《求婚大作战》 翻拍剧的有益探索与突破
2017年，中国影视市场上出现了日本IP改编的潮流，有的人对此现象十分疑惑，而事实上，目前中国市场电视剧需求量大，“改编”则是在好剧本储备量不够时，采取的一种辅助措施。
在2016年，电视剧以小说改编和韩剧翻拍为主，而“限韩令”的出台，使得今年荧屏被大量古装、玄幻、职场剧占据，如引起广泛关注的《人民的名义》、《三生三世十里桃花》、《择天记》、《大唐荣耀》、《欢乐颂2》等等。
在此阶段，喜欢青春偶像剧的年轻观众选择范围变窄，从今年已经播出的电视剧片单我们可以看出，除了3月份在湖南卫视播出的《因为遇见你》之外，2017年上半年几乎没有一部具有热度的青春片，所以制作公司把目光转向还未被大量开发的日本IP除了是一种学习之外，也可以说是对市场需求的一个补充。相对于以感情发展为主线的韩剧，日剧更注重对现实和人性的阐述，同时，日剧剧情新颖，翻拍后极大可能会让人感觉眼前一亮。
《求婚大作战》（以下简称《求婚》）是“限韩令”后日剧翻拍风潮中首部登陆卫视晚间剧场的翻拍剧。十年前，由山下智久和长泽雅美主演的日版《求婚大作战》风靡亚洲，是很多人心中不可磨灭的经典。
早在翻拍项目对外公布时，就引起了大量关注和讨论，直至本周完结，热度只增不减。从总体的情况来看，在极高的原作影响力、首次大胆的试水、贴合本土化的改编以及创新性的周播模式等因素的影响下，《求婚》在改编剧和周播剧方面都做出了大胆的探索和创新。
笔者亦是日版《求婚》的爱好者，听到业内各种各样的评价后产生了好奇心，抱着“瞧一眼”的态度看了几集国版《求婚》，没想到最后居然把整部剧看完了。客观地说，这部翻拍剧让笔者有几分惊喜。
除了剧情本土化等特点之外，在笔者看来，《求婚》的翻拍，对于如何在日剧翻拍这条路上找到真正的出口，也提供了很多参考。
跳出原作，才能看到一个真实的《求婚大作战》
笔者在看完电视剧之后，观察了一下视频网站、微博和各大论坛上对于《求婚》的评论，可真是好热闹。而且，笔者还发现了一个很有意思的现象：
以张艺兴、陈都灵等演员的粉丝为代表的支持派们，和以日版《求婚》的粉丝为代表的反对派们，围绕着剧情改编、演员表现、时代感觉等元素，在网络上你来我往地打着攻坚战和保卫战。这样的阵仗，竟有些像各大思想变革阶段时的情形，发生在一部电视剧上，也足以证明《求婚》在今年夏天所引发的关注度和聚集的热度。
看到过这样一条评论：“人不可能两次踏进同一条河流，就拿《求婚》来说，距离当年日版《求婚》在国内流行，已将近10年之久。当时的观众，与当下国产《求婚》所面对的年轻人，已经是两茬观众，即使是情怀粉们追忆，其状态和心境也已大不相同。”
对于这个观点，笔者深表赞同，时间一直在流逝，虽然说最近几年怀旧主题充斥荧屏，70、80、90后们都可以找到一两部剧让自己哭个死去活来。但人总是活在当下的，现在孩子们的青春也同样美丽，用符合中国当下环境的手法去诠释这个作品，也许才能更好地打动现在年轻观众们的心。
笔者很喜欢中国版《求婚》新增的原创剧情，到现在也有好几个点让笔者印象深刻：追星、流浪狗、爷爷的遗愿清单、老年版结局等等。尤其是“爷爷的遗愿清单”，让笔者想到了没有来得及见上最后一面的奶奶，顿时十分心酸，也许这就是电视剧的感染力吧。
同时，值得肯定的是，对于这些年轻人在生活中会遇到的事情，电视剧采用的处理方式也是得当的。总体来说就是一部三观比较正、可以带来正能量的作品，这也是笔者为什么感到惊喜的原因。
而相对于日版《求婚》更注重对男女主角爱情的描绘，笔者认为，国版《求婚》的制作团队可能更多地在传播一些价值观。除了上文提到的一些社会问题，在剧情主线上，通过男主角严小赖在一次一次回到过去的经历，表现他从懦弱到勇敢，从懵懂到成熟的成长过程。更多的目的，可能是想通过这部电视剧鼓励大家珍惜眼前的人和事，努力生活。
所以从这些立意角度来看，国版《求婚》不仅通过不同主题的表达来传递当今社会所需的价值观，甚至在某些方面已经超越了原作。
翻拍是阶段性产物，但仍能创造价值
《求婚》导演毛小睿在接受采访时表示，“改编”不会成为国内电视剧制作的大趋势，只是目前中国市场电视剧需求量大，好剧本筹备时间长，储备量不够时的一种措施而已。
毛导对于市场的认知很透彻，好剧本的产生需要时间也需要经验，而在这一段积累的时间里，电视剧市场不可能空白。相对于用不够成熟、粗制滥造的原创，翻拍是站在巨人肩膀上的创作，无疑可以让产品的高度和质量更有保障。所以说，翻拍经典成为近几年电视剧市场的潮流也是情势所趋，是一个行业发展过程中的阶段性产物。
目前，国内翻拍剧的口碑大多不太如人意，每一部翻拍剧几乎都会被贴上“照搬”或“乱改”等标签，连中国版《求婚大作战》制片人崔轶夜认为，并非所有日剧都适合改编，文化差异是一道难以逾越的鸿沟。但，这是否意味着，翻拍就注定会是烂片呢？显然，答案是否定的。
做艺术创作，没有方向或者不用心结果肯定不行，但只要足够用心，总会有值得认可的亮点。据了解，在保留了日版《求婚》故事创意的前提下，中国版《求婚》三分之二的剧情都是以中国现实环境为基础的原创。
这样合理的改编创作，既能让中国电视剧制作团队在翻拍中成长，也让中国观众们在观剧过程中融入剧情，而不会产生强烈的距离感。所以很多观众都表示：“在里面，我真的看到了自己青春的影子，或多或少，我真的感觉到了那时年少的感受。”
虽然国版《求婚》也存在着些许的不足，不过，作为勇敢的探索者，它为整个行业创造了更多的价值和经验。其实，《求婚》作为日剧翻拍之路上的先驱，用自己的亮点和不足，给接下来要翻拍的日剧提供了很多参考。用工匠精神对待影视艺术，才是未来发展的出路。
实播实改，探索周播剧新姿势
《求婚》作为一部周播剧，它在国内周播剧的制作与播出方面都做出了很大的探索和突破。根据制片人崔轶的采访，《求婚》早在一开始就决定采用周播形式。选择周播方式的原因是因为他们希望能够在播出过程中边播边修订。
中国的周播剧早有先例，但不同于外国的边拍摄边播，只是把普通的电视剧拆分成周播形式，从某种角度上说，这并不能达到周播剧真正的效果。而在中国目前的影视环境下，又不可能做到边拍边播，《求婚》剧组通过这种边播边修订的方式，达到周播剧特有的和观众互动的效果。不得不说，这又是一种创新的尝试，并且从收视率等各方面数据表明，这种尝试达到了很好的效果。
同时，《求婚》在后期播出过程中也进行了调整，由开始的每周四集调整为每周八集，采用这种极速的播出模式之后，收视率没降反升，这也是《求婚》在播出模式上面所取得的另一个突破和成就。
提速后《求婚》，不仅满足了观众们快餐式观剧的需求和强烈的情感表达，同时也给周播剧在播出节奏上带来新的启示：也许不用拘泥于习惯，适合的方式才是最好的方式。
《求婚大作战》现已收官，但是它在改编剧的发展制作和周播剧的播出模式等方面做出的探索与贡献将会对整个影视行业产生深远的影响。
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