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清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂
原创 小北 北京大学出版社
“清明时节雨纷纷”,看起来是对清明的刻板印象,却也成为了清明特有的打开方式。
那么小北想问一句,上一次大雨袭来的那一刻,你在哪里?和谁一起?又在做些什么?
如果你不小心穿越到古早白花甜虐爱情剧,那么你可能在和不爱自己的爸爸要钱、和分不清茹萍依萍的男友吵架、和慕容云海或者道明寺分手,或者使用影分身术准备接受直树的告白;
如果你搞笑男女人设不倒,那雨中的你可能正在以舞会友决战紫禁之巅,或者荣幸获得这就是街舞的前排站票位,并发出“不要再打了啦”的反语式助威;
如果你身处伍迪艾伦的电影世界,那么浑身湿透的你可能正不那么耐烦地听一个人夸夸其谈弗朗索瓦·特吕弗的镜头语言,或正在对另一个人喋喋不休古尔德的弹奏手法;
流动生活中的都市人似乎很难体察到种种细密的天气变化,但“雨”“往往横冲直撞却十分温柔地直接闯进你的生活,以一种极富存在感的姿态告诉你它的降临。对我们而言,似乎只有被突如其来的雨打乱生活节奏后的人,才能同人在相对真诚的对话中变得亲密。
聂鲁达-雨
“夜里我梦见你和我是两棵植物
长在一起,根缠在一起,
而你了解土地和雨就像知道我的嘴,
因为我们是由土地和雨制造的。”
雨总是会拉长生活的尺度,日色变慢,日子增长。好像只要雨水还持续,时间就永远保持一种漫无目的的断层,让你我短暂逃离到记忆中的平行时空,对生活大喘几口粗气。
在这个绵密的时刻,不如退出和无语领导的聊天框、关掉写了又写的论文初稿、放弃等待怎么都不回复消息的前男友,把自己交给自己,想想那些被雨水包裹的、也许是迎来也许是送别、也许是宽慰也许是痛苦的温柔情绪与生活体验。
01
人类似乎对雨水有着某种天然的好感。
弗吉尼亚州的蒙蒂塞洛山庄,托马斯·杰斐逊频频打量着天空,蓝灰色的雷雨云沿着蓝岭山脉(Blue Ridge Mountains)逐渐成形,(那景象)仿佛是毕加索处在某种心境下的手笔。
晴朗无云的天气,令农民们束手无策,也让杰斐逊烦躁不安;只有当暴风雨从依然神秘的西部带着水分返回时,他才松下一口气。
他的信常常用一个跟雨水有关或跟雨水匮乏有关的词结束。“没有足够的雨,尘埃安定不下来。”他感叹道。或者,他也会欣喜万分地分享着“绵绵细雨”“天赐神雨”“水量充沛的阵雨”等讯息。
有时,杰斐逊在给政治家同僚詹姆斯·麦迪逊写完信之后,却要等到次日清晨才把信密封起来,这样他能向麦迪逊传递昨夜蒙蒂塞洛下过阵雨的讯息。
新的讯息传递过后,他这样总结道:“土地已经有了充足的水分,但是,泉水和溪流还需要更多。”10而远在东北方48公里开外的蒙彼利埃庄园(Montpelier Estate)里,麦迪逊则用钉在前门上的小锡杯测量着雨水。
从40亿年前的滔天巨雨到如今日复一日地补给着地下蓄水层、滋润着泥土及河流的水循环.作为地球水源的雨同时也是孕育生命的源泉。1878年,美国自然文学作家约翰·巴勒斯在《斯克里布纳杂志》(Scribner's Magazine)发表了一首足足占了九页篇幅的赞美长诗。
诗中写道:“阳光普照在每一个角落,但是,唯有雨露所经之处,方有生命。”
02
“还需要更多。”似乎暗含着更多意味。因为雨的故事也是爱的故事——是诗人威廉·卡洛斯·威廉斯注视着“红色的独轮车被雨水洗刷得越发显得鲜红”时所体会到的“那种难以遏制的欣喜”。
对于李商隐而言,大雨滂沱中的爱情同样是避不开的母命题。他曾用悱恻的文字书写相思怨慕之春心在无尽等待中的哀伤:
无题四首之二
飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮繅烧香入,玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。
“飒飒”乃风雨之声,如《楚辞九歌》“风萧萧兮易水寒”,东风又作“东南”为春风同义词。但如此风兼细雨的景象,初非陶渊明“微雨从东来,好风与之俱”的悠然自得,更不是“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”的怡然骏荡,而是一种晴天已尽、唯恐雨势渐大的急切心情,尤其在细雨蒙蒙的迷离世界里,周遭景物变得朦胧模糊,伫立其中的人被无边的雨雾所包围、所笼罩,前方视线因此被缩短乃至阻断,听觉也被风雨的飒飒之声所干扰,于是,来人之身影呼唤更是无从捉摸也更无从预测,独自一人的等待也变得更艰辛、更无助。
而在这无助的等待中,时间总是显得特别漫长又特别沉重,分分秒秒都是在盼望与失望交替的起伏中煎熬着,因此对任何能够传达来人影踪的讯息就加倍敏感,整个绷紧的神经随时准备好要接受这些讯息的颤动,因此本就十分容易发生误认错辨的现象;尤其在盈耳皆是风雨飒飒的情况下,等待之人更会极力集中听觉的感官能力,以突破风雨之干扰而及时捕提到期盼的声音,因此,随着“飒飒东风细雨来”而来的,便是“芙蓉塘外有轻雷”这一句声音上的错觉。
芙蓉塘即荷塘,是民间歌谣中常以之为情人相会之所;而“轻雷”乃拟喻车轮滚动行进时所发出的声音,出自司马相如《长门赋》所云:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”
雨幕中微微震动的轻雷声响,仿佛情人来到时从远方传来的车声辚辚,而此一错觉正表示等待者殷切期盼之焦虑心情,因此清纪昀曰:“起二句妙有远神,不可理解而可以意喻。”次句暗用古诗‘雷隐隐,动妾心’语,思之专而恍若有闻也。”
换言之,所谓“细雨”“轻雷”之错觉,都出于一种“思之专”而恍惚幻生的结果。诗中所呈现的乃是“实中有虚”的眼前景。
一旦发现错认之际,那因为如愿以偿而瞬间产生的无限欣喜之情,乍然间便立刻熄灭而粉碎殆尽,跌入到更深的失意落寞之中,而接下来必须面对的,乃是更无望更迫切的枯等痴候,于是反反复复地想象往事与考虑未来,便成为唯一可以做的工作。
春心莫共花争发,一寸相思一寸灰
雨中的等待,是李商隐怨望与甜蜜交织的心绪中纤靡婉转情思的无限思量。
03
同雨相伴的似乎还有我们日渐模糊的故乡记忆和努力面对的死亡情绪。
在黄锦树的短篇小说《雨》中,他将相互串联的16则故事通通置于雨统摄下的的空间内,用热带雨林特有的潮湿感和黏热感塑造了一种特有的空间情绪。那总是下着大雨的夜晚成为人物离奇失踪或死亡的背景板,到处弥漫的死亡故事是他对回不去的故乡的另一种求索:
《老虎,老虎》中接连不断的大雨引来了老虎,年幼无知的辛被小虎吸引,悄悄打开后门“欢快地朝着两只小虎迎了上去”;《土靡胿》中总是处于失踪状态的父亲,或轻而易举同女人离去,或离奇消失于茫茫雨中。
雨似乎为故事增添了一层暧昧难明的色彩,种种晦涩隐于其中成为难以言说的“秘密”。
曹禺甚至让雨成为《雷雨》中无形的第九人。第一幕中即将降临雷雨已经在人们心目当中变成了一种威慑,它使每个人都陷入难受、烦躁的情绪之中。
随后的乌云密布,电闪雷鸣,彷佛使整个世界得到了一种报应——同前奏的紧张、恐惧、烦躁、焦虑形成一个完整的情绪链,剧本发展的过程也是一个雷雨爆发的过程。
雨就是雨,但除了是雨,它还是那些直觉式的生命感知,是这个世界被唤醒的开始。
密密的雨不仅填充了真实与虚构之间的沟壑,还充当了所有故事的见证者。
或许,“雨”正在用它重构时空的魔力,为每一个都市人重返旧有经验提供了某种记忆载体。
本期活动
你对雨有什么特殊的理解和偏好吗?今年清明假期你是怎么度过的?在留言区跟大家聊聊吧,小北将从留言中选出两位幸运读者,赠出今天的主题图书《李商隐诗歌》。
走入李商隐以情为骨,以泪为心的诗歌世界,读懂藏在晦涩典故背后的一往情深。
-End-
编辑:冰然 黄泓
观点资料参考:《李商隐诗歌》
原标题:《清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂》
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