断代依据：各朝代瓷器底足特征鉴定！鉴宝入门基础学会你就是行家

北宋钧窑底足简单形容：满釉，带护胎釉，有部分支烧！钧窑由于是用还原焰烧成的，因此，无釉的胎质表面（主要是器物足部）一般呈酱黄色。 宋代官钧窑底足一般抹有芝麻酱色釉或较稀薄的青白釉。

南宋修改内司官窑

北宋定窑底足简单形容:定窑器物的底足类型不多，

首要分为平底与圈足两大类，

而其圈足具有与其它窑口器物圈足显着不一样的特色。

这些特色体如今北宋中期今后覆烧成型的定窑器上，

因为覆烧的创造，器物圈足得以裹釉，

而将露胎处移至器上，但是裹上釉层的器足在外观上的体现并不那么完满。

元代瓷器的底足特点鉴赏

元瓷足底通常不上釉，处于裸露状态，因此，它是瓷器上最能吐露信息的窗口。

元瓷足底一般为平底，或浅窝底，旋削成型（但个别也有挖削成型的），通常为裸胎；有的上有护胎汁，有的连护胎汁也不上。前期无费用，不成交不收费如你有藏品困于出手，想找正规公司进行参拍，可与福羲拍卖艾经理洽谈191，三七六二，柒叁伍玖即使上护胎汁，也极为稀薄，连汁的颜色也看不出来。宋、清两代瓷器的足底多是有釉的，宋代有的瓷器内外上下通体一色釉面。明代早期沿用元代习惯，一些大件瓷器的底部也不上釉，但后来多上釉了。

元代瓷器的足底为何不上釉？这一直是人们探讨的问题。有人认为是因为蒙古人习惯于把器物放在地上，器底是否上釉无所谓。这显然不符合实际。因为那些精致的瓷器并不是普通老百姓能享用的，只有王公贵族，达官富商们才有可能使用，他们并不席地而坐，而是坐在精美的地毯上的，

元代瓷盘的足底虽然也不上釉，但修削得十分干净、平整。即使有螺旋状切削痕和放射状跳刀痕存在，其印痕也很浅。而瓶、罐类则不然，大多修削潦草，有的竟连修削时在已经修削过的底面上溅粘的瓷土也不掸扫干净。主要原因在于垫烧面的不同。瓶、罐类是足圈端垫烧的，而瓷盘除了特别受倒重视而修削细致这一点外，它是足圈端与盘底同时垫烧的。这也是瓷盘底部绝对不会出现釉斑的原因。

芝麻斑点

螺旋状切削痕

元瓷底部常见火石红斑、芝麻斑点、螺旋状切削痕和放射状跳刀痕；除了瓷盘，多见釉斑。

有的元瓷底部附有泥沙或矿物质,它们是长时间浸泡在泥水中,在水逐渐干枯时,水中所含物质在底部慢慢沉积的结果。

可以看出，它们不是人为形成的。水慢慢干枯时，水中所含矿物质在器物上的沉积称

为起苍。附上图里的旋涡状印痕是瓷器底部的削底痕。

元瓷底部常常有釉斑，见上图。这种现象一直受到人们的关注。在明初还可以见到底部的釉斑现象，以后就几乎见不到了。这种釉斑显然不是偶然沾染上去的，也不像釉工不经意涂抹的，到像是釉工为自己绘画上釉的瓷器随手做的标记

瓷器底部的裸露状态在明瓷上还时不时的出现，因为这样处理简单，省时、省工、省料。即使到清顺治时，还有底部不上釉的瓷器。

再明确一点，上述底部干裂、失泥、附杂、釉斑现象在元瓷大瓷盘上是绝不会出现的。这进一步表明，元瓷大瓷盘的制造是特别精心的。

明代瓷器底足特点

从明代中期，瓷器底足又有了新的突破，瓷器接底工艺一直到民国。什么叫做“接底“，就是一个瓷器的身子做好后，再将胎土做成一个带，接得瓷器的底上，成为底足，才后进行修边。 从明代宣德开始，到民国时期，瓷器的底足基本上都是接底，就是说：将胎泥制成带，接到瓷器底上，如图片：

明代洪武时期的瓷器底足与元代瓷器的底足，基本是一致的，到了永乐时期，瓷器的底足发生了变化，出现了鸡心底，也有一些玉碧底，由于这阶段就几十年，存世明朝的瓷器不是很多，所以，藏品的价值也是非常高的。

永乐宣德时期瓷器底足

底足墙逐渐趋薄，器足由浅至深，由小至大。早期修足同洪武晚期，其后内足墙由离心过度我，挖足渐深，足端平切。釉面与露胎的交接处多呈现火石红色。质佳的足底内开始刷涂一层薄釉。由单涂足心进而半涂内足墙。足墙加高，直径放大。个别有挖足过肩。内足墙与底的交接处呈锐角折。而内足墙大部分却较垂直，与成化前后的修足特征相似。其区别在于成化前后的足墙较薄，且大多挖足过肩，挖足趋于细致，乳丁状突起不明显。质量高的一类足墙及器口沿较薄。内足墙向心角度，自宣德以后呈逐步缩小之势。明早期，器内底通常在底与器壁的交接处有一道较深的凹线，即所谓“月亮底”。

正统、景泰、天顺时期瓷器底足

早期器壁，器底仍较厚，器底的跳刀痕和乳丁状突起比以前收敛。约在景泰前后，大部分足墙向心角度加大，内足墙与底的交接处，呈现较小的锐角折，并且不再垂直切削。

从断面上看呈倒梯形，足墙较高，较薄，挖足多不过肩。足端平切，接近成化时足墙变矮，内足墙又变得较垂直，部分已经挖足过肩。

晚期足外墙几乎全部饰以青花圈线，并且从此沿用不变。较好一类的瓷器，在足外墙圈线内，开始加绘简单纹饰，成化时增多。多数外足墙端斜削并落于台面，内足墙端有棱边感。个别开始有外足端滚圆的现象。这种形式是明代民窑上乘器皿的特征之一。

成化、弘治时期瓷器底足

挖足多较深，普遍过肩（即内足墙高于外足墙），沿用至十六世纪初，大约四十年左右。较好的一类挖足过肩部明显，足墙趋薄，底心较平，乳丁状突起基本消失，内足墙与底交接处呈锐角折，并较垂直（与宣德前后相似，只是足墙较薄）。

外足墙端斜削或滚圆，内足墙仍有棱边感（较好的有足墙两端双侧滚圆的现象）。挖足过肩更加明显。晚期挖足过肩现象减少。足墙较垂直低矮，部分出现内足墙离心倾向的一类应属于正德时期。

正德时期瓷器底足

正德和嘉靖早期，可以认为是明代中期向晚期过渡的一段时间，对民窑器来说，根本的改变是从胎体的粗厚向轻薄的转变。胎、釉承弘治，变化不大，大部分较前略显粗糙。

盘类底部下塌更趋明显。出现了类似于鸡心底的笠状及跳刀痕、粘砂等现象。即使官窑，有的底亦呈明显的笠状。内、外足墙均较垂直，甚至内足墙有点离心倾向，多数外足端向内上方斜削，致使内足端落于台面。

一般挖足不过肩。由于足墙较薄而往往使圈足产生不圆的现象。足内施釉较薄，致使跳刀痕明显可见。晚期出现馒头底和笠状突起。

嘉靖时期瓷器底足

嘉靖时期，一般只注重此时所谓“馒头底”的应用。底足的工艺形式发生了前所未有的变化，而往往使容易被人忽略的变化——即嘉靖时期出现的足内墙与底相交处，大多呈弧折的现象。

正德嘉靖之交，足墙由较垂直，又变为内敛。足端大多平切，或者由外足端向内上方斜削。致使内足端有棱边感，并且落于台面。前期无费用，不成交不收费，如你有藏品困于出手，想找正规公司进行参拍，可与福羲拍卖艾经理洽谈191，三七六二，柒叁伍玖多数细瓷足端开始双侧滚圆，足墙明显趋薄。

隆庆前后的馒心底器其凸出感不明显，部分圈足较垂直。弘治至正德之交馒心底无圈足。内底凸出明显。其后圈足很低，应由卧足碗演变而来。

万历、泰昌时期瓷器底足

早期盘底依然下塌，足墙逐渐变矮，釉与露胎处的结合部“火石红”现象减少。晚期时，足墙逐渐变得较垂直并且相应加高，外足墙及底显现跳刀痕，足心呈下凹的弧状，犹如把“馒心底”翻转过来一样，在内足根之间形成较大弧度的椭圆形。

正所谓“物极必反”，自隆庆始，部分器皿的口沿部位切削尖锐，摸上去有割手的感觉。极易损坏。这种现象一直延续到崇祯。高足杯底往往为实足。并多书以款识。

天启、崇祯时期瓷器底足

前一阶段，即使较好的一类，足墙两侧亦出现或多或少的粘砂痕。内足墙较垂直与底交接处圆折。其后足墙逐渐变矮，底多不上釉，并且呈现程度不同的笠状突起和跳刀痕。

后期内足墙离心或较垂直。与底的相交处多直折，外足墙端斜削，致使内足墙端落于台面。馒心底继续使用

自万历晚期开始用的玉璧底开始流行。一般认为其“自外足端向内下方斜削的角度较大”。实际上天启前后宽圈足内足墙多离心，挖足较深；崇祯时挖足较浅；康熙时内足墙较垂直且深；此类制作工艺一直沿用到乾隆时期。

清代瓷器的底足特点：

清代瓷器的底足，修边后，成为半圆形，现在我们称之为：“泥鳅背“。明代瓷器的底足修边后，还是平足底

敲底”，见于道光时钧红，由于其釉肥厚，流到底足处烧后与所垫物粘连在一起。为使其分开，只好人工敲开，造成底足如狗咬一般。但尽管如此，由于年代较长，所敲处一般胎色变深，且手感平滑。

“沾窑砂”，由于过去特定的烧窑工艺，往往盘碗底足沾有较粗的窑砂，如磁州窑碗底足就沾有较粗的窑砂，明清时不少盘碗等瓷器足内也沾有窑砂

清顺治时期瓷器底足

釉面渐趋细白，底足趋深，内足墙较垂直或向心倾斜。足端两面斜削有棱边感。独有的特征是，由于外足端向外上方切削角度较小，使外足墙无釉离台面部分较高。

酱色口沿沿用并不作修饰（只平切，口沿两侧有棱边感）。康熙时期开始修圆，玉璧底继续沿用并且开始出现双圈足和二层台底。

康熙瓷器底足鉴别

二层台式修足

于圈足外墙处旋削一圈釉而露胎，使釉不能抵达足端，从而形成两个高低不等的切面，使着地面的足端呈齐平硬折方形或略圆的尖状，多见于琢器。

这是典型的二层台底。外底釉面上有许多棕眼，康熙的棕眼往都小而深，能看见胎，被称作针鼻眼，而光绪彷康的棕眼往往大而浅，看不到胎。

泥鳅背型器足

器足处的部分切削的非常圆润，像泥鳅的背一样，在康熙一朝官窑瓷器大量使用大明宣德年制、大明嘉靖年制的番号，俗称官仿官，它们具有明显的康熙风格，却是使用了大明宣德年制六字楷书作为寄托款。

平切足

足墙壁较宽，外足墙向内足墙平切，有内心施釉和无釉两种。平足沙底无釉，平润光滑，多数可见浅淡或深重的同心圆璇纹和放射状跳刀纹，足墙侧面斜削，底足中心有釉斑，早期有塌底情况。

双圈底

圈足内的底面近足处挖有沟槽，宽窄深浅不一，槽内无釉，此种器足流行于康熙早中期，中期以后就不见了，直到光绪时期，光绪仿造康熙时期风格才又出现。

这种碗的底足很少见，外面是圈足，外心又有个内凹的玉壁底。碗的口沿上了一圈酱釉，这在明早和清早都很常见，叫檀香口。

玉璧底

陶瓷容器底足形式之一，造型为圆形平底中心挖去一小片同心圆，形似玉璧，也称作玉璧形圈足。瓷器有玉壁底，最早出现于唐代晚期，宋代以后逐步消失，到明万历以后又再度兴起。

以上举出的几个是康熙相当典型的底足，还有一些在康熙一朝中比较少见的品种就不一一举例。

早期瓷器底足挖足稍有过肩，圈足内敛。大部分内足墙与底的交接处呈弧折。内足墙侧呈弧状。足端滚圆，双圈足盛行，并且延续到康熙晚期。器底较厚的釉面上，常见缩釉点，瓶内底足多数有二层台；

中期瓷器底足圈足多内敛，内足墙呈离心或向心状，与底交接处呈不同角度的锐角或钝角折，足端平切。部分底足还具有明早期的修足特征。足端修整，底心落款；

晚期瓷器底足器壁和足墙明显趋薄，外足墙由较垂直转变为有些向心，足端有单侧滚圆趋向双侧滚圆。接近雍正时期足墙趋低矮。盘类内足逐渐呈离心状态，双圈足逐渐消失。

陶瓷，用最简单地烧制成就了最复杂的艺术。

外人眼中微不足道的底足，却隐藏了最多的信息，为后人留下了极其重要的线索。

内行眼中举足轻重的底足，耗尽了工匠们的心血，经过一点一点细细的打磨，才能掀起它的神秘面纱，露出惊艳世人的真面目。

这一刻，一切都是值得。

欢迎评论区留言，每一件古物都会说话，你手上的一定是珍品，福羲小芳在评论区等你 返回搜狐，查看更多