文|令狐伯光
国庆档的《万里归途》评分已经出来一定时间了，其中豆瓣评分7.6，在国产电影当中评分已经算是不错了，毕竟现在的国产电影别说8分了，能上七分的都非常少见，这在国产电影里面已经算得上是经典。
不过，去年韩国有一部类似题材的电影《摩加迪沙》豆瓣评分则是8.1。说句实话，这个评分真的让国内中国评分软件沦为了笑话，虽然豆瓣评分早就已经是笑话了。
《万里归途》的评分在国产电影里面确实不算低了，而且它评分低有两个原因吧。
一是这几年国产主旋律电影数量太多，之前像《我和我的系列》，《长津湖》系列，《攀登者》《夺冠》《中国机长》《中国医生》《烈火英雄》等等，电影票房一部比一部高，但评价上是一部比一部低，这消耗了观众的口碑。
二是这部电影有个当前在中国舆论里碰到就打一星和批评的“流量明星”。
为此就给《万里归途》打了低分，相反外国电影就没有这两个问题的困扰。实际上，因为韩国那部电影时间上映时间是在去年，《万里归途》上映前后就有人一直在比较，也有人问过我这边。
我可以负责任地告诉大家，这两部电影的评分应该反过来。甚至《万里归途》的评分可以再高一两分到8.23左右，《摩加迪沙》的评分可以再低一点到7.34左右。
《万里归途》7.6，《摩加迪沙》8.1，这0.5分让人哑然失笑
《摩加迪沙》的故事剧情这里就不赘述了，看过的都知道是什么，没有看过的说了也不知道。反正剧情也很简单，就是非洲摩加迪沙突然发生暴乱，韩国和朝鲜大使失联了，然后联手回家的故事。
《万里归途》无论影视工业，角色塑造，故事剧情还是表达都好得多。
这部《摩加迪沙》无论横向和世界同类电影相比，还是纵向和韩国反映南北朝的同类电影相比，它就是个中等偏上的商业类型片，有些人可能不信，说捧国产电影而踩韩国电影，然后说什么韩国电影如何如何。
行吧，那么这里就全面比较一下吧。
一，影视工业：韩国南北朝问题的背景板，与真实细致的第三世界画卷
在世界横向对比，美国的同类电影就不说了，无论是战争大场面宏观的《黑鹰坠落》，还是关于文戏较多的《逃离德黑兰》等等。
好莱坞影视工业是全世界第一，而且人家现实里面介入第三世界很深，各种影视文化作品对于第三世界的表现有很多，无论是韩国电影还是中国电影现在和人家的差距很远。
《摩加迪沙》和《万里归途》都是中韩两国当前影视工业的巅峰，但差距其实挺远。
韩国的《摩加迪沙》只能说是韩国影视工业的突破，韩国现实中介入第三世界国家较少，所以以前缺乏这种背景的影视作品。
这片有几场戏还是很见工业能力的，比如好几场群众暴乱的群戏，以及暴乱后满目疮痍的摩加迪沙城市废墟的景观，拍得也算全面和细致，平心而论已经有国际水平。
不过，这部电影的影视工业水平也就这样了，如果放到世界上就是一般般的水平。
《万里归途》的影视工业层面远在这部电影之上，至少强上一个档次还有余。
武戏层面：《万里归途》开场的大量群众暴力和武装警察冲突的戏份，后面大量愤怒的群众无差别攻击各国大使馆等等群戏，这些都拍得比《摩加迪沙》更有张力。
《万里归途》中间那段战斗戏你看上去不显山不露水的，但无论是场面、镜头调度和烟火爆炸特效等（武装直升机被击中坠毁特效还是差点），但这些都比隔壁最后那段机枪射车更有水平。
这样说吧，很多观众不懂影视工业会忽视掉，这部电影工业上最强的是对于这个第三世界国家努米亚在发生战乱过后，那种生态环境系统性的还原。
开始机场外面的混乱和萧索，然后进入了繁忙但混乱的首都大城市。
这时汽车爆炸后旁边街道踢球的小孩，仍然在正常生活的人们。主角团进入交火后城市里面的荒芜，被轰炸后城市成为废墟人们的生活，信仰和苦难。这当中还涉及到边境，交易市场，沙漠等很多不同的场景。
《万里归途》的工业水平达到世界顶尖级别，甚至某些写实还原和文化细节方面，连好莱坞都未必有这么到位。而且，如果你懂镜头语言的话，你会知道《万里归途》里有几场戏，导演饶晓志对于电影语言运用隐隐有类型片大师的水平，绝不是《摩加迪沙》这种成熟商业片能比较的。
二、角色和剧情：韩国电影老掉牙的套路，与第三世界的关怀
在角色塑造层面，《摩加迪沙》塑造的完整角色只有四个，没错就上图四个角色。
演员金伦奭的韩国大使，与赵寅成饰演的韩国参事官。然后是许俊豪饰演的朝鲜大使，以及具教焕饰演的他的手下参事官。
前两个角色负责文戏，后两个角色负责武戏。
这片子里负责文戏的还有点心计，负责武戏的两个角色就是成天在那里互骂“西八”，一直想打架，最后终于打了一架，韩国人拍的电影嘛，于是高大帅气的赵寅成把瘦小猥琐的朝鲜参事官打得鼻青脸肿。
这四个主角除了开始偏见到最后和解的合作，其实都没有什么成长，
其它角色无论是韩国大使夫人，还是朝鲜小女孩啥的都没什么戏份，非常功能性。
而且，你能想得起这片子里的外国人角色吗？两面三刀被愤怒的反政府武装枪杀的警察算是一个，但是基本上也就这样了。
《万里归途》张译的宗大伟就不说了，王俊凯的成郎、殷桃的白婳、刘明辉，章宁等角色好歹立住了，这部电影还塑造了小女孩、司机大叔瓦迪尔，边镜官哈桑和大反派穆夫塔四个形象鲜明，立场不同的本地人角色。
这里再说个大家一直没注意的点，这类影视文化一直会暗戳戳传达文化意识。
美国同类商业大片都很少出现这种关怀第三世界普通人的角色，要么是帮助主角的朋友（通常还向往美国），要么就是和男主角滚床单的异国美女，最后就是凶残又有刻板印象的反派。
韩国电影还没这种国际视角，除了自己和朝鲜兄弟情深能联合多好啊，其它出现的几乎所有外国角色都是负面为主，哪怕他爹美国角色都一样，更不用提第三世界国家的背景板。
这个剧情就不赘述，因为和角色塑造一起就是表达。
三、表达层面：南北朝那点儿，与新时代中国电影的“人类命运共同体”
《摩加迪沙》还是老掉牙的南北朝那点事儿，纵向和自己同类电影比较，其实是韩国电影目前最大的问题，文化发展到了顶峰无法突破现实带来的格局问题。根植于本土历史和现实会更深刻，嫁接到国际上太夸张就是意淫。
韩国拍了一堆的南北朝那点事儿的电影，根植于历史和现实有大量深刻的经典。
比如战争片《太极旗飘扬》里因为时代背景下兄弟相爱相杀的痛苦，背后还有后方政治势力对于普通人的迫害。
这部电影的影视工业是韩国影视工业崛起的标志，直接让冯小刚请韩国特效团队拍了《集结号》。
比如《共同警备区》，两边边境的士兵阴差阳错走到一起成为了好兄弟，结果因为历史的分裂和现实政治发生了惨剧。
这部电影从类型算得上是悬疑片，李英爱饰演的女主角调查案件，最终一步一步还原真相，最终深刻而又震撼。
比如2018年的《特工》里背后两个国家政府表面对立，结果背后政治的龃龉操作不断，最终导致中下层工作者的无奈，痛苦以及坚守。
这当中脱离本土现实尝试国际化的作品也有，我认为做得不错的有《柏林》和《铁雨》，前者把南北朝的那点事儿嫁接到历史上也有东西德问题的德国，披了一件完成度很高的特工动作片的外衣，单纯来讲好看太多了。
《铁雨》算是南北政治博弈的商业大片，从商业类型片角度讲也不错（结局也扯）。
其它同样内核，但类型上想学习美国拯救世界的《半岛危机》和《铁雨2》等片，基本上就完全沦为了意淫之作，你稍稍想想甚至会忍不住笑出了声——
我们再看看《万里归途》，这部电影的表达除了紧扣撤侨的回家，其中暗线还有战争与和平、真相和谎言，小女孩的《一千零一夜》的童话和现实等等，甚至还有对于第三世界的关怀。
这种新时代中国人类命运共同体，《摩加迪沙》哪有这种格局？
同样是“撤侨片”？和《万里归途》比较，《摩加迪沙》不配
影视文化的表达离不开现实，韩国拍过很多关于南北朝的经典片子。《摩加迪沙》横向对比世界同类片子是一个小格局中规中矩的商业片，纵向对比自己大概是《共助2》《柏林》《铁雨》。
虽然完成度还是挺好的，但整体水平还不如后两部电影（《共助2》还没看）。
有人可能不相信，那么《万里归途》也来纵向和横向比较一下。
纵向和国产主旋律电影比较，《我和我的系列》拼盘电影不配，《金刚川》《长津湖》拼盘导演主旋律电影完成度也很低，《中国机长》《中国医生》《攀登者》等电影更是一样。
《战狼2》早5年，现在看来各个方面落后不少，我一直觉得这电影结局是败笔（你参考《万里归途》的结局，主旋律情绪给得太多造成了反效果）。
《红海行动》就是武戏太强，但是文戏太弱了。
这几年同样完成度高的主旋律大片只有《智取威虎山》《湄公河行动》，这两部电影是香港导演拍的，问题就是表达上面不够。前者是部武侠片，后者是部枪战片。
实际上，《万里归途》是《流浪地球》这种有新时代中国文化精神的重工业大片，处处不讲主旋律和中国文化特性，但润物细无声处处是主旋律和中国文化特性，也就是我们提倡的“人类命运共同体”。
你横向拿到全世界去对比，比如科幻片《流浪地球》到世界上虽然在科幻影史上地位不是太高，但刘慈欣的科幻概念，中国文化内核，以及新时代中国精神表达，我相信资深科幻迷也看得眼前一亮。
《万里归途》的影视工业、武戏、文戏、角色塑造、故事剧情和内核表达等等。虽然也有明显的套路和缺点，但比《流浪地球》完成度还高得多。国内网友一向捧外国电影可以，但捧成这样真的就是个笑话。
ps：开始强烈期待《流浪地球2》，郭帆你不能输给兄弟饶晓志，路阳则要加油了。