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高少山|摄影书可以提供给你一种介于小说和电影之间的体验
原创 1839摄影奖组委会 1839摄影奖 收录于合集 #第四届1839摄影奖系列访谈 2个
第四届1839摄影奖已经公布,为了让大家对获奖作品有更进一步了解,我们组织采写了大奖和优秀奖获奖者系列访谈,希望能对他们的作品有较为全面的介绍的同时,也能进一步推动他们的创作。
高少山
高少山,2000,山西太原人,现就读于成都西南交通大学艺术系。青年创作者,喜欢到处溜达,“摄影之于我当初就是个可以不去画画的借口,现在这个借口慢慢转变了,我可以接着他去和世界发生关系了。”以摄影为媒介关注细微的个人经验,以此发掘个人生命中重要但隐秘的时刻。凭借作品《黑暗中有什么》获第四届1839摄影奖优秀奖。
终评委施瀚涛点评:
摄影图像常被用来表现记忆的片段性,同时还可以将今天和昨天的自己相连。艺术家的这组作品源于少年时夜间骑车的记忆,但是黑暗里那些被闪光灯照亮的碎片,其实什么都看不清,只留下强烈的神秘而诡异的气息。就好像具体的场景在记忆中早就朦胧和恍惚了,但是当时的感受却依然刻骨铭心。已经逝去的时光,看上去似乎没有意义,却又是一段实实在在的生命的经历。
采访:胡梦南
编辑:施阳 胡梦南
摄影书可以提供给你一种介于小说和电影之间的体验
《黑暗中有什么》摄影,2021-2022
1839摄影奖:本来学的是什么专业?是什么契机接触摄影的。
高少山:我是绘画专业本科大四的学生,但是我不会画,恰好大一有上摄影课,想来摄影应该要比绘画轻松些,就把摄影当成了个不去做别的事情的“借口”吧,但后来这个借口开始转变了,我可以借着摄影和世界发生关系了。
1839摄影奖:图像原生感很强,个人风格非常显著。你自认为你的视觉经验来自于何处?
高少山:我认为我还没有所谓风格,我觉得这个事情对我来说是后置的。因为这件作品算是我的真正意义上的第一件作品,其实暗含着对于自我身份的某种探寻,可能探索的结果外化出来就是这种视觉风格吧。至于视觉经验的来源,其实我认为这是个很复杂的事情,当然会受到一些我们已经知道的摄影师的影响,但核心还是来自与我过往的个人经验,也就是多年没有路灯的回家路。但在我看来这二者并没有什么大的区别,因为观展或者观影经验,同样也是个人经验,同样会对我起作用。
《黑暗中有什么》摄影,2021-2022
1839摄影奖:对于拿奖这件事情意外吗,有没有什么感触?
高少山:拿奖这个事情吧,对于我而言兴奋是必然的。同时也是一种莫大的鼓励,说实话我还无法说做作品纯粹只为自己,我需要得到一些外界的反馈,退一步讲,不论创作与否,我总觉得一个人太久不和外界接触,对自我的认知可能也会有所扭曲,人需要人。
《黑暗中有什么》摄影,2021-2022
1839摄影奖:为什么想以书的方式来呈现作品?有考虑过别的形式吗?
高少山:因为摄影书是可以捧起来让观众去观看,去阅读的(尽管我做的还不够好),是可以和读者建立一种正式的图像交流的方式。也有过墙面的展览输出,但和书就是两个方式了,有些照片只能放在书里,而有些可以单独摘出来挂在墙上。
《黑暗中有什么》摄影,2021-2022
1839摄影奖:图片编辑的思路是如何的?你是如何理解黑白摄影,以及为何使用黑白的色彩来表现。
高少山:关于图片编辑,最直观的可以理解成我当年黑乎乎的回家路的视觉再现。如果大家有兴趣多翻看几遍的话,其实里面有一个叙述的架构和线索(从开头的相对混沌到一片白,然后出现了一只蜘蛛和一个在寻找着什么的男人……),在这个架构中我会填补细节,在我看来这个就是摄影书这个载体的魅力所在。它可以提供给你一种介于小说和电影之间的体验,页与页之间的空白在的挑拨观众,观众可以以主动的姿态进入其中,填充起这件作品。除去图片编辑,整本书开头和结尾也在暗示读者,对于打开和观看顺序其实也是需要再思考的。至于黑白的话是为了去加强一种混沌感,一种时空的模糊感,其实就是与作品表达适配。
《黑暗中有什么》摄影,2021-2022
1839摄影奖:为什么选择用方形画幅呈现?
高少山:在我看来方画幅从本身形状上来说没有任何一个方向上的引导,结合我拍摄的内容,这种稳定中夹杂着混沌的状态是我想要的。
《黑暗中有什么》摄影,2021-2022
1839摄影奖:我看完你的翻书视频后会有一种很莫名的,怅然若失的感觉。你作品的内容拍摄的是你的家乡吗?
高少山:对,是从我的家乡开始的。我家的楼下附近就是一片荒草地,那是我曾经居住的地方,我作品开始于这片土地,但是又像主干结新枝一般不可避免地延申出意义,从这个角度讲,这个作品更像是生长出来的。他会触及到很多我未曾思考过的问题,关于个人,关于曾经我习以为常以至忽略的经验,我也借由摄影回应这些问题,这是个有机的过程。我喜欢我楼下的荒草地,我的新作品也是发端于此的。
《黑暗中有什么》摄影,2021-2022
原标题:《高少山|摄影书可以提供给你一种介于小说和电影之间的体验》
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