活动现场
最近，“在细腻的思绪中寻找自我——‘韩国文学大奖作品’品读会暨《愿》新书发布会”在韩国文化院举办，活动介绍了多本韩国小说，包括白温柔的成长小说《愿》、赵南柱《82年生的金智英》及其成名作《晚安，高漫妮》，以及豆瓣9.1分韩剧《我是遗物整理师》同名原著。
活动以三幕剧的形式进行，分为青春的蜕变，中年的反思，圆满的离场三幕，每一幕推荐一部作品。
《愿》：年轻的生命总是背负着沉重的恩赐
接力出版社于今年十月推出的新书《愿》在韩国曾获得多个奖项，《愿》是作者白温柔的处女作，在韩国上市两年，销量突破70000册，由《愿》改编的舞台剧在韩国热映。
《愿》的故事中，主人公刘愿被锁在了“幸存者牢笼”里。同在“笼”中的还有父母、路人、邻居、同学。父母从不对她发脾气，不说半句重话，客气得像是陌生人；路人无论推销什么，她一概全部买下；邻居随口一句抱怨，也被她理解为指责；开学季，同学们见到她都紧张兮兮的。所有一切都源自那场大火。浓烟里，姐姐救出刘愿自己却永远地离开，在楼下接住刘愿的那位叔叔，被砸成终身残疾，只有刘愿毫发无伤。因此，她不再只是自己，而是妈妈仅有的女儿和见证姐姐、叔叔壮举的证物，因此刘愿也背负着沉重的“成长枷锁”。
嘉宾们在分享中认为，刘愿的困境也是每个人青春中的普遍困境：和父母、同学、朋友的关系总是会出现裂痕；总是用别人的评价定义自己，一旦和评价自己的人，比如父母，产生矛盾，被父母骂，不仅受伤害，还会对自己的认知产生动摇；并不觉得自己做的事有什么叛逆之处，但却总是和家长寄予的期待相悖，那些看似合理的愿望对于青少年反而成为牢笼……
作家笛安认为：“我们每个人其实都有类似的负罪感——我好像得到了我不应该得到的东西。每一个小孩，在成长中有时会面临一些非常沉重的东西，比如家里大人会说，为了你我做了哪些牺牲。年轻的生命背负了非常重的恩赐。”
笛安从作者视角分析了《愿》的作者白温柔的写作初衷。
作者在后记里认为，年轻的她是在非常厌恶一个人的情况下创作出书中的“叔叔”的角色然后展开整个故事的。笛安说：“不是每个作者都能这么坦诚，这是非常吸引我的一点。当我们长大后，会发现年轻时让我们喜悦或痛苦的事，很多都是微不足道的，甚至是一个说出来都觉得好笑的事，但对一个少年人的精神世界足够形成强刺激，这个强刺激可能会动摇一个孩子的世界观，在这个过程中就会产生非常旺盛的表达欲，而这一切只有青春期才会有。”
《愿》的故事中，读者可以在故事营造的极端情况里，体会到共有的成长压力，这是很考验作者编故事基本功的，《愿》就是提取很多人日常生活经验的最大公约数，再用具象的极端故事设定和读者共振。
《晚安，高漫妮》：被文学“照顾”的失败者们
《晚安，高漫妮》
分享会的第二部分推荐的是韩国畅销书《82年生的金智英》作者赵南柱的成名作《晚安，高漫妮》。
小说通篇以主人公高漫妮的第一人称视角讲述，她以及她的家庭在韩国经济飞速发展的“汉江奇迹”30年中所经历的人生。曾经梦想成为体操选手的高漫妮在36岁这一年被公司解雇，又因为未婚、无存款、无房，和生活在首尔平民区的父母生活在一起。在无业的日子里，高漫妮在家中和父母产生摩擦、冲突，在街上无所事事地闲逛；又遭遇房子拆迁，全家卖掉房子搬离首尔住到临近的乡下等平凡人的琐碎小事。
“比起《82年生的金智英》，我更喜欢这位作家写的《晚安，高漫妮》，我喜欢更加强烈的文学性。我一直相信，大部分好的文学作品讲的都是失败者，或者在日常生活里有挫败感的人，文学是天生照顾失败者，关照失落者的。”笛安说，“尽管我很希望高漫妮能获得幸福，但她如果是幸福结局，这个小说就难看了，所以看到结尾我松了一口气，高漫妮还是一个失败者，运气没有降临到她身上，但你会相信未来会有幸福在等着她。”
公众号GoodbyeLibrary主理人叶叶分享：“高漫妮遭遇的很多困境和当下年轻人是相通的，她刚失业那天，晚上还是安稳地睡了一觉，第二天骗家人装作没有失业，上班时间正常出门，整个人物形象立体起来，就是普通人的普通生活。漫妮的其他生活和我自己的很多经历是重叠的，让我跟她亲近起来，好像自己也生活在她的故事里，让我关心她的命运。”
记者孙若茜曾采访过作者赵南柱。她注意到韩国文学作品中关注30岁以上女性的不在少数，金智英、高漫妮，还比如《素食者》中的英惠，她们的困境如出一辙，但作品中金智英妈妈、高漫妮妈妈，她们遇到的问题好像并没有这些“80后”“90后”严重。赵南柱对此的回答是：“因为‘80后’‘90后’身处的时代对于争取性别平等有了更完善的制度，也让女性认为自己在社会或家庭中努力奋斗十几年，就会获得更多选择的权利。但现实是，金智英、高漫妮和她们妈妈辈的实际情况一样的，在更高的预期之下，导致了更大的痛苦。”
笛安认为，由高漫妮、金智英等群像组成的现代人生活中，真正的冲突来自价值标准的尖锐对立。“高漫妮很难和她爱的父母说到一起去，想想我们过年的时候，和家人坐在一桌聊天，也都没法避免价值观冲突。在这种价值观对立的情况下，如果足够幸运，可以和有相同价值观的朋友分享观点，我认为这很重要，可以抵御很多外界的侵扰。在赵南柱的作品里，无论是金智英还是高漫妮，都没有这种幸运，所以她们陷入了各自的困苦里。好在我们可以在文学作品里遇到和自己观点一致的人，产生情感共鸣，这也是时代需要文学作品的意义所在。”
《我是遗物整理师》：站在生死交界线凝视生命
《我是遗物整理师》
分享会的第三部分介绍了《我是遗物整理师》。这本书的第一作者金玺别是韩国第一位遗物整理师，从业已14年。年轻时，他曾因无业穷困潦倒，在寻找人生方向的时候，好友因意外去世，他在好友的葬礼现场“除了哭什么都做不了，反而是入殓师把好友体体面面地送走”，因此他成了一名入殓师。
某一天，一位遗属因为“患重病的父亲不想拖累自己，独自一人病故于出租屋”，使她有了沉重的心理负担，她拜托金玺别做遗物整理。此后，类似的请求接二连三，金玺别因此转行做了遗物整理师，并开设韩国第一家遗物整理公司。在过去14年中，金玺别亲身经历1000余个死亡现场，通过遗物讲述人生故事。
《我是遗物整理师》一书中有许多突破人认知的案例，比如老人因腿疾无法正常工作，自己搬出来独居，过起了隐居的生活。他不仅只顾饮酒不治疗腿疾，居所的厕所坏了也不报修。老人身体衰竭病亡后，遗物整理师在他的家里发现了数十个盛满尿液的酒瓶，还有粪便堆积如山的马桶。
“日本电影《入殓师》很红的时候，我们也曾积极讨论过今天的话题。一部优秀的作品可以提示我们，应该怎么样去看待死亡，看待生命的终结。”笛安谈道。
据悉，接力出版社出版的“韩国文学大奖作品”系列在2023年将继续扩充，韩剧《安娜》同名原著、《小书厨房》（暂定名）也将陆续出版。