也许是最全雍正瓷盘点：品味四爷的神仙审美，看这篇就够了

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清 雍正朝服像轴

雍正到底是怎样的一位帝王？

作为康乾盛世的衔接者

在位仅十三年，勤勉政事

仅朱批满汉文奏折一项，就达4万多件

这位对己对人都非常严苛的皇帝

雅好不多，审美却极高

他将大多数时间花在养心殿造办处

甚至亲自参与器物创作

有人把他与著名的风雅皇帝宋徽宗相提并论

也有人戏谑他儿子乾隆的农家乐审美

本期「了不起的匠人」

搜罗了故宫雍正帝的几乎所有瓷器藏品

一起品一品 四爷的神仙审美

雍正时期的瓷器精莹纯全，胎质白润细腻，大器规整匀称，小器轻薄玲珑。

据景德镇制瓷人称，雍正一朝的瓷器，即便在制瓷技术已经大幅提升的现代，仿制也是极难的。一方面当时用的泥料，现在已经几无可得，泥料不同，出品的气质也迥然相异。另外，由于雍正的严谨和对艺术品的超高追求，愈来愈多的宫廷画家、烧瓷工匠纷纷参与其中。

据造办处记载，当时有郎世宁、胡大友、贺金昆、宋三吉、戴恒、邹文玉、汤振基等宫廷画院画家为珐琅彩瓷器胎绘画，瓷胎工匠有张琦、邝丽南，宋七格负责筛选彩料，邓八格指挥操作。

可谓举一国之力，集最精粹的人才，才创造了被人称为巅峰的审美奇迹。

墨地洋彩缠枝花卉碗

珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳瓶

斗彩如日方中五色祥云纹寿字高足杯

斗彩缠枝莲托梵文小杯

矾红地白花蝴蝶纹圆盘

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景德镇御窑厂受雍正的影响，仿烧前朝作品达到高潮，尤以仿烧宋代五大名窑的色釉及明代永乐、宣德、成化这三朝的青花最具水准。

窑变釉贯耳瓶

窑变釉是雍正时期唐英创烧的仿钧釉品种。此器造型模仿古代青铜礼器，器物胎体制作细腻，成型考究又不失自然流畅的特色。

粉青釉尊

仿明代永乐时期同类釉色，但和永乐时期的粉青釉器相比，雍正时期的粉青釉釉层更显纯润厚实。此尊线条优美流畅，隽秀娴雅，在造型上颇具艺术韵味。

斗彩团花菊蝶纹盖罐

仿明代成化斗彩盖罐。其造型、胎釉、图案均按成化原件仿制，但由于粉彩技术的运用，使得画面纹饰尤其是蝴蝶描绘得更为细腻、写实。明为仿成化器却署雍正本朝款，以示雍正朝制瓷技术之精湛。

仿哥釉塑贴三羊瓶

此瓶在仿哥釉上加饰三羊，因“羊”与“阳”谐音，故寓意“三阳开泰”。《易经》云：“正月为泰卦，三阳生于下。”喻冬去春来，阴消阳长，有吉亨之象。

仿钧釉菱花式花盆托

此器造型仿钧窑式样。雍正十三年唐英《陶成纪事碑记》记载，均（钧）釉，仿内发旧器，梅桂（玫瑰）紫、海棠红、茄花紫、梅子青、骡肝马肺五种外，新得新紫、米色、天蓝、窑变四种。此件花盆釉色即为新创烧的新紫、天蓝，釉层晶莹肥厚，釉面色泽雅致。

炉钧釉绶带如意耳葫芦尊

左：仿官釉蕉叶纹路铺首尊

右：白釉仿古青铜兽面纹双耳尊

❝

颜色釉是一种含蓄的表达，你必须具备美学素养才能够去体会。

❞

——马未都

单色釉又称一道釉，是通过釉药中各种成分不同的着色剂，在高温之下发生化学反应得到不同的颜色，用以装饰瓷器表面的工艺。

雍正年间的单色釉瓷器，较之康熙时期更加精致和柔美，暗纹的绘制也更加的轻巧纤细，且注意构图，有密集有留白，甚至还有规律的几何形韵律纹饰。

根据唐英在雍正十三年著《陶成纪事》所载，此时已能烧制出多达五十七种釉彩。

清雍正及乾隆 八色釉菊瓣盆

淡粉釉菊瓣盘

苹果绿釉菊瓣盘

宝石蓝釉菊瓣盘

胭脂紫釉菊瓣盘

粉青釉菊瓣盘

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淡黄釉瓶

由康熙时的柳叶瓶演变而来，形体娇美，釉质恬静

胭脂红釉盘

胭脂红釉创烧于清康熙末年，雍正、乾隆、嘉庆、光绪等朝均有烧造，其中以雍正朝产量最大，质量最精。

秋葵绿釉如意耳瓶

秋葵绿釉是雍正时期创烧的釉色品种，釉色绿中带黄，淡雅宜人。此如意耳瓶的造型为雍正时期所创，体态稳重，线条优美，具有较强的装饰性。

蛋黄釉盘

外底施白釉，该素面黄釉盘是雍正御窑大量生产的器型，当是宫廷常用之物。

黄釉盅

盅内施白釉，外施黄釉，釉色纯正，釉面光亮莹润。

胭脂水釉小碗

此小碗造型秀雅，小巧玲珑，底釉洁白，胭脂水釉粉嫩娇艳，釉色匀净，为雍正时期胭脂红釉的代表作品。

淡粉釉瓶

此瓶胎质洁白细润，造型秀美，釉色均匀纯正，淡粉色如三月桃花，淡雅宜人。是典型的雍正官窑制品，为传世之珍。

天蓝釉双龙耳瓶

深浅不一的两种釉色，深若雨后晴空，淡趋月白。另外，康熙朝的天蓝釉瓷器多为小件文房用具，而雍正时出现行体较大的天蓝釉瓷器，如罐、瓶、缸、花盆等。

短短十三年，因为雍正高华的艺术品味，与严格的烧造要求，在青花、珐琅彩、粉彩、斗彩等工艺领域都诞生了一批创世佳品。

# 珐琅彩 #

雍正时，对珐琅彩瓷的烧制十分重视，秉承御旨，怡亲王主持，分别于清宫造办处、圆明园造办处及怡亲王府三处设窑烧制。其绘画多出于清宫如意馆画师之手，精妙绝伦。

值得一提的是，珐琅彩瓷动用了宫中所存的前朝白瓷，比如明永乐时期的甜白釉的瓷器，令烧造难上加难。

蓝料彩山水图碗

此碗在传世的雍正珐琅彩瓷中属上乘之作。碗外壁通体以蓝料彩绘画，画面上峰岭巍峨，松柏苍翠，渔帆点点，山水一色，意境深邃。江水上方空白处题七言诗两句，诗情画意，相得益彰。

珐琅彩石榴花图题诗句杯

雍正朝珐琅彩瓷大多在素白瓷上描绘纹饰，只有少数袭用康熙朝珐琅彩瓷流行的色地装饰，此杯即沿袭康熙朝色地珐琅彩瓷的装饰风格。

紫红地白梅珐琅彩小碗

此小盅，与《乾清宫珐琅、玻璃、宜兴胎陈设档》档案第67条记载的“瓷胎画珐琅白梅花红地盅”品名、款识完全一致，具有极高的历史文化价值。

淡黄地珐琅彩兰石纹碗

清雍正早期珐琅彩瓷器虽沿袭康熙时在色地上绘花卉的做法，但逐步加绘雀鸟，而后新增各种不同的山石花鸟题材，更配以诗句、印章。发展成集诗、书、画、印于一体的白地珐琅彩瓷。

胭脂红地开光珐琅彩花鸟纹碗

集模印、彩绘于一体的装饰方法在雍正珐琅彩瓷器中极为罕见。此外，这种将年款署于一枚桃实中的作法也是非常独特的。康熙、雍正时珐琅彩瓷器所用白瓷胎绝大多数是由景德镇御窑厂提供的，也有个别使用宫廷遗留的明代永乐、宣德时期景德镇官窑暗花白瓷胎，这件珐琅彩花鸟纹碗即为其中的一件。

珐琅彩梅花牡丹纹碗

外壁以珐琅彩描绘梅花两株，枝干苍老虬劲，设色娇艳。树下牡丹花朵怒放。一侧墨彩题“百啭千声随意好，琪花琼草逐时新”七言诗句。图案描绘细致入微，设色清雅，令人赏心悦目。

# 粉彩 #

始创于康熙晚期，成功于雍正时期的粉彩是清代瓷器的一个新成就。

改变了色料的性能，让绘瓷工人能利用渲染的手法，绘出比五彩更为精确、真实，色彩更加丰富的画面。

不同于其他时期的绚烂和堆砌，雍正时期的粉彩图案明显有收敛之态，器身上绘制的人景花鸟均有明显的缩小和聚拢特征，笔触纤细，它吸收了中国传统绘画中的“没骨”技法，突出阴阳向背，浓淡相间，层次清楚，富有立体效果。

粉彩团蝶纹碗

轻盈秀巧，胎质洁白细腻，釉面细润纯净，纹饰色彩丰富艳丽，画面生动逼真，是雍正粉彩瓷中的绝美之品

粉彩蟠桃纹天球瓶

雍正官窑粉彩瓷器上所绘蟠桃多绘八只桃实，而乾隆时则多绘九只桃实，因此有“雍八乾九”之说。此瓶彩绘构图疏朗有致，釉色浓淡相间，绘画精细工巧。

粉彩桃花纹直颈瓶

此瓶造型优美，色彩绚丽，绘画精细入微，图案逼真，是一件颇能代表雍正粉彩瓷器烧造水平的佳作。

粉彩牡丹纹盘口瓶

此瓶形体各部分比例协调，轮廓线条过渡柔和，画面构图疏朗有致，色彩淡雅宜人，每枚花瓣和叶片都描绘精细，质感逼真。

粉彩人鹿纹梅瓶

此瓶敷彩淡雅，所绘人物与动物生动传神，反映出雍正时期粉彩器的高超艺术水准。

粉彩描金云蝠纹赏瓶

雍正至咸丰朝多以青花缠枝莲纹作主题纹饰，因“青莲”与“清廉” 谐音，故皇帝赐给臣下，是希望其能“为政清廉”。

粉彩过枝桃树纹盘

此盘形体硕大，造型端庄，纹饰主题寓意“洪福齐天”、“福寿双全”。这种从器内延伸至器外的画面俗称“过枝花”。

# 青花、釉里红 #

青花夔凤纹双陆尊

双陆尊的名称源自器形模仿双陆棋的造型，系用于插花的陈设器。此器青花色泽淡雅细腻，体现了雍正朝的风格，是雍正官窑瓷器的代表作。

青花枯树栖鸟图梅瓶

通景绘枯树栖鸟图，栖落在冬日枯树上的山雀两两相对，野趣十足，别有情致。图案疏朗大方，画意生动自然。

青花桃蝠纹橄榄式瓶

此瓶青花画风仿明永乐、宣德风格，以点染的重笔模仿铁结晶斑点，于清秀中显露出古朴刚劲之风。图案中的桃实、桃花、桃枝、蝙蝠、灵芝、竹子等，在传统文化中均属于吉祥图案，寓意福寿吉祥。

青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊

此尊因形状如同倒放的鹿头，故又名“鹿头尊”。其造型稳重饱满，釉色莹润，釉里红颜色亮丽，以青花、釉里红装饰的缠枝莲纹饰，红花蓝叶，色彩搭配巧妙。

天蓝釉葡萄纹十楞大碗

雍正时期，已经完全能够掌握釉里红的烧制技巧，故能随心所欲地控制其呈色。此碗在浓艳纯净的天蓝色釉衬托下，以釉里红绘画水灵灵的葡萄，颗粒饱满，鲜嫩欲滴，天蓝，紫红相互衬托，各臻其妙。

# 纹饰 #

雍正瓷的纹饰风格从华丽趋向纤柔精细。图案工整别致。画中的花卉、禽兽非常生动，绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。

斗彩云龙纹

斗彩团花菊蝶纹

斗彩缠枝花卉

斗彩如日方中五色祥云纹

# 奇奇怪怪&可可爱爱 #

这位勤勉的皇帝，在督造器物上倾注了大量心血，《养心殿造办处活计清档》记载的谕旨如下：

九洲清晏陈设的洋漆书桌甚文雅，着照样做几张。（《清档﹒漆作》）玛瑙壶一件，奉旨：将壶上的花纹磨去，壶嘴里膛做湾（弯）些，壶把做素的。（《清档﹒玉作》）做得黑退光漆画洋金金钱菊花嵌玻璃堆地景如意式盒二对。呈进。奉旨：做得甚糙，再做时精细着。（《清档﹒漆作》）此时烧的珐琅活计粗糙，花纹亦甚俗。嗣后尔等务必精细成造。

（《清档﹒记事录》）

寿山石雕螭“为君难”印

这方“为君难”石印是雍正皇帝的宝玺，最能反映他在位期间的心态。雍正帝不仅把“为君难”制成匾额，还命人刻了多方“为君难”印章，钤于御书及古书画上，用以激励自己不要忘记作为皇帝的职责。

纸制鲇鱼风筝

胤禛行乐图册·刺虎页

狩猎刺虎是清初满族皇帝与皇子们的常见之举，清中期的乾隆皇帝亦有刺虎图。画作的奇特之处是胤禛的穿着，他头戴西洋假发，着西洋装，俨然欧洲人的装束。

严苛、勤勉的四爷还有这样标新立异的一面。

运营 | 匠匠

排版 | 羊园

原标题：《也许是最全雍正瓷盘点：品味四爷的神仙审美，看这篇就够了（多图预警）》

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