儿童的身份意味着命运的不公，冯冯等爸妈回家，已经等了三年四个月。

　　短片委婉揭穿留守儿童在校园生活中的格格不入，看完感觉很残酷。

　　很显然，学校发了两套校服，一套红色，一套蓝色。所有孩子都按照规定，在这天穿蓝色校服，只有冯冯一个人穿红色。特立独行，是希望抓住身边人的注意力。她已经被忽视了足足三年四个月，内心的孤独和悲凉，不仅仅只是一件红色校服能够补足的。

　　不看字幕，你根本不知道，冯冯是女生。黑色运动鞋，剪得很糙的短发，皮肤黝黑，四肢纤细，小眼神狡黠又倔强。怎么看，都是个男生。　　

　　在监护人眼里，因为不是亲生孩子，随便剪个短发，好打理，当男孩子养，更省事。寄人篱下之苦，冯冯无处说，索性她把自己当成男生，爸妈不在身边，就装出一副男孩子性格保护自己，因为女孩子，更容易被欺负。

　　上课故意迟到，老师责骂、挖苦她，命令她出去罚站。不解释，不道歉，带上门，往走廊上笔直一站。

　　她很清楚，多罚站几次，变成问题少年，学校引起重视，爸妈就会回来了。诸如此类的苦肉计，冯冯用得很纯熟。

　　有考第一的本事，偏偏要考零蛋；激怒同学，如愿以偿被群殴，收获一身伤痛。冯冯求班主任开除自己，这样，爸妈就会回来了。表面上，在老师同学面前装得很高傲，背地里在拼命掩饰脆弱的自尊心。这股子聪明劲让人心疼。

　　在电影《米花之味》中，云南留守儿童喃湘露患上绝症后，终于看到了回家的爸妈，这时候喃湘露已经是初一学生，她还来不及细细品味全家团聚的幸福，就带着微笑去世了。短片里的冯冯等了三年四个月，温柔的方法都用光了，只能走极端。

　　留守儿童这个标签，孩子作为当事人，最不愿接受。冯冯被贴上留守儿童的标签，周围人看她的眼光，就是偏见。和男同学撞到一起，小男孩在地上撒泼打滚，伤得更重的冯冯被体育老师拎到班主任那里挨批。

　　他们忘了，冯冯是女生，应该得到更多关爱，他们没看见，冯冯伤得更重，需要马上送校医院。留守儿童的标签，有强大摧毁力，模糊掉性别，放大人心的恶念。

　　看完短片，你会为冯冯鸣不平，心疼这个倔强的小姑娘，你开始主动关注留守儿童，希望能够为他们做点什么。值得注意的是，已经有很多类似《三年又四月》的影视作品，把视角给留守儿童。

　　纪录片《棒！少年》，宁夏西海固留守儿童马虎，来到北京的棒球队，各种不合群，像匹深山老林的野狼，难以驯服；电影《一个都不能少》，河北省水泉村小学，班上很多孩子晚上都无家可归，跟着老师在学校睡觉，女同学睡里屋，男同学用桌椅搭出一张床，睡在教室外面；《念书的孩子》更生猛地把镜头怼到开开脸上，长镜头拍摄孩子追着爸妈的车嚎啕大哭……

　　留守儿童，很多时候，他们的叛逆、捣蛋、不合群，都是表象，背后都是孩子在极端孤立无援的环境下，长期恐惧、焦虑、低自尊，最后产生心理问题。因为长期缺乏父母陪伴和沟通，留守儿童的成长环境封闭且孤立无援。《心理健康诊断测验（MHT）》结果显示，留守儿童的学习焦虑、对人焦虑、孤独倾向、身体症状、恐怖倾向及冲动倾向等指数，和非留守儿童相比，偏离正常指数更多。

　　一些真实案例，更能说明问题。

　　李厨师因为「“轻”爱的朋友」这场公益活动，有机会为山西省下赤峪村的留守儿童做一顿西式大餐，他发现这些留守儿童，普遍表现得很乖，都不敢大声说话，也不敢有自己的想法，只有当志愿者全部离开时，镜头才悄悄记录下孩子们的童真。

　　笔者上高中时，作为校团委的志愿者，帮市里一个留守小朋友辅导功课。没有想到，在浙南的二线城市，也有如此贫困的家庭，房间只有几平米，床边摆张木桌，桌堆满了书，拥挤得只能塞下小朋友一个人。因为家里经常来志愿者，小朋友看起来很活泼，但是等笔者和同学要走时，小朋友眼神流露出一种无所谓的失望：

　　反正你们都是要走的。

　　由此看来，社会给足了留守儿童关爱，帮助他们解决燃眉之急，但在精神层面，留守儿童的遗憾，永远弥也补不回来了。

　　从法学的角度上解释，伴随家庭功能的弱化，留守儿童的生存权、发展权、受保护权等权利，都受到不同程度的伤害。尤其发展权受限最严重。

　　因为外界各种因素干扰，留守儿童没有办法和正常同龄人一样健康成长，他们身体状况、孤独感、社交能力、生活满意度、自尊心等等，都处在一个偏弱偏低的水平，可怜弱小无助。

　　在生存权受到威胁的情况下，发展权更无从谈起：对求知没有兴趣，就谈不上培养兴趣爱好；对社交充满恐惧，社交能力得不到提升；经常不吃早饭，或者饮食不规律，缺乏体育运动，导致留守儿童身体健康水平下降。

　　《我国留守儿童状况研究》调查显示，上世纪八十年代中期，我国开始出现大规模人口流动，同时出现了留守儿童。直到2004年开始，留守儿童才得到广泛关注。

　　短片《三年又四月》中，冯冯所在的广东省也是留守儿童大省，《在一起：中国留守儿童报告》数据显示，广东留守儿童聚集占比7.18%，居全国省份排名第四。这或许也是导演在广东拍摄取景的原因之一。

　　短片三位导演：龚颖、杨宴、李彬，都是影视专业科班出身。

　　龚颖作为资深制片人，参与过《唐人街探案2》《疯狂的石头》《一路惊喜》等商业性质的项目，她把导演处女作给了这部公益短片，是希望为解决留守儿童问题出一份力。

　　龚颖透露，剧组在前期走访了很多留守儿童家庭，发现有一些孩子非常聪明、出类拔萃，只可惜父母不在身边，表现出孤僻和冷漠，这或许就是短片中女孩冯冯的原型。

　　导演杨宴同时也是短片的编剧，他用孩子的视角体察留守儿童的真实情绪，孩子制造的各种“麻烦”，既是盼望爸妈回家的理由，也能够为短片加强戏剧冲突。

　　看得出来《三年又四月》多半是素人演员出镜，按照导演李彬的理解，留守儿童题材的电影，让素人出镜，其实更容易引发普通观众共鸣。

　　制片人崔春军，第一次制作公益项目，就关注到了最容易被忽视的“城市留守儿童”问题，他提出，在快节奏城市生活中，家长日夜忙碌，孩子得不到陪伴，缺乏亲子沟通，某种程度上，也是一种缺失。为了这部短片顺利完成，崔春军满怀一腔热血，努力奔走。

　　这些年，因为社会各界通过影视作品、文献研究、新闻报道等各种形式，对留守儿童问题进行关注和呼吁，留守儿童一直被温柔以待。社会上关怀留守儿童的事迹，还在不断进行中。

　　2021年春晚，来自湖南的4位留守儿童登上春晚舞台，和全国观众一起过除夕。春晚，这个最大的舞台，正在告诉全国留守儿童，祖国会一直守护你们，你们不孤单。

　　去年年底，江苏一所小学“6秒合唱团”走红网络，合唱团所有孩子都是留守儿童，专注动情的演绎，天籁的童声合唱，把留守儿童的标签撕碎。在这些孩子脸上，看到了少年儿童本应该有的自信感和价值感。

　　所以，解决留守儿童问题，还是那句话：需要被看见。就像三位导演创作的这部短片《三年又四月》，被出品方广东甲乙丙丁影业有限公司、广东九号影视投资有限公司和北京影梦国际文化传播有限公司看见，于是集齐人力物力，成功拍摄出来；被中国扶贫基金会看见，短片结尾加入来自中国扶贫基金会的留守儿童真实影像资料，才让短片看起来更加震撼人心。

　　早在2015年10月，中国扶贫基金会就成立了一项专属留守儿童的“童伴妈妈计划”，通过“一个人，一个家，一条纽带”机制，以“童伴妈妈”为抓手，以“童伴之家”为平台，以县级横向联动机制为保障，为留守儿童搭建起一个有人监护、充满关爱的大家庭，为农村留守儿童福利与保护，探索出一条有效途径，为政府政策落地提供了参考。

图源：中国扶贫基金会童伴妈妈项目

　　截止2020年底，童伴妈妈项目先后联合共青团四川省委、贵州省民政厅、江西省慈善总会、云南省民政厅、湖北省民政厅和安徽省慈善与社会福利协会，与北京师范大学中国公益研究院等技术支持方合作，在75县898村开展童伴妈妈项目，覆盖51.9万余名儿童，让留守儿童能够切实感受到爱的陪伴与家的温暖。

　　民政部2018年8月底的统计显示，全国共有农村留守儿童697万人，比2016年首次农村留守儿童排查数据的902万人，下降了22.7%。我们当然希望，未来再次排查留守儿童数据时，这个数值是0。

　　《三年又四月》已获得印度世界电影节最佳剧本奖，凭借用公益视角关注社会弱势群体的宏大主题，该短片已具备斩获更多奖项的潜力。

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