每当有韩国电影出来，总会有清一色的“很敢拍”的论调出现。
可是，有时候他们根本不理会某部韩影是不是因敢拍而好看，只顾盲目的跟随，踩一下国产电影，捧一下韩国电影。
韩国电影确实很敢拍，这点值得肯定，但他们也只剩敢拍。
电影中惩奸除恶，拳打不作为，脚踢混日子，让美国俯首，日本称臣。
可现实中被美窃听了，抗议后得到一句“习惯就好”便没了下文，韩娱乐圈那么多女星香消玉殒，上了一通热搜，然后不了了之，这就是韩国电影的现状。
片中除暴安良，为民除害，现实中水深火热，怨声载道，《下一个素熙》就是如此。
《下一个素熙》对于真正触及的部分（体制）只是提了一嘴，较之《辩护人》《南山的部长们》等片，这根本不算什么敢拍，也没有什么太大的深度。
如果这种蜻蜓点水都能被吹上天，都能靠捧一踩一成为神作，那某部电影想要获得高分太容易了。
暗黑到底，极尽灰色，将一些事件借由角色之口在电影中说出来，最后简单解构一下，高分就来了。
《下一个素熙》真正好看的地方并不在于网上所说的什么敢拍。
而是导演用剖析的方式，由下到上，由里到外的展现了当下年轻人的困境，全面揭露了造成素熙之死的原因，以此呼吁发声。
这才是《下一个素熙》真正的好看之处，因为这种困境，这种需要说出来的正义，这种迫在眉睫的发泄，这种急需改变的现状，不分国籍，每个人都可以共情。
素熙本是个热爱舞蹈，对未来抱有希望的学生。
可出了学校，踏入社会，一番社会的毒打之后，低沉、消极占据了她所有的情绪，对一切不再富有激情。
是谁让素熙变成了这样？是学校、公司、同事、朋友、父母、体制，以及她自己。
体制只看百分比高或者低，下属部门只能按照这一套标准来执行，否则不可能分配到教育资源，在业内也会越混越差，法律形同虚设。
从上到下，学校只要就业率，不顾学生愿意与否，强行安排他们实习，若实习期间被辞退，导致学校的就业率下降，便会以近乎羞辱的方式对待。
公司与学校签订阴阳合同，拼命压榨实习生，借故克扣员工的薪水和提成，经常性无调休、无工资加班，随便更改业务指标，不把员工当人看。
同事拒绝内卷，把自己的工作量变大，拿不到提成怪罪到业绩突出的同事身上，只会在同阶层之间发脾气，却不敢跨阶级解决矛盾，也不敢当出头鸟。
素熙被学校安排到客服中心上班，贪婪无厌的公司令她身心俱疲。
认真工作拿不到应有的报酬，还被同事指责，忍受不住压力，割腕自杀，请求学校撤回她的实习，得到的却是学校因她蒙羞。
与父母诉说，希望可以同意自己辞职。
但家庭的拮据令父母假装听不见她说的话，或直接沉默不语，即使素熙刚刚割腕不久应该有人安慰。
跟朋友聚餐，渴望有人听她倾诉，帮她开导，为她出谋划策。
但得到的是每个朋友都难处，都在勉力扛着，没人愿意有时间，也没人愿意听别人的苦难。
所以素熙只能一个人买醉，性格倔强的她不再寻求帮助，心里的弯没有转过来，她的路一直都是曲折的，直到金俊的电话无人接听成了压死骆驼的最后一根稻草。
素熙所遭遇的这些经历正在每一个年轻人身上上演。
在校园时，元气满满的做梦，走出校门后，被现实打得服服帖帖，什么梦想、正义都被磨成了得过且过。
曾经的勇气消贻殆尽，以前的意气风发荡然无存，社会让说话变成人情世故，让关系以利益多少来区分远近。
年龄越大，顾虑越多，有意无意间吹灭了一盏盏由发声者点燃的灯，素熙看似是电影中的故事，但在生活中，下一个素熙正在某一处上演，且无穷尽也。
在电影之外，从《下一个素熙》在网上的风评中也可以看出，韩影这两年确实比较难。
连《下一个素熙》这种明明好在剖析的电影，都开始按头硬吹所谓的敢拍，可见他们找不到其他角度了。
2019年的《寄生虫》是韩国电影的一次高光时刻。
戛纳金棕榈，奥斯卡最佳影片，最佳国际影片，都让人觉得韩国电影开始在世界范围内崛起了。
可仅仅三年，韩国电影行业就一落千丈，2021年，韩国票房前十有八部是海外片，2022年，韩国上映的百部本土电影，只有八部盈利。
到了2023年，韩国上映的所有本土电影全部赔钱，票房最高的两部电影是日本动漫，《灌篮高手》和《铃芽之旅》。
韩影本指望疫情结束后可以恢复元气，可现状却不如疫情那会儿。
Netflix进入后对韩影的打击非常大，尤其是《鱿鱼游戏》大火后，新人演员郑浩妍的粉丝迅速突破2000万，让很多韩国演员心向往之。
与本土电影相比，他们更愿意拍网飞的作品，这样可以借助国际平台更快的走进国际视野，而投资者们也倾向于制作电视剧，不再青睐电影。
一些韩国电影制作公司甚至悲观道，2025年也许就没有韩影了，像CJ、乐天这样的大公司都没有几部确定可以上的电影，都对行业持消极态度。
在好莱坞攻陷全世界的时候，只有中韩日印四个国家守住了自己的护城河。
而现在，韩国对好莱坞新贵网飞开放后，导致本土影视行业受到剧烈冲击，本土电影已经失去了对抗的能力。
不仅仅是好莱坞电影《疾速追杀4》轻而易举地夺冠，日本动漫也能够在韩国形成摧枯拉朽之势，韩影几无还手之力。
由韩影如今的困境可知，在与世界接轨的同时，如何保护好本土电影是重中之重。
不能为了一时的利益，让本土几十年来的根基毁于一旦，所以那些说引进的外国片太少，电影配额制，以及国产电影保护月让烂片肆无忌惮的认知有些片面。
全面放开的后果，对于底子不厚的国产片来说根本扛不住几波攻势，如若本国的电影全部都是好莱坞，那意识形态和价值观就会彻底他人之矛，我们却无盾可守。