为什么《教父 1》开场的教父女儿婚礼的那场群戏号称为电影史上最佳之一？那场戏经典在什么地方？
30 个回答
第一次看《教父》的时候，是冲着其在各大电影榜单中的超高排名而去的。刚看完的时候，并没有感觉到惊喜，甚至有一丝失望。于是去网上查阅了别人对这部电影的分析，看完之后才发现自己错过了很多细节，包括这部电影开头的这场宴会。跟着分析再看了一遍后，我才真正的爱上了这部片子。
这场著名的群戏不仅刻画了主要角色（尤其是教父）的形象，描述了家族大致的情况，而且还对后面的剧情进行了铺垫。
影片开始的第一场戏是殡仪馆老板向教父讲述自己女儿的悲惨遭遇以及自己受到的侮辱，希望得到教父的帮助。但教父看起来并不太愿意，他觉得老板没有给予他应有的尊重，但在老板意识到自己的错误后，他还是决定帮助老板。
从两人的对话中，我们可以知道老板受到欺负的女儿是教父妻子的教女，两家相识多年，老板却尽可能避免与教父产生联系。相比教父，他更相信有所谓法律保障的美国社会，正如片头的“I believe in America”。但在接受不公判罚后，他决定选择向教父寻求帮助。即使是选择寻求帮助，他同样希望通过金钱的方式来避免与黑帮产生联系，他并不想欠教父一个人情。
但从教父的角度来讲，他希望得到的是殡仪馆老板的友谊，让殡仪馆老板敬畏他，他希望控制殡仪馆。通过这一场戏，我们可以看到教父藏在慈眉善目下的威慑力，可以认识到教父庞大的人脉关系以及在黑帮中的地位是如何一步一步建立起来的。
随着镜头的转换以及充满喜庆味道的奏乐响起，镜头来到了屋外，更多的人物出现了，值得琢磨的细节也多了起来。为了让接下来的分析条理清楚，我们选择从人物这个角度进行切入。
教父
教父在拍全家福的时候，表示在没有迈克的情况下不拍照；后面迈克出场的时候，教父则是透过窗户观察着小儿子。这两个小细节不仅体现了教父对迈克这个小儿子的喜爱，也体现了教父对家庭的重视。教父的家庭观在宴会尾端与强尼的对话中也有体现——“Because a man who doesn't spend time with his family can never be a real man.”
宴会上有一个情景，是FBI的人在抄车牌号。这里电影并没有过多说明，小说则解释的比较清楚。早在婚礼之前，教父就已经通知了客人不要开自己的车过来，所以FBI的调查注定无功而返。而后面也有一幕是汤姆向教父报告议员和法官没有亲自来的情况，这里也暗示了这是教父本人的安排。从这两件事上，我们可以看到教父处事的谨慎。
继续往后看，我们可以看到教父做事的老道和凌厉：糕饼店老板希望教父帮他留下他女儿的未来丈夫，与对殡仪馆老板的态度不同，教父很干脆的答应了请求；强尼告诉教父自己有麻烦，并希望教父帮他解决，教父则是以经典的那句“I'm going to make him an offer he can't refuse”作为回应；关于对女儿女婿的安排，教父的答案是不让他们插手家族的事，这实际上也为后面的剧情埋下了伏笔。
迈克
迈克穿着军装，带着他的女友凯出场，显得与在场的人有些格格不入。结合后面他对女友凯说的那句"This is my family, Kay. It's not me"，我们可以知道，迈克本身是无意参与家族的黑帮事业的。另外迈克在拍全家福的时候坚持让凯加入，我们可以看出迈克和老教父一样是注重家庭的人。
桑尼
这场婚礼主要描述了桑尼的两个缺点：性格暴躁和好色。第一点可以从桑尼处理FBI探员和小报记者的方式中看出，而第二点可以从桑尼调戏伴娘中看出。
实际上，在第一场戏中，有一个很巧妙的镜头。当殡仪馆老板开口叫教父的时候，镜头巧妙地把桑尼加了进来，颇有言传身教的味道。实际上，这个镜头也有埋伏笔的意味，殡仪馆老板后面还人情的方式是帮桑尼入殓（121-122分钟）；
汤姆
在开头那场戏中，我们可以看到除了教父和殡仪馆老板，桑尼和汤姆也在现场。而后面大合照的时候，汤姆也是站在最旁边的位置。从这两个场景，我们可以从一定程度上看出汤姆在家族中的地位。
在第一场戏中，教父起身后，汤姆立即放下酒杯，走到门口候着，当教父送走老板后，他又问教父事情应该交给谁办，从这种种细节来看，可以看出汤姆对教父的尊重以及为人处事的谨慎作风。
事实上，在婚礼上，汤姆只是临时的军师，这点在电影中主要通过迈克的台词“I think he's going to be consigliere（军师，顾问）”得出。在小说中，对这一点的说明更为清楚，感兴趣的朋友可以去看小说。
巴西尼
巴西尼登场时，我们可以看到，他是唯一一个由教父和桑尼共同迎接的客人。这体现了他特殊的地位。从他们拥抱的神情动作，也可以看出两个人的关系。后面巴西尼撕掉摄影师照片的情景，也可以看出他的警觉。
凯
从凯听迈克讲述他父亲处理强尼一事时的态度，我们可以看到凯虽然知道他家族的黑帮背景，但还不是特别清楚。后面拍全家福的时候，凯穿的是一件很亮的橘色衣服，有点暗示她与迈克最后没有走到一起的意味。
其他人物
在这场宴会上，几乎所有会在电影中出现的关键人物都出现了，而且通过这场宴会，很好地刻画了很多人物的形象。路卡的杀手身份、弗雷多愚蠢懦弱的富二代形象、保利贪财的马屁精形象等等都在这场宴会中得到了很好的刻画和暗示。
而泰西欧、克里曼沙这些关键人物也出现在开头的这场宴会中。这里导演穿插了一个泰西欧把玩橙子的镜头。在片中，橙子是死亡的象征，想要了解更多可以看知乎上的这个回答 https://www.zhihu.com/question/20759954。
这场群戏可以说没有一秒是多余的，它包含的细节实在是太多了。通过这段群戏，电影刻画了电影大部分角色的形象，尤其是教父本人的形象，而且这场戏还对电影后面的剧情进行了一定的铺垫。正如一些喜欢教父的人所说的那样：“如果一生只能看一部电影，那就是教父；如果只能看一场戏，那就是教父开头的那场戏”。
后记：当初看《教父》的时候，有幸在网上看到一些很不错的分析，并跟着分析重看了一遍。在看完《教父》这部电影的很长一段时间内，《教父》都是我最爱的电影。也希望同样有人看完我的回答后，能够对《教父》多产生一分喜爱。如果有什么错误和遗漏的地方，欢迎大家指正和补充。
以《教父》在影史上的地位，可以说每一个能被解读的地方都被解读过n遍了。
所以，关于这个开头，我撇开情节和台词，试着从一个人人都能看懂的角度说一说。
这一场戏最容易让人注意到的地方是“明暗交替”。
《教父》的第一个场景，是在一个光线幽暗的办公室里。
在这次短暂的会晤中，我们可以看见“教父”的地位、性格、原则，还有最重要的，能力。
你以为这是晚上吧？然后画面突然一转，阳光灿烂，鲜花和草坪。
然后，教父又回到了那间“小黑屋”。
画面切换，一位“美国军人”出现在室外（这时我们还不知他是谁）。
画面再次回到室内，卢卡·布拉西对教父毕恭毕敬。注意到了吗？大白天的，他们却拉起窗帘，亮着台灯，因为他们不想让别人知道教父在和哪些人会晤。
然后又是室外：
室内：
室外：
……
发现了吗？
场景在室外和室内不断交替。
而且室内的部分，对布光进行了精心的设计（屋里的台灯和通过百叶窗渗进来的光），与室外的阳光明媚、歌舞升平形成一目了然的对比。
在这间幽暗的屋子里的时候，他是神通广大，有求必应，能替人解决所有问题的“教父”。
在室外的时候，在阳光的照耀下，他们仿佛就是一个普通的家庭，他就是一个普通的父亲。
由于对场景按其作用做了明确的切割，虽然出现的人物众多，但叙事纹丝不乱，各种旁支细节也没有湮没到核心人物“教父”，我觉得这是这场“序幕”极了不起的地方。
电影是光影的艺术，《教父》这个开篇首先就好在【光与影】，或者说【明与暗】的对比。
黑暗静谧的房间里，老教父维托·柯里昂正在认真倾听，邦纳塞拉在对面倾诉，他的宝贝独生女被两个流氓严重伤害，却只判了缓刑当庭释放。邦纳塞拉原本对柯里昂敬而远之，但这一次他对美国的法治彻底失望了，恳求教父为他的女儿讨回公道，无论付出什么代价。
柯里昂抚摸着怀里的猫，冷静威严低训斥邦纳塞拉过往的傲慢无礼，他说如果你以朋友的身份来找我，那些伤害你女儿的混蛋就会受到应有的惩罚，邦纳塞拉真诚低下头，亲吻了柯里昂的手，教父抚摸着邦纳塞拉的背送他出门，答应给他一份公道。
送走了邦纳塞拉，养子汤姆和父亲柯里昂说，很多不方便出席今天庆典的议员和法官，都送来了贺礼，祝教父的女儿康妮新婚快乐！
长岛豪宅的院子里阳光却特别刺眼，几百人在大院里载歌载舞，新娘子康妮拿着丝绸袋子收取客人的贺礼，都是纸质信封装着的现金，每一个都有几百几千美元，内里会附上一张卡片，表明是教父柯里昂的哪个朋友送来的祝福。
豪宅门口有两个FBI探员在记录车牌，他们或许是专门跟踪调查柯里昂家族的警察，柯里昂的大儿子桑尼是出了名的坏脾气，即使没办法赶走这些讨厌的家伙，仍然忍不住跑过去吐了口唾沫，然后顺手砸了一名记者的相机，扔下几张美元骂骂咧咧的走回去。
这就是《教父》的开场，一个黑暗的室内办公室，和一个阳光明媚的室外婚礼。
姜文在《一步之遥》开头模仿了《教父》开场的室内镜头，但《教父》真正出彩的是室内和室外的强烈对比。
一个黑暗静谧一个明亮喧闹，以此表明黑道家族光鲜亮丽的外表之下，其实都源于一些见不得人的勾当。
在明与暗的不断交替中，几乎每个主要人物的形象和性格都有准确定位。
柯里昂沉稳威严，家庭观念极强。
养子汤姆是柯里昂的专属律师，心思细腻。
大儿子桑尼脾气暴躁，竟然在妹妹的婚礼上偷情，十足的混蛋。
二儿子弗雷德儒雅随和却又胆小懦弱。
三儿子麦克从海军陆战队退役，和家族的关系并不亲密，甚至有意脱离这个黑道家族。
新婚的小女儿康妮显然是被惯坏了，婚后生活堪忧。
这场婚礼，柯里昂手下办事的那些人也多少都露了一下脸。
当时卢卡布拉西正在背诵和教父见面时要说的祝福语，他不善言辞。
麦克和他的女友凯讲了一个故事，说教父如何带着手下卢卡布拉西，向音乐公司大佬提出【无法抗拒的条件】，让大明星强尼摆脱旧的签约，凯的笑容渐渐凝固。
麦克几句轻描淡写的话或许还不足以衬托教父的强大力量，接下来汤姆亲自去好莱坞为强尼搞定电影合约，再次演绎了什么叫做【无法拒绝的条件】。
汤姆让人杀了一匹60万美元的纯种马，砍下马头放在好莱坞大亨沃尔茨的床上，而沃尔茨据说还是总统的私交好友。
从光影和叙事两个方面，《教父》的开场都堪称完美。
因为细节。
这场婚礼间接的讲述了各个人物的性格。为后面的剧情做了铺垫。
1 _ 比如说拍照的时候，问麦克呢，发现麦克来，老教父说“等一等”，麦克在老教父的心目中的位置。
2 _麦克拍照的时候把凯也带进来，大家都没有反对，说明包括老教父在内，已经默认凯是家族未来的成员。
3_桑尼在婚礼的间隙就拉着女伴去楼上乱搞，说明他真的很好色，摔掉警察的相机，很暴力。这两个细节，直接把桑尼的性格特点展现出来。
4_教父在房间内分别会见了三个人，答应包帮忙，是因为“尊重了”我。而不是因为钱。所以混到教父这个程度，他已经有相当经济实力，尊重才能交朋友。
5_教父的老婆在婚礼洋溢的唱歌，跳舞。说明她真的很开心，不关心别的事情，只沉浸在家里的事情里面。
所以一场婚礼通过各个细节的逐一呈现，不仅把每个人的性格特点让观众一目了然知道，也为电影的后续提供了铺垫，这就是经典，不明着告诉你，你仔细看就能看出来。
细节很重要，经典电影就是要仔细的琢磨，不放过每个片段。
开场音乐，意大利风格，舒缓、庄严，带一点悲剧色彩，这个音乐也是贯穿全剧的音乐旋律。随着音乐，字幕淡入淡出，这个开场音乐，为全片奠定了庄严和悲剧的基调。
婚礼现场先是俯角的远景，交代整个婚礼场景，随后通过家庭合照的方式，整个柯里昂家族成员亮相，但这里突出的却是迈克，因为没有迈克，教父推迟了合影。
然后依次是教父、柯里昂夫人、女儿和女婿在人群中的镜头，俯角远景拍摄院内克里曼莎跳舞的镜头，紧跟院外警探记车牌号的镜头，再接全景的克里曼莎跳舞镜头，再接院外警探，再接泰西欧的镜头，再接院外镜头。这几个镜头则是对柯里昂家族事业方面的交代。
教父在门口迎接巴西尼，这是本片中的重要角色，克里曼沙和其手下保利，这个保利也将在后面起到重要作用。克里曼沙后一定是泰西欧，泰西欧带着小女孩跳舞。
山提诺和其妻子的不和睦。柯里昂夫妇跳舞，女儿和女婿收礼金。三对夫妻形成有趣的对比，保利对礼金心生羡慕，体现其人物性格，为下文他的背叛埋下伏笔。而紧跟着就是他投靠的人，巴西尼。巴西尼将拍照人的照片毁掉。
汤姆•哈金与其妻子，汤姆进屋途中出现路卡•布拉西，山提诺到院外与联邦密探交涉，砸毁照相机，克里曼沙对其阻止，而保利则踢照相机，仍然是交代他的性格。
这一部分信息量更是惊人，教父的家人、教父家族的主要手下、小手下、教父的敌人、联邦密探，纷纷亮相，而且对山提诺、克里曼沙、保利、巴西尼进行了性格刻画。
有两个镜头很有意思。第一个是克里曼沙跳舞累了之后，招来保利倒酒，将两人的关系点出来。第二个是山提诺捏了一个胖脸女子的脸，镜头随他走动而右摇，来到他的妻子旁边，两人相互埋怨。一个镜头将两个女子联系起来，同时夫妻两人的不和睦关系又为山提诺偷情伏笔。
整个婚礼这一段的剪辑是非常大的亮点，这么多人物，谁先谁后，如何交代，这一镜头段落堪称完美，先是家庭成员的集体亮相，再是单个亮相。事业方面，克里曼沙、泰西欧、保利与院外的联邦探员、巴西尼平行剪辑在一起。夫妻关系方面则将山提诺夫妻、柯里昂夫妇、新婚夫妇放在一起。保利的镜头紧跟着是巴西尼的镜头，暗示这两人的关系。
导演的功力太深厚，考虑太周密了。最后则又回到事物上来，先是汤姆回到室内，路卡•布拉西顺带出来，山提诺与院外的联邦密探打交道，最终又回到室内戏。
通过音乐烘托室内和室外的气氛，展现意大利人的文化，与情节相协调，构架整个空间感和距离感。而开场和终场的主旋律音乐前后呼应，为整个段落建立了完美的结构。第四是剪辑，众多的人物需要介绍，而每个人物的出场都是精妙的安排，层次分明而清晰，堪称完美。
上个月刚回顾了交付三部曲。
比起开场的教父女儿婚礼，我其实更喜欢 Macheal 在西西里的婚礼场景。
专业的电影分析我不会，单说一下对这两个场景的个人感受吧。
「开场的教父女儿婚礼」
印象中几个经典画面罗列在下面了，核心的感受就是
- 关键人物全部出场，通过在婚礼场中不同的状态、行为来给角色定位
- 整个画面丰富、自由，多人场面均足够生动，没有刻意感
- 群镜头和个人主镜头分布节点恰当，场地、人物关系、故事都能很好的解释到位
「Micheal 的西西里婚礼」
这一场婚礼非常的浪漫，热烈的夕阳光线，西西里带着温度的风，飘扬的舞步和吹乱的头发。一切都透露着美好，即便看一下画面都会成为属于每个人的美好回忆。
教父系列的賞析 , 有一個重要的前提就是 , 這是一部完成度最高 , 中心思想保持度最高的系列作品.
導演 科波拉 從1971年 , 32歲 到 1990 年 50歲 , 十八年中 三部曲的三次電影製作過程裡 , 他都絲毫沒有忘記這是一部悲劇 , 關於一個家族的衰落史的悲劇.. 請注意 , 不是興衰史 , 而是 衰落史 .
基於這個前提 , 本問題的答案就很簡單 . 因為這場婚禮代表了科莱昂家族的巔峰狀態 .
有趣的是 , 大家沒有發現嗎 .. 三部曲的開場都是宴會 . 而宴會的規格越來越小.. 賓客越來越少.
導演給予的時間都是越來越長...
另一個數據也是很有意思的 .. 三部曲的分別片長是
首部 175分鐘 宴會時間 27分鐘
續集 200分鐘 宴會時間 31分鐘 (雙線故事 , 所以從11分鐘起至42分)
三集 162分鐘 宴會時間 32分鐘
這是多麼執著的決定 , 需知道科波拉是個將拍電影的所得貢獻於紅酒投資的人..
他執著於創作/製作的每一個細節和整個系列的方向..
那些細節讓我們走進了教父的世界 ..
然而.. 方向 .. 讓我們目睹了這個家族的命運..
好莱坞的编剧和导演都有一个共同点，哪怕是再文艺的艺术片也好，都会遵循一个规律。写剧本的时候，片中按剧情的发展大概有五六个高潮部分，这些高潮下面又细分为几个小高潮，最终在影片的最后达至高潮的顶峰。
《教父》这部影片奇就奇在，它在开头婚礼那场戏，就等于别人一部影片的信息容量了。
比方说，婚礼中，第一个小高潮出现在教父与家人合影前，发现小儿子迈克不在，拒绝合影。这是一个转折和意外，强硬的教父二话不说，就离开了现场，让大儿子山尼有些不满。这个小冲突表明迈克在家中的地位，也表明了影片以后的主角是谁，编剧和导演通过这个小冲突目的是让观众明白，接下来出场的迈克是很重要的人物，而他到底是个什么样的人物呢？这场戏既带动观众的好奇情绪，也增加了一点悬念性。这就是影片通过小场次小细节，潜移默化引导观众观影情绪的绝妙之处，你会不知不觉中被导演牵着鼻子走。
而最终隐藏在背后，在影片中自始至终与考利昂家族作对的黑帮家族老大巴茨尼在婚礼中也出场两次，充分发挥了他的作用。特别是第二次，巴茨尼发现有摄影师居然拍下他在婚礼上的照片，叫人马上将胶片拿过来，他亲手爆光扔在地上。这个情节首先反映给观众的信息是巴茨尼不愿意跟考利昂家族扯上关系，也不想在这个场合的照片成为以后警察调查的重点，更重要的是说明这个人办事果断有力，遇事反应奇快。观众很自然会思考，这个人到底是什么人，以后会怎么样呢？他居然敢在教父女儿的婚礼上对摄影师如此粗暴。这为以后巴茨尼成为教父的主要对手留下伏笔，只有这种人才配得上教父的对手。
说回到这个小高潮，这个小冲突也带动起观众的观影情绪，都在思考这个家伙到底是谁，以至后来巴茨尼成为教父最大的对手，观众才恍然大悟，原来是他。然后再一想，又合情合理，影片在前面巧妙安插这场戏表明巴茨尼的身份和性格，后来发生的事就让观众有如梦初醒的感觉，欣赏这样的影片真是一种享受
因为细节，导演几乎没有浪费一个镜头
很多人在看过《教父》这部电影以后，都被开场的婚礼现场感到十分的惊讶。而且这部电影和其他的电影基调有很大的不同，对于开场的婚礼也是显得格外浓重。而且对于群众的演员数量来说，也是十分庞大的。
不仅有各种各样的婚礼装饰、场景、音乐，更重要的是还配置了当地的有名红酒，这一点在婚礼上的搭配是很到位的。在观看的时候也能感受到当地乡村的，可是疯了。并且在面对很多演员的时候，都是通过异想而过的场景。让观众感受奇幻的色彩。这也是这部电影的独特之处。
可能很多人在第一次看《教父》这部电影的时候，会对开场的婚礼有一些不适应，总觉得和主题的内容不太符合。细心的朋友就会惊奇的发现，里面的人物角色在后期出演的次数是很多的。这样不仅给剧情的内容增加朴实性，同时也给观众带来了很好的衔接感和切入感。
所以只要用心去观看开场的婚礼，就会发现整部电影的奇特之处。就拿老教父来说，他是一位令人尊敬，而且在剧中也是气场特别大的重要人物。很多事情也需要他的精心安排，同时为了解决儿子自身的烦恼，也是想出很多办法去克服。
还有对于教父的得力干将汤姆来说也是一位非常敬业的助手。在面对教父的细心教导下，他们自身也得到心灵上的洗涤和成就。这不仅让观众能真实的感受这种师徒之情更重要的，还是能够让观众能够明白其中的哲理。在很多现实生活中也正需要这些哲理来帮助人们改变现状。所以整部剧也正是通过这些独特的手法和内容才让观众觉得这部剧的魅力所在。
婚礼上，不安分的桑尼勾搭上了伴娘露西
这边桑尼的妻子桑德拉正在和众人调侃丈夫的“特长”，这里需要补充说明的是，在原著中有提到，桑尼属于那种在某个方面天赋异禀、特别“长”
他体格健壮如公牛，大家都知道上帝赋予他得天独厚的本钱，他的妻子把自己当成烈士，对婚床的恐惧不亚于当年异教徒害怕拷问台。有传闻说他年轻时常逛名声不好的院子，连最老练、无畏的老妓女，敬畏地检查过他偌大的家伙后，也要了双倍的价钱。
可一转头，却尴尬地发现丈夫和露西的勾当
花园里，众人拉着柯里昂夫人来到舞台中央唱歌，柯里昂夫人唱了一首西西里民歌《月亮落到海中央》。这首歌在意大利裔美国人婚礼上经常可见，歌曲大概是女儿在出嫁前与母亲进行的一些成年人的交流。调子固定，很多演唱者还会即兴填词。柯里昂夫人是比较含蓄的西西里传统女性，这里只唱了开头比较正经的部分
后面的歌曲还是要靠一些经验丰富的老同志完成
伴随着歌曲，另一边，桑尼和露西也上了阁楼，开始了他们的“大战三百回合”，这里的剪辑，绝了
另一边，书房内，汤姆在向教父汇报受到的政界祝贺。前面说过，教父掌控了社区意大利族裔的选票，因此这些政界人士纷纷与教父交朋友，甚至有的参议院、法官就是在教父的资助下完成学业
好电影之所以被称为好电影，就是在于你不断揣摩他时，才会发现，其中的每一个细节，每一个镜头，每一句台词都是经得住推敲甚至别有深意的。作为影史经典电影教父来说，更是如此。
个人初看教父时，其实也并没有看进去，因为整个教父的节奏还是比较偏慢，而当时对教父的情节故事也并不了解。可是当无数次重刷教父之后才发现，教父的开场耐人寻味，就像一壶老酒，越品越有味。
教父展现的是一场宏大的黑帮家族史诗，而开头，教父女儿的婚礼，无论是对于背景的交代还是对于人物的交代来说都具有极端重要的意义。
最为影迷津津乐道的，便是教父在屋内的讲话。一席话语，将教父所处事的原则，为人的风格都展现得淋漓尽致。姜文还特意在自己的电影中用大篇内容致敬了教父的这一经典桥段。
教父在屋内的黑暗交易和和外面婚礼的光鲜亮丽，又形成鲜明对比。这点真的很绝。
而将黑暗和阳光所联系起来的，就是教父柯里昂本人所展现出来的个人魅力。比如那些经典的话语说一个男人要有家庭的责任担当，比如儿子没有来，他要求等他一起拍照。
可以说，看到婚礼这里对于观众来说已经非常了解柯里昂是个什么样的人，也大致了解柯里昂家族是一个怎样的社会存在。
在这场婚礼中，每一个人物的出场都展现了其鲜明的个人特色，展现了他在教父关系图中的位置以及其个人的大致性格。
在一场婚礼当中，向观众娓娓道来一个黑帮家族的大致轮廓。无论是光影的运用，还是对于故事背景和人物的建立，都是完美的。
第一次看就是觉得婚礼上乱糟糟的，一堆人，男女老少都有，再就是老教父在小屋子里装叉。
看完一遍再回头看，真是巧妙，里面几乎所有人物都巧妙地露脸了，而且在一二个镜头内都给人物性格进行了诠释。
然后老教父小黑屋也不仅仅是装❌，各种光影转换，堪称影史经典。
每一场戏都有每一场戏的意义，要么着重描写情境要么注重刻画人物，要么传达价值，要么制造冲突，要么埋伏笔转折……总之不是漫无目的的。
教父这个电影用的是第三人称，第三人称便于刻画人物，整部影片都是在刻画教父这个人物的性格、品格、价值观、处世之道。
第一场戏的意义在于开宗明义，奠定整个影片的基调，也让观众很快了解这个人，这个人家庭观念极重，有任侠之义，爱憎分明，内心充满热情，表面上却深沉迟缓，充满人格魅力，这是吸引观众的关键因素，同时马龙白兰度的表演也堪称经典。
这场群戏可以说没有一秒是多余的，它包含的细节实在是太多了。通过这段群戏，电影刻画了电影大部分角色的形象，尤其是教父本人的形象，而且这场戏还对电影后面的剧情进行了一定的铺垫。正如一些喜欢教父的人所说的那样：“如果一生只能看一部电影，那就是教父；如果只能看一场戏，那就是教父开头的那场戏”。
场景在室外和室内不断交替这一场戏最容易让人注意到的地方是“明暗交替”。《教父》的第一个场景，是在一个光线幽暗的办公室里。在这次短暂的会晤中，我们可以看见“教父”的地位、性格、原则，还有最重要的，能力。然后画面一转，阳光灿烂，鲜花和草坪。
在这间幽暗的屋子里的时候，他是神通广大，有求必应，能替人解决所有问题的“教父”。在室外的时候，在阳光的照耀下，他们仿佛就是一个普通的家庭，他就是一个普通的父亲。
由于对场景按其作用做了明确的切割，虽然出现的人物众多，但叙事纹丝不乱，各种旁支细节也没有湮没到核心人物“教父”，这是这场“序幕”极了不起的地方。信息容量《教父》这部影片奇就奇在，它在开头婚礼那场戏，就等于别人一部影片的信息容量了。比方说，婚礼中，第一个小高潮出现在教父与家人合影前，发现小儿子迈克不在，拒绝合影。这是一个转折和意外，强硬的教父二话不说，就离开了现场，让大儿子山尼有些不满。
这个小冲突表明迈克在家中的地位，也表明了影片以后的主角是谁，编剧和导演通过这个小冲突目的是让观众明白，接下来出场的迈克是很重要的人物，而他到底是个什么样的人物呢？这场戏既带动观众的好奇情绪，也增加了一点悬念性。
