宋词温柔的星空里，有一颗豪放的星星

“一代有一代之文学。”

汉赋唐诗宋词元曲明清小说。各有各的长处和美妙。

唐诗是很有画面感的。比如贾岛《题李凝幽居》，“草径入荒园”眼前就浮现杂草遮掩的小路通向荒芜小园。“鸟宿池边树，僧敲月下门”，僧人一阵轻微的敲门声惊动起了池边宿鸟，衬托出环境之幽静，都是寻常事物、寻常行事，却描绘出月光皎洁、万籁俱寂的图景。

宋词不再满足于只写景物，只描述，只靠留白让人去想象当时当下的心境和意境。词人大量在诗词中描写自己的心情、情绪、想法、观点。比如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》。

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

▲ 佚名《赤壁图》

写的当然不仅仅是波澜壮阔的景物，更是怀古抒怀，视野之宏阔，气度之飘逸，让人为之一振。

赤壁怀古，恰逢苏轼因“乌台诗案”被贬黄州任团练副使，三州太守瞬间沦为戴罪之身，面对滚滚波涛，内心思绪翻涌不下眼前浪涛。全篇词文雄姿英发、豪情万丈、超脱旷逸、慷慨悲凉。

▲ 苏轼《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》

妙的是《念奴娇》这词牌实则娇得很。

《念奴娇》曲名出自唐朝。“念奴”是人名，是唐朝天宝年间的著名歌妓。五代王仁裕《开元天宝遗事•眼色媚人》中说她“善歌唱……每啭声歌喉，则声出于朝体之上，虽钟鼓笙竽嘈杂而莫能遏。”元稹《连昌宫词》云：“飞上九天歌一声，二十五郎吹管逐。”

传说唐玄宗曾亲自作曲填词，命念奴歌唱，果然“娇滴滴如夜莺啼鸣，婉转转似百灵放歌，活泼泼如鸳鸯戏水”。玄宗龙颜大悦，遂将此曲定名为《念奴娇》。

词，伴曲而唱，一首词就是一首歌。

都说一个词牌，奠定了一首词的曲调。就词牌的缘起而言，娇艳是此调的本色，传统的婉约词人如李清照、朱敦儒所作《念奴娇》，因词牌声色特点，所作也大多疏宕轻灵、自由酣畅。

但东坡偏不。

宋词婉约清丽，少有唐诗里那种普遍性的“老子天下第一”的狂傲气息。东坡先生的词则大气、豪迈，吟几句就想给他跪下。

“大江东去浪淘尽”，就不说了；“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”一句言尽“怒涛卷霜雪”的盛况，“穿”“拍”“卷”三个动词，光听听就觉得波澜壮阔、气势恢宏；“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，轻描淡写的豁达大气。再有旁的，“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”“一点浩然气，千里快哉风。”无不气象万千、磅礴灵动。

这种豪迈，这种气势，这种磅礴，这种豁达，莫说宋词里少有，翻遍历朝历代，也是难得。

在中国文化史上，苏东坡无疑是一座巍峨的高峰。生性旷达又浪漫潇洒的东坡先生，独树一帜，提出诗词本属一体的理念，打破了“诗庄词媚”的词学传统，也打破了诗尊词卑的观念，更亲身实践开拓词境、提高格调，“以诗为词”，且“无物不可入词”，拓宽了词的表现题材，将北宋文学推向了新的高度，直接影响辛弃疾、陈维崧等豪放词人的创作。

后来的辛弃疾做的一首《念奴娇》，“倘来轩冕，问还是、今古人间何物。……故人何在，长庚应伴残月。”也是激昂雄逸，表现出豪放悲壮的情感。想来也是遗憾，现在是难得或者几乎不能听到这曲子了。

“瓢泉酒酣，和东坡韵”，忆东坡先生。

作者：追加

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