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有朋友私信两首诗作过来，希望帮忙看看。今天有时间，确认过能接受直言并可以成文的情况下，作了适当讲解作为回复。

写得好的作品，大概只能用一个“好”字称赞，因为本人并不善于阿谀之词。但是有问题的，就千奇百怪了。

现将我的一首随感发给您，望您不吝赐教！偶照容颜吃一惊，萍飘岁月印痕深。无情风雨纹双颊，寂寞雪霜染两鬓。苦恨半消壮岁志，忧愁渐老少年心。可怜生计仍稠糊驽马旧鞍未敢停。诗中（勉强称诗）颈联第一句是孤平，想请您改一下。本诗意境不高转也转得不自然，望您指点。

从这段话里面可以看出作者对平仄格律有一定了解，自己指出颈联第一句“孤平”，想帮助修改。

这就很明显作者自认为这是一首“七律”，否则修改平仄之说无从谈起。

但是很抱歉，从整首诗看起来，这位朋友对格律知识一知半解，只是零星地阅读文章获得知识，然后自己比对创作。这样不是不可以，但是缺乏系统，不从基础开始，就会出现一些很基本、很不应该的错误。

我们先撇开“孤平”问题不谈，整体看一下这首诗的问题。

偶照容颜吃一惊，萍飘岁月印痕深。

无情风雨纹双颊，寂寞雪霜染两鬓。

苦恨半消壮岁志，忧愁渐老少年心。

可怜生计仍稠糊，驽马旧鞍未敢停。

这是一首因为看见镜中自己的样子，发出时光飞快，岁月老人感叹的作品。首先我们要肯定这种立意没有问题，诗歌作为人类感情的抒发，本身就是各种情感的发散，并不是只有写得美，体现岁月静好、春花秋月的才是好诗。

这首诗的问题也是不少的。我们先不讲平仄格律，先看几个大问题。

第一个，“吃一惊”过于口语化，和后面的遣词造句不搭配。这个词组放在首句，马上就给人一种要写打油诗的感觉。这是影响整体诗歌素质水平的败笔。并不是打油诗不可以，而是你并没有写打油诗的心，却用了这样直白的口语，这是不应该的，特别是在古诗中不应该出现。这个肯定要酌情修改。相对于平仄格律等其他格式问题，一篇诗文的整体和谐是最重要的地方。

第二个，“鬓”字发第四声，在平水韵中是“十二震”部去声，在新韵中属于“九文”，不论古今都属于仄声字。而在首句押韵的情况下，其他四个字都是平声，唯独这一句二联尾句用仄声结尾是不可原谅的格式错误。

格律诗使用平声韵结尾是一种默认的主流写作方法。这里必须进行修改，即使是不遵守格律的古体诗，也不能平仄混押，可以出现转韵，押仄声，但必须有同样韵部的仄声字相押才成立。

要注意，在新韵中平仄发声同属一个韵部的字也不能互相押韵。很多朋友写完一首诗，用机器或者软件检测，只要显示同韵部，就得过且过的算了。这种想法是要不得的，诗毕竟是吟诵体，是用来朗读的。机器和电脑只能区分韵部，并不能真正区分读出来的音调。全部依靠电脑，不依靠自己朗读是初学写诗者的大忌，虽然在大概率上能帮助我们，但是难免会出现谬误，贻笑大方——就像这首诗使用“鬓”字押韵结尾。

这一点必须修改，至于改成什么字我们后面再慢慢考虑。

第三个，从整体来看，这位朋友居然在第三句和第七句使用了“颊”和“稠糊”结尾，虽然“颊”在平水韵中是入声字，归入仄声，但是你总不能不合平水韵的时候用新韵，不合新韵的时候就说是平水韵吧。“颊”在新韵中属于阳平，“糊”字就更不用说了。

在格律诗中用平声押韵的诗里面，单数句（除了首句）都必须用仄声结尾。这些都是与平仄句内关系无关的基础知识，是写格律诗的创作者完全不应该犯的错误。

这种写法在古体诗中来说也是错误的。

这是基于平仄关系之外的必须要修改的三点，也是一眼看下来就能发现的问题。同时我们也可以发现第一句“惊”字和最后一句尾字“停”都带有后鼻音，肯定和其中几句的韵字不同韵部，但是是邻韵。我们知道律诗中有“孤雁出群格”和“孤雁入群格”（详见专栏），允许首句或者尾句使用邻韵（只可选一），这里肯定就要修改一个地方。

我们在下面逐句对平仄修改的时候要注意这一点。

看首联“偶照容颜吃一惊，萍飘岁月印痕深”，新韵中平仄为“仄仄平平平仄平，平平仄仄仄平平”，如果首句是仄起平收的话，这句的平仄应该就是“仄仄平平仄仄平”。而仄起平收格式的七言律诗的平仄关系为：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

至于这套平仄关系是如何推导出来，这里就不多说，想详细了解的去看本人关于格律诗的专栏，有形成过程详解，方便理解。

因为已经形成既定规则，我们在这里就只套用检测就可以了。

我们知道首句是要改动的，因为“吃一惊”实在是不合适，那么如果在改动中，不用平声收尾会怎么样呢？

如果使用“仄仄平平平仄仄”，实际上并不会对整首七律的平仄关系发生改变，也就是说第二句的平仄依然是“平平仄仄仄平平”，后面所有句子的平仄也不会变。

所以首句无论使用仄尾还是平尾都没有影响，这就极大的方便我们替换原来太直白的三个字。

“偶照容颜吃一惊”，因为改诗原则是尽量不动原文，所以凡是能带过去的我们都不多嘴。“偶照容颜”虽然念起来感觉有些奇特，但是从文理上来说还是说得通的，所以我们保留，只把“吃一惊”换成“心念动”，新韵下平仄改为“仄仄平平平仄仄”，变成仄起仄收律句。前面说了，这样的改变不会影响整首七律的平仄进程，是可以的。

第二句“萍飘岁月印痕深”，这一句的平仄为“平平仄仄仄平平”，新韵“九文”押韵收尾，这是一个合格的律句，同时也遵守了平仄相对原则，所以无需改动。

所以首联为“偶照容颜心念动，萍飘岁月印痕深”，意思没变，平仄已经理顺，同时将口语化的“吃一惊”那种一惊一乍的感觉消除——因为格律诗有一个不成文的原则，就是稳、含蓄，太跳脱的行为本身就不适合律诗表达。

颔联“无情风雨纹双颊，寂寞雪霜染两鬓”，这一联要在保持对仗的情况下，让出句仄收，对句尾字要改成平收，实在是有点小难度。而且我估计这还是作者的得意之句，改了心里肯定不甘。但是这两句对于格律来说实在是离谱，不改不行。

“颊”就是“脸”、“面”，但是“两脸”、“两面”是说不通的，所以不能简单代替，还得联动着改，记住平仄是“平平仄仄平平仄”就行。前面四字不动，风雨纹在脸上这种写法也挺好，我们尽量保留，“无情风雨欺纹面”，风雨化作纹路，欺我老矣。

对句要在新韵“九文”部中找个合适的平声字替代“鬓”。而且要把“雪”字换成平声，因为“雪”字作为“平平仄仄平”中的首字，如果用“雪”，仄声，就会出现“仄平仄仄平”，这是标准的“孤平”出律，虽然可以拗救，但是没有必要。把“雪霜”换成“冬霜”、“秋霜”、“寒霜”、“冰霜”，都没有问题，没必要出律拗救。

同样保持原诗句的意思，修改成“寂寞寒霜乱鬓春”，寂寞寒霜，让我的秀发不再青春，虽然改动比较大，但是意思是差不多的，出句写风雨成皱纹，对句写寒霜灰白发。只不过把染白鬓角，换了一种说法，让原来的秀发不再乌黑。这样程度可能稍轻一些，没有那么重的悲伤。

颈联“苦恨半消壮岁志，忧愁渐老少年心”。一般颈联作为律诗的核心句，是要承担“起承转合”中的“转”的作用，这一联作者从揽镜自照的容颜描写转到个人心态的变化描写，也算是“转”了，问题不大，我们主要还是看平仄理顺。

这一联是这位朋友重点问到的，说是出句“孤平”。我们看“苦恨半消壮岁志”，新韵平仄为“仄仄仄平仄仄仄”，确实是一个平声。不过我们现在主流确认孤平的方法，是一个平声没错，但是是在押韵句中。也就是说要尾字为平声押韵，前面只出现一个平声，我们才能称之为“孤平”。就好像前面“雪霜乱鬓青”，“仄平仄仄平”，这才是名副其实的“孤平”，所以我们要使用“寒霜乱鬓青”变成“平平仄仄平”来避免孤平的出现。

也就是说“仄仄仄平仄仄仄”这一句不是孤平，只不过是“仄仄平平平仄仄”的三、五字音调变化的律句。

而仄声字太多才是这一句的真正需要修改的地方，包括“壮岁志”三字形成三仄尾。严格来说三仄尾没什么问题，因为仄音本身还可以变化，但是为什么他这句念起来不顺呢？因为“壮岁志”三个字都是发第四声，没有音调变化的缓和，再加上一整句只有一个平声，确实不好，所以最好还是修改一下。

我们把“半”字改成“平”字。“壮岁”这个词，虽然用得少，但确实是个词，是壮年的意思，不好替换就算了。反正三仄尾问题不大，前面加了个平声，句子相对顺畅一些，就这么着吧。

“苦恨平消壮岁志，忧愁渐老少年心”，是不是好些了？

对句平仄没有问题，但是颈联的对仗是非常重要的，颔联如果修改成不对仗，问题还不是很大。颈联对仗是律诗的铁律，不对仗就是出律。

尾联“可怜生计仍稠糊，驽马旧鞍未敢停”的问题，前面提到了。一个是“稠糊”平声单数句结尾是错误的，必须更换，另外一个就是“停”在新韵中属于“十一庚”部。我们前面已经将首联首句改成了不入韵，也就是说尾联尾字押邻韵可以看做是“孤雁入群格”，这个问题就解决了。那我们就只需要将“糊”字换成仄声字就可以了。

生计稠糊是什么意思呢？在这里应该是忙乱、糊口的意思，我们看看有没有仄声字结尾的词能够替代。一时想不到还有什么词语能正确地反映这种生活状态，就直接使用“忙乱”吧。

“可怜生计仍忙乱，驽马旧鞍未敢停”，至少是仄声断句，这与格律都没有关系，只要写诗分上下句，出句都是要和对句平仄相反才行。

然后我们发现“驽马旧鞍未敢停”，这里的“旧鞍未敢停”平仄为“仄平仄仄平”，又出现了“孤平”现象，需要做出调整或者拗救。“旧鞍”对应“驽马”，总不能改成“驽马新鞍未敢停”，这样就不荒凉困顿了。我们把“未”字换成“何”字，用“仄平平仄平”格式进行拗救，同时用这个字将尾句改成反问的形式，加重心中的悲伤无力感觉。

这样我们就得到了一首仄起不入韵，押中华新韵“九文”部，孤雁入群格的七言律诗：

偶照容颜心念动，萍飘岁月印痕深。

无情风雨欺纹面，寂寞寒霜乱鬓春。

苦恨平消壮岁志，忧愁渐老少年心。

可怜生计仍忙乱，驽马旧鞍何敢停？

注意，这里主要是做出平仄调整，让它可以堂堂正正标上新韵七律的名头，并不代表诗意上有改动。而且因为尽量忠于原作，大部分地方都没有改动，否则与新写一首就没有差异了。这样也就造成有一些重字，比如“岁”、“心”，但是这不是大问题，创作者可以自行调整。

写得是不是格律诗是一个平仄关系和律诗规则问题，而写得好不好是个人文采问题。

另外这位朋友还有一首五律，意思也不错，但是平仄问题也有，不过不多。这里就不做分析了，太累。录在下面，大家有兴趣的话可以循路进行平仄调整。

暮雨怀乡

暮雨长林远，愁怀向故园。

风微烟满路，云渺水连天。

浊酒早停杯，音书又越年。

乡心何所寄，隔叶问杜鹃。

这位朋友，看到后也可以按照上面的详细路子自行调整。这是熟悉格律规则的一种好的学习方法。

另外，由于有些文章评论太多，没有关注的留言有时候就不会去看写的什么，也不会回复。

个人精力有限，请大家谅解。