《南浦别》是白居易的一首送别五绝：
南浦凄凄别，西风袅袅秋。
一看肠一断，好去莫回头。
说是五绝，自然是遵守近体诗格律的。这是一首仄起不入韵，押平水韵“十一尤”部的五绝。平仄格式为：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
这里有两个地方要注意，第一是“看”字读“kān”，是平声。这是个多音字，今天也是，但是今天的“kān”音大多是表示监视，如“看守”、“看押”，而视线所及是读“kàn”。不过在唐朝，这个字在诗中肯定是平声字，因为这是有大量作品可以证明的。
比如李白的“遥看瀑布挂前川”，“平平仄仄仄平平”。韩愈的“草色遥看近却无”，“仄仄平平仄仄平”，这些作品都是近体诗，都遵守平仄关系，所以在这里读“kān”，以平声入律，肯定没问题。
第二个就是“一”字是入声字，所以发仄声。
搞清楚这两点，我们就知道这首作品的平仄是严合的，仅有第三句首字平仄相反，但首字不论，“仄平平仄仄”同样合律，所以这是一首五言律绝无误。
整诗的意思并不复杂。
在西风袅袅萧瑟的秋天里，到南面的水滨旁和你分别，心情格外凄凉。
你也是的，在船上回头看一次就哭一次，何苦呢？放心前去不要再回头。
前两句描写环境，烘托气氛，后两句抓住对方告别离开时的细节，一次次地打动着诗人和读者。
这种细节刻画出来的难舍难离，是所有人都有过经历，或者正在经历的，所以能够广泛引起读者的共鸣。
能打动读者的诗就是好诗，就能不断流传，成为经典。
“南浦”不仅是指南边的水滨，还是个固定意象，专门指代告别的场所。“浦”，是水边或河流入海的地方，一般用作地名。像黄浦江流经上海市区，将上海分成浦西和浦东。
古人走水路的特别多，所以送别经常在码头，因此浦边送行和灞桥折柳一样逐渐成为固定意象。
那么为什么是“南浦”，而不是“东、西、北浦”呢？这是有典故的。
“南浦”最早出自《楚辞·九歌·河伯》：
子交手兮东行，送美人兮南浦。
《楚辞》作为中华诗歌的浪漫源泉，提供了不可胜数的词汇和想象，“南浦”就是从这里开始，逐渐成为历代文人诗词作品中送别之地的指代意象。
后来江淹在《别赋》中也使用了“南浦”一词，就是那位号称“江郎才尽”以避祸的江淹，他善摹古意，善写悲情。《别赋》、《恨赋》天下唯二，风光无匹，更加确定了“南浦”作为离别场所意象的位置。
（别赋）春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何？
从此之后，“送君南浦”就成为表示送行时的离情别绪。如唐王维《齐州送祖二》诗：
送君南浦泪如丝，君向东州使我悲。
为报故人憔悴尽，如今不似洛阳时。
到后来甚至将宋玉的《登徒子好色赋》中的“宋玉东邻”和江淹的《别赋》的中的“送君南浦”意象链接并对立起来，用来形容男欢女爱，相思成疾，如杨慎的《浣溪沙》：
步彻香尘倚画阑。丛头合凤尾交鸾。金莲并蒂月双弯。
宋玉东邻芳草软，江淹南浦落花干。抱云勾雪近灯看。
“宋玉东邻”的就是指宋玉墙东住了个绝世美女，对世间美女的形容，大概除了曹子建之外，无人能再与宋玉匹敌。
关键是宋玉被这女子扒墙头看了三年示好，却还不动心，用这个来标榜自己不好色，其实是有些过了。
美人谁能不爱呢？
诗歌虽然是以《诗经》、《楚辞》为尊，但是唐诗大都偶像于魏晋南北朝，李白不都崇拜庾信、鲍照嘛？屈子虽好，毕竟隔得太远。文言文虽然变化慢，但是毕竟文学手法不再和春秋战国的朴实相同。所以唐宋诗词以及后来者诗词中用到“送君南浦”，大都是是以江淹为典故。
就像杨慎一样，直接点名道姓。这样的还有南宋白石道人姜夔的《玲珑四犯·越中岁暮闻箫鼓感怀》：
叠鼓夜寒，垂灯春浅，匆匆时事如许。倦游欢意少，俯仰悲今古。江淹又吟恨赋，记当时，送君南浦。万里乾坤，百年身世，唯有此情苦。
扬州柳垂官路，有轻盈换马，端正窥户。酒醒明月下，梦逐潮声去。文章信美如何用，漫赢得，天涯羁旅。教说与春来要，寻花伴侣。
姜夔不但“送君南浦”，还要学江淹吟《恨赋》，一句之中把《恨赋》、《别赋》都给带出来了，这份孤独困顿、坎坷失意，借用典表现得淋漓尽致。
我们在今天已经很难体会到“送君南浦”这种离情别意了，毕竟网络、视频这么发达，从前慢的生活一去不回了。因此像“南浦”这种古诗词意象，今天只是有些朋友不知道，估计随着诗词的慢慢凋零，最终会回归到“浦东”这样的地域指称吧。
但是在历史中，在诗词里，“南浦”那份令人唏嘘的离情别意，永远不会改变。