哪些汉字比较适合用来评鉴一款中文字体的质量与设计水平？

謝邀。

東国三力今書鷹酬鬱愛袋永

這十二組字通常會先造。

從東字可以看到字框最闊距離；

從国字可以看到最大字面率、還有分中設定；

三字可以看到頂部、底部留有的空間多少；

力可以看到勾劃－－其中一個最難設計的部份設定如何，還有筆劃少之下的空間處理設定；

今字是中文少數的棱形字型，但其整體設定對結構十分重要；

書字是最多橫劃的字型，從書字可以開始設定橫劃的粗度；

鷹可以看到字結構複雜、被壓擠時如何變化；

酬字直劃多、結構緊密，可以用來設計直劃粗細；

鬱取其結構、彡的造型設定；

愛字取其中宮闊窄風格；

袋字取其上下分中比例，還有勾、衣字的設計；

永字是傳統永字八法的代表字。

谢邀，零散发表几点

• 信息量≠质量
  这个信息量其实是特征信息量，而不是质量的信息量，类似一种参考线的存在。用来开始的字包含了各字母的常见特征（也就是分类）。然后通过这些字确定字体的整体特征、风格和用途定位。方便后面的字的制作。比如你说的高度、比例这些，其实也都是风格的事，和质量没关系。
  而且具体从什么字开始做，每个设计师有自己的喜好，比如你说的helvetica是从hop开始做的。也有从xbp开始的，也有从RSOgfl开始的，有nbvoAOH开始的，有从aeg开始做的，还有很多不选字随便开始的。
  

  

  

  比如这个是日文假名的特征分类，同一类里你喜欢从哪个就从哪个开始好了。
  漢字的可以看許瀚文的答案
  
  
• 离开整体效果谈字体质量是耍流氓
  说耍流氓是言过了，但肯定是不能只从单个字来说字体的质量的。字体（相对书法）非常看中的一点是整体的（成篇的）效果，总的来说就是各种统一：
  灰度的统一（平均分布）；kerning/tracking（中文没这个虽然）的自然与否；重心是否统一；风格是否统一；规律是否统一等等。这些都是字体设计里最微妙最有趣的地方之一。
  很多字看个别不太看得出花头，但是一排出来就知道孰好孰坏了。
  当然，从个别字也是能看出一些的，比如视觉修正有没有、字体平衡如何、负空间分布如何、曲线的绘制技术如何之类的。
  
  
• 常用又比较难做的字
  硬要说从个别字看质量话，我觉得应该就是看那些难做的字做的怎么样吧。简单的字反而很难掌握好平衡，也相对看得出水平。和許瀚文的答案里提到的一些字有重叠。下面粗体的是尤其需要注意的字
  「小子木水家勞近衫藤霧覽働風成北汽政心派光代狗系和兆錢場安母衣乙株式物節武永会議」
  
  如果要再增加、細分些的話：
• 橫豎分割類型里相對難且有代表的：
  「生言日吉買電理社書詰月野口填國西取川目現前同府南京町昭井皿手無時神彥阪都項世問市章可」
  下劃綫的字要注意左右平衡，粗體的注意上下的平衡
• 撇捺主導類型里相對難且有代表的：
  「寸才不斗所入出山事章可大東米春条後人合番分業少右夕有第園医父冬魚発女長灰号公」
  下劃綫的要注意上下的平衡，「父女」的相交曲綫是個難點。「山事大東」和他們旁邊的字的大小平衡要注意
  
  以上一共差不多140字，漢字結構上也是比較有代表性的字，可以用來做字練習。

《三联生活周刊》有一期谈字体的相关内容，其中有一篇

，该文提到：

朱志伟，方正字库的字体设计总监。从16岁开始在印刷厂刻字，至今仍然守着一个刻字工匠的本分：造字是为了让别人满意，而非标榜自己。字以传递信息为第一功能，审美是第二位的。

“中国人这支笔，开始于一画，界破了虚空，留下了笔迹，既流出人心之美，也流出万象之美。”这是宗白华在《中国书法里的美学思想》中的一个句子，朱志伟非常喜欢，多年来在各种场合用过。设计任何一套字，他总是从这28个字开始。汉字虽然成千上万，但是有规律可循，拆分之后不过十几种笔画，500多个部件，这28个字内基本上都已包括。真正的难题在于如何保持字形结构与风格的一致。

厂下广卞廿士十一卉半与本二上旦上二本与半卉一十士廿卞广下厂下广卞廿士十一卉半与本二上旦上二本与半卉一十士廿卞广下厂下广卞廿士十一卉半与本二上旦上二本与半卉一十士廿卞广下

这问题的前提是不能证伪的。一款字放大了，缩小了看感觉都不一样，有些放大了看好看，有些缩小了看，好看。比如说，字缩小了，某些前提下若是阴线大于阳线，字会很难看，还有苍蝇黑点的位置大小，椭圆还是正圆等等。如果是真正的行内人，都明白字体很难做得两全其美，如果要评判，最好是打一段文章出来，放大和缩小不同程度大小地看，再作定论！除此怎么看都是多余的！

此外补充一下，朱志伟老师跟我说过，一款字，不是说28个字定下来就可以安枕无忧了，他说过，一款字要是想完美，那是一辈子改一款字也没法做到的。

一款中文字体不是只有汉字，所以需要将中日混排和西文也考虑进去。

另外，演示用字不能都是笔划过少的字。

方正很多字一开始的基本设计范本都是很少的字，

于是在之后制作笔划较多的字的时候、便难免遇到字面率不平均的问题。比如这个：

1、永東國酬愛鬱靈鷹袋

2、永東國鬱三力今書鷹袋

3、南去經三國，東來過五湖。

justfont 有一篇文章介绍这个：

摘上面博文里的一幅图说明问题：

没看过《Helvetica》，虽然它很有名。但我知道的有的人是从 n 开始的。我的经验告诉我这件事上没有特定标准。

回到中文字体，我能看到每一个字都可以有微调的空间，不是简单的按比例左右拼一下或者上下拼一下就完事了。写书法时，你可以把「飞风家永」四个字写的很好，但在不同的意境中你的「飞风家永」还是会根据 context 会稍有不同。把一个人一辈子写出来的字画都拿出来并找出所有带「飞风家永」的篇章，这四个字不可能一样，总会随着意境和前后文有所区别——因为这是书法，没有限制。

字体和书法不同，字体里的「飞风家永」永远是一个模样，不论在什么 context 里。所以我不觉得有某一组字可以代表一款字体的设计水平，因为这些字也许可以很好看但好字体的关键在于每个字混入段落之中仍然保持统一的比例和美感。在书法中这些都可以随机应变，字体不行。

今天看到一个答案非常喜欢，题主可以参考：

里面说到：

……
设计的本质是妥协。
……
而艺术家不妥协。

PS 我没做过字体，纯粹纸上谈兵，求指正。

个人在搜集免费字体时，也遇到了这个问题。以下就说一下个人偏好吧：

单字的话，是“试”这个字

句子的话，则是：

焉试之？《书经》永载：三旬，苗民逆命。益赞于禹曰：“惟德动天，无远弗届；满招损、谦受益，时酬国道！”

简短一下，则是：

蛇化成龙，而逢乙亥风雷，应是经百战之功。

微風迎客，軟語伴茶。

微軟真的蠻有創意的。

虽然不一定最适合评鉴一个字体的设计，但比较常见的有一些，比如

天地玄黄，宇宙洪荒……

微风迎客，软语伴茶……

什么的。

难道不是这个……

Innovation in China 中国智造，慧及全球 0123456789

我能吞下玻璃而不伤身体

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好吧其实我是比较在意这句话的来历。