《万里归途》正在热映中，昨天我们发布了影片导演饶晓志的独家专访，回顾可戳：【专访】藤井树x饶晓志：《万里归途》相对我之前的作品来说，我没有那么多的遗憾。
《万里归途》的故事情感非常细腻，创作者用充满感情的笔触写出一个个有温度的人，他们有爱，有朋友，有家人，有信仰，有责任。影片当中承载了对祖国的依恋、对同胞的守护、对爱人的牵挂。
这个触人心弦的故事是怎样诞生的，这些深深根植于每个中国人心底的深层情感是怎样被润物细无声地铺陈在影片中的，今天我们带来了藤井树与《万里归途》的第一编剧秦海燕的独家对话。
1. 在接到这个项目时，你最大的兴奋点是什么？又有哪些具体的担忧？
实际上2016年，华策的制片人万娟和酷鲸的制片人张宁就找到我想做一个相关职业属性的电影。接下来的两年时间，我几乎用一年找一个方向，我记得有过爆裂鼓手式的师徒方向的，也有过机场密闭空间逃生的强类型方向的，但始终大家都觉得不对。
到了2018年，我就呼唤华策执行制片人笑楠等小伙伴一起，进行一些翻译职业的采访。直到2018年7月，一个普通到不能再普通的夏夜，我们采访到了一位前外交部工作人员，给我们讲了他的亲身经历。在北京前一晚吃着火锅第二天就奔赴万里之外不开一枪用沟通和信念带回上万同胞的故事，他略带调侃的讲述着自己学阿拉伯语的早晚要碰到战乱，“没辙儿”，又说自己这辈子做了这事儿，“也值了”。当时的每一个字句每一个细节因为真实，深深触动了我。
最打动我的，还是面前的他，和我们一样都是一个普通的人，一个父亲一个丈夫，孤身在外对小家的牵挂对妻儿的亏欠对职责的奉献，身上那种人的东西。他也说到如果不是背靠一个强大的国家，他也做不成这样的事，挺打动我的，感觉很燃。
当时我一下子就有了信念，好像看到了这个项目的希望，就和华策的小伙伴商量着，大家定下了这个方向。定下这个方向后我们又进行了大量的采访，才发现，这样的故事在外交工作人员身上，并不特殊，实际上现在故事里的宗大伟，是许多宗大伟身上的故事的融合，来源于真实故事，又进行戏剧化的处理。那时候就整理出了一个初稿，有了一个撤侨故事的框架。
说实话，那几年感觉很孤独，一直在等导演。一个项目都有机缘，直到饶晓志导演进入，这个项目才上了发条一样加速启动起来。晓志导演带着他的编剧团队进来，我因为要去拍《我经过风暴》离开了一段时间，杀青后，21年的年底又进来，和团队闭关过一段时间。
剧本直到拍摄阶段都在改，时间紧任务重，编剧小伙伴们居功甚伟。后期的剪辑对剧本的节奏和结构也有很大的贡献，不得不说，从项目开始到结束，我非常感谢监制王红卫老师，王老师一直都在，是一盏明灯。
2.在创作主旨上，导演做了哪些要求？你们是如何完成的？层层递进的救援难度和时间线的强化，是一开始就定下的框架吗？
郭帆监制是比较早就进入这个项目的，当时我们就讨论出一个主题就是“沟通”。实际上现在影片也延续下来这个价值，相信沟通和信念，给人以希望，要和平，不要战乱。要合作，不要对抗。结尾郭帆监制拍的彩蛋，我觉得是神来之笔，也是点睛之笔，把这个电影一句话就说明白了，我们没有枪，不是用武力，但是带回来这么多人，以文撤侨。这是个特别牛掰的事。
这个电影剧本最大的难点，就是拿捏真实与类型之间的尺度，过于真实则少了戏剧性，假定性过高则让人不敢相信，在这个中间找平衡。剧本一开始就是传统的三幕，但二幕下和第三幕的戏剧任务，和开始的框架比，改变比较大。
晓志导演，非常擅长写限制空间内的小人物、以及小人物之间的戏剧性，导演团队进入剧本后最大的发展是把剧本的后半程的重点放在宗大伟和成朗返回去救那一百多个人身上，这里面的每一个人都是一个小人物，都有自己的故事，其中的演员很多都是导演剧团的人，敬业程度让人肃然起敬。他们从很早就跟着导演看景，排练，拍摄的几个月一直做着努力，发展自己人物的故事反向作用于剧本，这真的是导演作为戏剧导演出身进行的一种很有意思的创作方式，我也学习了很多。
如果说我一开始搭建的框架更接近真实性，我觉得导演团队进入后更多的努力就是加强了可看性和戏剧性，比如像俄罗斯轮盘赌这样的桥段，都是增加了戏剧冲突。
3.剧本一共写了几稿？最大的改动，或者说难点是什么？
几稿？真的记不清了。。。太多了。。。
4.用《一千零一夜》来贯穿高潮段落，是如何出现的灵感？
我拍完《我经过风暴》返回这个项目时候，其实很开心的，就是终于看到了可以一起战斗的小伙伴，不用再孤独奋战。那个时候基本确定了现在的剧本结构，但是监制王红卫老师说，在人物和戏剧性之外，好像还少了点什么有意思的东西。我也在思考，如果说沟通，什么又是可以超越文化、人类共通的。
我翻到2021年12月的聊天记录，我就在问当时阿拉伯语的采访对象，什么神话或故事是他们的文化和我们的文化都熟悉的，就聊到了《一千零一夜》，里面有一个核心的意向把我迷住了，就是只要故事继续讲下去，就可以停止杀戮，就把这个放进了剧本里，宗大伟给小女孩讲故事，只要故事讲下去，就不会死。这个是很打动我的。最后，是讲故事的力量，是摄影机不要停，带大家回到家里，这个可能说起来有点中二，但真的还是自己相信的东西。
5.几位女性人物功能性很强，但白婳感觉有些单薄，是删了很多吗？
白婳这个人物我觉得现在很好，又柔软又坚定，为母则强，识大局，有魄力。因为剧本结构的时候就是双男主，所以一开始这个女性人物并没有这么丰富，这个还要感谢编剧小伙伴们的功劳。包括之后加入的钟冉冉，我觉得也是一个很坚定可爱的角色。
6.在这个项目里，你对自己最满意的方面是什么？
我觉得发心很重要，因为采访到真实的故事，相信作为一个真实的人的情感，才写的这个故事。贯穿始终，我们还相信“沟通”，希望和平。
7.作为编剧，你在这个故事里最大的动容点是什么？
除了刚才说到的那个中二的“故事战胜杀戮”的点，非常戳我，我自己还比较喜欢万茜作为妻子生子的那条线，也就是宗大伟对小家的牵挂，夫妻之间的互动。最后回到北京的小家，“我已经打完了我的仗，应行的路已经走了”，英雄回归烟火之中，那种兴味，百味杂陈的，我很动容。
8.从文字到影像是一次再创作，看到成片，你最大的惊喜是什么？你有落泪吗？在哪个段落有泪点？
片子的制作太厉害了，和酷鲸、华策的小伙伴和制片人，大家都是多年一起工作的好友，这次觉得他们太厉害了，非常敬佩。实名打call美术李淼和摄影廖拟，超乎想象。我当时就觉得，疫情不能出去实地拍摄，这个怎么拍啊，但是美术和摄影实现得太好了，质感惊人。
9.你觉得几位主要演员都符合你心目中的人物形象吗？他们的表现如何？
演员们真的都很棒。
10.如果用一句话来介绍《万里归途》，你会怎么说？
“这个世界会好的，故事和电影会带你回家。”