北野武的黑帮片，哪怕是涉及到一点黑帮元素的电影，只要主角沾黑，结局必定很惨。
《奏鸣曲》《花火》里北野武自杀，《坏孩子的天空》中两位年轻人十年归来仍旧一无所有，《大佬》里被乱枪打死，《凶暴的男人》中被一枪爆头。
北野武通过这些电影在传达一个概念，黑帮只手遮天的时代已经过去了，那个奉道义，讲义气的江湖不复存在，有的尽是无仁义之战。
到了《极恶非道》，是北野武对黑帮片的一个总结和告别，切手指早不流行了，因为礼乐崩坏，秩序不在，人人都想着赚钱。
《极恶非道》中全员恶人，上层挑拨离间，下层以下克上，似一黑暗森林，消除异己，霸占地盘，冒头即被灭。
山王会会长故意让池元组跟独立小帮派村濑自相残杀，池元命手下大友组动手，惹出一系列乱子之后，趁机霸占了村濑的底盘和生意。
可会长并不会让池元顺风顺水，以分瓣梅花计动摇池元组二把手小泽，大友组老大大友跟池元的关系，两人上钩，池元被杀，大友组土崩瓦解。
但事情并未就此结束，山王会二当家加藤一直想篡位。
石原投靠加藤，成了大友组的叛徒，在小泽被任命时，加藤制造其与会长互搏而死的假现场，成功当选会长。
就像杜琪峰的《黑社会》里争夺龙头棍一样，每个人都居心叵测，也没有一个人是善茬，传统的老规矩已无法约束，谁也无法抽身而退。
这种“一入江湖岁月催”的难，北野武用削落的美学来表现。
帮派之间的仇杀没有半句废话，都是提枪就干，不管你是老大还是小弟，退休还是和平，皆不留一丝情面。
如大友一人单杀村濑数人，打死池元，加藤谋杀会长，主打一个干净利落，剪辑上更是削除不必要的情节，只留暴力主义。
言外之意就是一旦踏入黑社会，此生都会带着这个标签，日子如履薄冰，稍不注意就有可能身首异处，成为别人的垫脚石。
《极恶非道》的故事延续的就是这一路数，节奏也靠冤冤相报来推动。
螳螂捕蝉，黄雀在后，黄雀之后亦有其他猛禽，但谁又敢保证猛禽的身后有没有站着猎人，这也是第一部的彩蛋，北野武是否能复仇归来。
《极恶非道2》在故事上承接第一部结尾，执掌山王会的加藤在石原的辅佐下越做越大，成为称霸关东的社团。
但他们为非作歹的行径也成了警方的眼中钉，计划拔掉这个肉中刺，黑警片冈为了升职，决定用自己以黑制黑的方法来达成目的。
先是挑起山王会跟花菱会的矛盾，引发他们之间的内战，失败后，找到大友、木村这两个曾被山王会迫害的对手，借他们之手削弱山王会。
第二部的精彩部分也就是从他俩联手开始，让续集有了前作的爽感。
对自己心狠手辣，对敌人毫不手软，一言不合就是干，片尾还有大友杀死片冈的意想不到，可谓诚意十足。
但《极恶非道2》在节奏上的问题很大，前半部分太过平缓，一直在絮絮叨叨就是不进入正题，让人昏昏欲睡。
直至最后30多分钟才加快叙事，枪声四起，尸体横七竖八，只是与第一部同样的套路已经失去了惊喜之感，即使北野武的暴力美学依旧娴熟也无济于事。
北野武在编剧时肯定考虑过重复的问题。
所以《极恶非道2》的叙事不像前作一样，依赖山王会的内斗来驱动，而是加入了警察这一条主线，用他们之手行使正义之举。
但是剧本的结构编排出了问题，本是鹬蚌相争，渔翁得利的三方纷争却成了双雄对决，让警方完全成了工具人，没有丝毫出彩之处。
一部古典黑帮片，套路仍然是传统的复仇和争权，把白道提到主演的位置却依然放不下黑道的边边角角，导致丢了西瓜也忘了芝麻。
这是北野武在《极恶非道2》做得失衡的地方，有时候电影要做减法，黑白斗、黑吃黑，谁是引子，谁是主线，剧情分配应分清主次，否则就会喧宾夺主。
如果说第二部捋一捋还能看得出主线，那么第三部就突出一个乱字。
《极恶非道3》的叙事变成了平叙，但这种方法最讲究时间的起止，若时间乱了，一切都乱了，而《极恶非道3》恰恰没有调配好时间。
一会讲花菱会内斗，一会讲大友复仇，之后又穿插进来山王会妄图东山再起，警方希望清除黑社会，以及警察繁田寻求正义之道。
但做的最好的只有由花田引发的连锁反应的以下克上，其他部分简直可以用一塌糊涂来形容，山王会和警方这两条线完全去掉也不影响观影。
至于大友从韩国回到日本复仇这条线，俨然已经没有了前两部的爽感与节奏。
北野武只顾暴力，丧失了逻辑，不论是两人灭上百人的大场面，还是用抖M的方式杀死花田，都让人看不到复仇后的畅快淋漓。
内斗戏更加比不上前作，儿戏一般的设计就轻易篡位，故事没立住，角色也没说服力，就出来吓唬了几下，一个社团的会长就引退了。
再加上延续了三部的老套路，内斗、复仇、情义，难免会产生审美疲劳。
《极恶非道3》唯一的亮点也许就是北野武再次举枪爆头，宣告这个系列就此终结，已经数不清这是第几次了。
《极恶非道》三部曲与国内对照的是杜琪峰的《黑社会》三部曲，同样是讲述古典黑帮的故事，但有生之年还能看到《黑社会3》吗？