立意和构图是鉴赏大理石画的关键 大理石画鉴赏与收藏21
在大理石画鉴赏创作过程中，创作者拿到大理石毛片后，根据毛片上天然形成的画面形态特征，特别是一些由点、线、色块等构成的复杂图案，显现出诸多的艺术特点，导致画面无上无下，左右逢源，四面八方皆可组图成画，竖看似人，侧看象山峰，倒转过来又恍惚变成了一片丘陵，左瞧为美女，右看似俊男，常令人感到惊奇，有的即可裁取象形画又可山水画，画面主题相差极大，均可形成内容各异的画面艺术表现，这种石片往往呈现的艺术角度多样，内容时如彩云变幻，目不暇接，又如巨鳞盘树，难解难分，甚至画面具有魔幻般意境，许多天然图案常会交织在一起，各有所长，会让创作者难以决定应选什么样的题材，一时弄不清到底怎么裁取才为上策。使得鉴赏者手足无措，不知如何取舍，这就是大理石画的奇妙之处，因此要得到一方形神兼备的大理石画，这就需要结合自身的艺术修养，对所要创作的作品在裁取前形成的一个总构想，这就是立意和构图，包括对作品外观形态、颜色和大小的设计处理。立意就是在大理石画鉴赏创作之前的裁取意向，根据鉴赏创作者拿到的大理石画毛片，或者是别人已经完成创作，但是自己认为还需要再创作的大理石画，对所要创作裁取想要得到的作品内容有一个具体的艺术形象，有一个清晰的认识和构思，即胸有成景。构图就是把大理石画画面上能表现的形象适当地组织起来，构成一个协调的完整的整体。构图的过程，实质上是创作者依据大理石毛片的特点，结合审美的主观意愿去进行创作，以达到形似的目的。立意就是着重处理作品的神，构图则
着重处理作品的形，神和形辩证统一，既有区别又紧密相连．因而在进行创作裁取大理石画时，要协调处理好二者的关系，才能得到独具魅力且立意新构图美的作品。大理石画的构图具有无拘无束的特点，像脱缰的野马，虽然我们将其某一块图案框定，但其内容常显野性勃发，不受约束，而且我们所框定的天然图案，大多数画面，只能求其一点，达不到似绘画般的整个画面布局围绕主题转。因此大理石画大多主题会有缺陷，并且还会缺少画面的其他辅助内容帮衬，常常显得主题含糊，而且显得比较单薄。然而这些初看对于整个画面的不利的现象，又恰恰会加重画面显现的似与不似间的分量。大理石画的艺术性以其线条充满活力、浑然一体并且具有立体的典型特征，而且还以画面内容大多属天生地就、似与不似间的艺术特点，在主题虽然有一定缺失和缺少必要的帮衬下，还能起到视觉与被鉴赏体艺术思维之间的中介或者传导载体的作用，画面内容丰富多彩，充分展现了无穷的天然艺术表现力与感染力。大理石画在裁取画面的构图过程中，由于画面线条组图不交叉，这与绘画作品反复绘制线条、色块而成图相比较，绘画作品在画面上出现许多不规则的方格、方框，它们都会随画面主题形成一个主方向，并在这一方向和角度上发生具有一定指向的交叉，这些方格、方框间的交叉指明和显示了主题的方向。而天然画的画面组成的线条、色块不仅是各自夹层色彩团内自行组合，而且它们的自身以及与其他色彩团之间，从不发生交叉，还有更为重要的是整个画面的线条、色块，以及线条、色块间的组合都是一次性完成的。画面不存在方格间显示主题方向的线条、色块和具有一定指向的交叉，也就不存在方格、方框
组合间发生交叉后所产生的画面主题的方向性，这和人文绘画的作品不同，人文绘画作品的每一笔，都会有起笔、落笔，画面由笔画组合的各个帮衬主题形成的图案，也具有随主题的明显指向，在绘画中画面被表述的各个分内容，都会被书画的线条严密地分隔于各个方格中，这就加强了它的明确的方向性。但大理石画天然生成的线条、色块，却都是自然随意，无追求主题的人为性，也无起笔和落笔的痕迹，但是它们是在相溶、相通中，一次性完成，是浑然一体的，大理石画线条、色块组合中，内容分述都会相融于一个整体内，是无需求、无方向、漫无目的，因此整个画面的组合是不具指向性的。因此成功的构图能使作品内容顺理成章，主次分明，主题突出，赏心悦目。反之，就会影响作品的效果，没有章法，缺乏层次，整幅作品不知所云。因此构图是画面的形，立意是画面的魂，形是躯体，意是灵魂，是神韵。
大理石画虽然取之于自然，但如果不加以适当的艺术渲染，就很难产生意境，所以大理石画在创作裁取时，就必须要立意先行，创作出来的作品才能够有效的表达思想感情，能够让画面具有诗情画意。大理石画的内容决定形式，有什么样的立意，就应选择什么样的形式与之相应，在构图之前，以毛片的形态为基础，根据创作者意想表达的主题去构思。在创作过程中，要根据立意逐步的完善构图，使表现的主题更加的鲜明，立意更加的清晰，意境表达更加充分。同时应该特别注意立意构图的取势，取势的关键是要确定好画面的状态，最终才能形成不同的构图形式。而这些不同的构图所表达出来的形式和意境是截然不同的。不同的立意构图产生出不同
的表现形式，它们在大理石画的创作裁取中就是一个整体，不可分开。构图要做到主次分明、虚实相应、疏密合理、动静相依、露中有藏、枯荣对比、刚柔并济、神形兼备等。在创作过程中，要找到大理石画画面中最突出、最美、最特别、最能吸引到目光的那个部位，将这个部位重点居于整个画面构图的核心。
大理石画的立意和构图，也要遵循物以稀为贵的市场价值原则，一般采取先人物、再动物（花鸟）、后山水的淘汰制先后次序选取，这也是因为大理石天然图案具有多向、多个内容裁取的特点。因此一幅成功的大理石画艺术作品，首先是构图的成功。
大理石天然画以独特的、天然生成的画面的主题是一种似与不似间艺术效果。无怪乎，民国著名藏石家张轮远先生在《万石斋大理石谱》一书中写道:“大理石系天然艺术之一。胜景名山，风云变幻，非亲历其境界不能领略。乃石画之精者，竟能缩之于方寸尺幅之内，有时为画师与摄影所不能及。天地造化之奇，至此极矣!其影响所及，癖石之士固无论矣，即无石癖者，偶一观之亦令人生无限美感，无穷雅趣。不特可供卧游，且可作美术展览。愚以为诗画家，当以之为师，艺术家应以之为范，其他学术家亦可藉之以焕发精神，开拓心胸，增加智力，辅助发明，幸勿等闲视之也。”
尤其是在天然人物画方面，更常常会出现画面粗略一看，颇符艺术思维中人的意象，再细瞧之下又会有众多不妥。让人有强烈意念，突然间、心胸间关于人之念想油然升腾，人的形象有所指，才意欲明白，但恍然间又无从说起，脑际的念想，一忽儿清晰如明镜，一忽儿又如大海的波涛，翻滚飘浮不定，说不清，也想不明，思绪如烟飘来荡去，人之形体、外貌，意念都隐含于似与不似之间。 返回搜狐，查看更多
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