诗圣杜甫厉害还是诗狂贺知章厉害（诗狂贺知章诗仙李白）

唐朝的诗人，成群结队，蔚为壮观，那是一个诗歌的盛世，是一个激情洋溢、诗情笼罩、诗人潮涌的大时代。

据有心人通过《全唐诗》统计，唐朝留下姓名的诗人达二千八百余人，另有为数众多的佚名诗人。事实上，《全唐诗》所收诗作只能是唐朝诗歌的一角，还有许多诗歌散佚在民间，所以，唐朝诗人到底有多少，也就无从精准考证了。

唐朝不同时期的诗人和他们的诗歌，都可谓空前绝后。如初唐的陈子昂、王勃、洛宾王、卢照邻、杨炯；盛唐的王维﹑贺知章、王昌龄、王之涣、孟浩然﹑李白﹑杜甫﹑高适﹑岑参；中唐的柳宗元、孟郊、韩愈、白居易、卢纶、李贺、李益、刘禹锡、贾岛、张继、韦应物、李坤、元稹、张祜、杜秋娘、张籍、戴叔伦、顾况；晚唐的李商隐、杜牧等。

除妇孺皆知的李白、杜甫，分别被后世誉为“诗仙”和“诗圣”外，还有陈子昂被誉为“诗骨”，王勃被誉为“诗杰”，贺知章被誉为“诗狂”，王昌龄被誉为“诗家天子”，李贺被誉为“诗鬼”，刘禹锡被誉为“诗豪”，贾岛被称作“苦吟诗人”，李商隐被称作“诗匠”……他们的诗歌或慷慨激昂，或放达豪迈，或宏放浑厚，或流利婉畅，各具款曲，各具格调，各有姿态。

唐朝最浪漫的诗人李白，被贺知章称为“谪仙人”。其诗雄奇飘逸，放达洒脱，极具浪漫主义色彩。就算是“大道如青天,我独不得出”，他依然有着“天生我材必有用”的非凡自信，更具有“安能摧眉折腰事权贵”的独立人格，他那“戏万乘若僚友，视同列如草芥”的凛然风骨，以及与山水自然冥合的潇洒风致，凸显的正是他狂放不羁的个性风采，可谓魅力无穷。李白不仅文采斐然，其剑术亦是十分高明。不然，又哪来“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”这样的豪情！

唐朝诗歌写得最阳春白雪的要数王之涣。薛用弱《集异记》卷二记载了这么个故事：王昌龄、高适、王之涣三人因诗名谁也不服谁。一天，下着小雪，三人来到旗亭，小有名气的歌妓，奏起了各种乐器助兴，曲曲动听。一向自负的王昌龄开口说：“我们三人各拥有诗名，谁也不服谁，到底哪个最好，何不趁著这次聚会，暗地里观看那些歌妓的演唱，看她们所吟唱的诗是谁写的，如何？”高适和王之涣一口答应。说话间，一位歌妓打着节拍唱道：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山姑。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”是王昌龄的。接下来，另一位唱道：“开箧泪霑臆，见君前日书。夜台何寂寞，犹是子云居。”高适的。如此这般，唱了好多曲，竟没有王之涣的，他心里不是滋味，便站起身来，指着其中最年轻俊美的一位说：“那位梳着双髻，云鬓像秋水，现在正红得发紫的歌妓，你们看到了吗？”高适和王昌龄点了点头。王之涣继续说：“她所唱的，一定是《阳春白雪》之曲，绝非《下里巴人》之词，非我所写不能。”果然，轮到她的时候，她黄莺婉转般一亮歌喉，竟是“黄河远上白云间，一片孤城万仞山，羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”正是王之涣的诗。王之涣怡然一笑，向高适和王昌龄拱了拱手：“真应了曲高和寡了啊！”

唐朝最有情怀的诗人是杜甫，他的诗被誉为“诗史”。《丽人行》、《兵车行》等，蕴含着他忧国忧民的情怀。《丽人行》通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景，揭露了“一人得道，鸡犬升天”的统治阶层荒淫腐朽的生活，从一个侧面反映了安史之乱前夕的社会现实。从游春仕女的体态之美和服饰之盛，引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色以及养尊处优的生活。从宴饮的豪华及所得的宠幸，延伸到杨国忠的骄横跋扈之状态。全诗场面宏大，鲜艳富丽，笔调细腻生动，含蓄不露。《兵车行》以重墨铺染的雄浑笔法，如风至潮来，突兀出一幅震人心弦的巨幅送别图：兵车隆隆，战马嘶鸣，一队队被抓来的穷苦百姓，换上了戎装，佩上了弓箭，在官吏的押送下，正开往前线。人流潮涌的哭声，震天动地，地上扬起的灰尘，遮天蔽日，连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。他所以能写出“朱门酒肉臭，路有冻死骨”之类的诗句，正是因为看到了生民涂炭，心中早已埋下一个朝代即将走下坡路的跫跫惊战。

唐代最低调诗人非张若虚莫属，他一生活了八十多岁，却只有两首诗存世。一首是《代答闺梦还》，一首是《春江花月夜》。就是这首《春江花月夜》，让他史册留名。这首诗婉转秀丽，超凡脱俗，佳句迭出，清丽可人，让人如沐清风，心驰神往。这首“孤篇横绝”的诗，被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰。”

可以说，唐朝的诗歌现象和唐朝蔚为壮观的诗歌群体，是一个特定时代的产物，永远昭示着她的辉煌。（程应峰）