剧本到底长什么样子?
20 个回答
一、国内编剧常用的一种格式：
二、接下去我们看第二张图，这是电影《房间》的中译本剧本，来自于《世界电影》杂志
三、下面两张图是《理智与情感》的英文原版剧本：
四、这是《搏击俱乐部》的中译剧本：
五、《武林外传》剧本
六、情景喜剧《女娲成长日记》
补充一个，现在年轻电影编剧常用格式，模仿好莱坞的剧本格式：
电视剧的要简单许多，确实以台词为重：
电视剧是依靠台词来展开剧情的，电影则完全不同，电影是视听语言的艺术，个人的创作习惯是能用镜头语言呈现剧情信息和传达情绪的，绝不用台词，电影台词是极考究的，能不说就不说，说就字字珠玑，言之有物。
一、剧本分电影剧本、电视剧本、话剧剧本等，在格式上来说不同类型的剧本大同小异，但不同地区使用的剧本格式还是差别比较大。主要有以下几种。
日本式：也是国内主要采用的剧本格式。以上为电影《大明劫》的剧本，就是典型。国内大多数的编剧都是使用这种格式。
美国式：以上是《毕业生》的剧本格式，典型的美国式，一张纸为一分钟，好莱坞都是这种格式，国内也有非常少的编剧使用这个格式。
台湾式：主要在港台地区使用的剧本格式。国内也有一部分编剧使用这种格式。以上是《我可能不会爱你》的剧本。最明显的特征，就是在台词之外的每行前面加上一个三角△了。
二、另外话剧剧本和电视剧剧本也和电影剧本有些不同。
话剧剧本：以上是话剧《枕头人》的剧本，可以看到主要是台词，动作描写和环境描写少。
电视剧剧本：以上是《潜伏》的剧本，相比一般的电影剧本，电视剧剧本的台词会更多。另外，电影剧本只有场号，但电视剧剧本，很多会在场号前加上所在集数的数字，比如图片里就是第一集，所以1-1，就是第一集第一场的意思。方便剧本统筹整理戏份，和各个工种了解戏份所在位置。
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一般剧本的每场戏就三个东西：1.场景 2.人物 3.人物在做什么事，说什么话。
所以，当然不止台词了。除了上面3个东西，一切心理活动都不要，除了需要演员表演的表情。（当然也有电视剧《鹿鼎记》那样，把人物内心活动在一个小黑屋了表现出来，但这很少了）
这3个东西是每场戏的内容，除此之外，你还要靠这每场戏连接起来，讲一个故事。
当然这是剧本正文了，正文之前还有一句话简介、人物设置、故事大纲、对标电影等等。
看看我的剧本，你就知道剧本什么样子了，很简单~
中国风爱情文艺喜剧片《爱情的巢》 爱情喜欢住哪里？（电影剧本·试读版） - 好玩电厂（公众号：鬼马沉睡） | 豆瓣阅读 （剧本已经改名为《爱情的巢》，原名字作废）
【短片剧本】：分成两半的老婆（3个搞怪脑洞短片剧本集） 分成两半的老婆（3个搞怪脑洞短片剧本集） - 好玩电厂（公众号：鬼马沉睡） | 豆瓣阅读
剧本的样子请进
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我们看一份剧本，它的基本单位是场。一“场”戏嘛。那一场一场的戏都写啥呢？
01第一行
首先一个场的描述分为四部分：场号、场景、时间、内外。
一场戏的第一行是这四个部分。
场号：这是第几场戏了。
比如，这是剧本里面的第17场，那就写个017，一般留三位数。以电影为例，一个电影怎么也得有个七八十场戏，所以留三位数稳妥一点。万一干到三位数呢？
场景：这场戏摄像机所能覆盖的范围。比如说，这场戏是在一个办公室里。
时间：写一写几点吗？不是。时间就四个字，日夜晨昏，选一个就可以了。就是这场戏是日戏还是夜戏？早晨的戏还是傍晚的戏？不需要具体到几点，除非戏里面有个关键的时间点，那你这场戏是会有具体时间的。比如有个炸弹什么的，平常就四个字。
内外：内景还是外景。这两个字二选一，内还是外。假设这是场办公室的戏，是内戏（内景戏），就写个内。
02第二行
第二行一般写描述。也就是这场戏里面包含的东西，有描述、行动、台词（对白）。
描述：首先描述一下办公室的样子。比如说，早上是一个忙碌的状态，有五六个员工分别在搞什么事情，穿着的风格是什么样的，其中有一个正在接电话，然后大声地冲对方嚷嚷。旁边的一个人嫌他吵，但又没有吱声，只是白了他一眼。
你得描述一下环境。
动作：这场戏这个角色A，A的电话响起，看了一眼来电号码，不想接，放下，但是想了想又拿了起来，看了看周围的人边接电话边往阳台走，这是A的动作。他的行动。
对白：喂，打电话给我干嘛？
所以说一场戏里面包含描述、行动、对白，基本上是这个规则。
当然也有例外。比如行动中，A他边往阳台走，边接电话。（这是他的行动）
但是他的对白，有时候也会采取一些行动，这时把一些简单的小行动，比如点燃了一支烟，一般会打一个括号。
A（深吸了一口烟）：然后又说了句什么。
有一些简单行动也没必要又分一行，就打在括号里面，也有这么写的。
其实这不是考试，没有人会盯着你必须怎么做。
剧本是什么？剧本是你给大家的一份工作参考，给各部门的一份工作参考。你要考虑到大家方便，你心里装着这件事情，你剧本格式就让所有人看着舒服，没有绝对的正确。
一般来说，描述一行、行动一行、对白一行。
描述和行动会打符号。比如，描述这里打个※，行动打△。有人打实心，有人打空心；有些人打正三角，有些人打倒三角；根据每个学校不一样，每个老师教的也不一样。没有对错，因为你打你就区分开了，别人就知道了。
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人物介绍
蒋柠 ：从小立志成为一名优秀地警察，七岁时，父母因为聚少离多而分开，跟着父亲蒋司南和奶奶生活。九岁时为了保护被绑架的小女孩而牺牲。善良勇敢，长大后以优异的成绩考入警察学院，接过父亲的警号成为一名警察，但是在执行任务时牺牲，年仅24岁。
蒋司南 ：是一名忠于职守，英勇无畏的优秀警察，在执行任务时，为了保护年幼的小女孩而牺牲。为了工作和妻子聚少离多，感情破裂而离婚，尽管很疼爱子女，孝顺父母，但是为了工作一直对他们缺少陪伴，一直是内心的遗憾。
故事梗概
如果说警服代表尊严，肩章代表信念，那么警号则代表着一位人民警察的一生荣光。在警队有一种传统，在某位警察因公牺牲后，他的警号会被永久封存。这些警号封存之后，只有一种方法能够重新激活。那就是传承！若英烈的血脉后辈长大也成为警察，经过申请，能够把这些承载着特殊意义的警号佩于自己胸前。封存，是为铭记。重启，是为传承。一个警号，两代人，薪火相传，生生不息！
正文：
第一幕 失约
2006年 蒋柠九岁，九岁的小女孩牵着奶奶的衣角，跟着奶奶走进厨房。一会看着忙碌的奶奶，一会又看着正在穿警服准备离去的爸爸。手里紧紧攥着一张三好学生的奖状。怯生生的对奶奶说：“爸爸又要去工作了吗？”
奶奶笑着对蒋柠说：“柠柠，有什么话要对你爸爸说吗？快去说，不然等你爸爸忙起来就联系不上他了。”
蒋柠赶快跑到父亲蒋司南身边，高高举起自己的奖状说：“爸爸，我这次考的很好哦！”
蒋司南伸手拍了拍女儿的头说：“爸爸知道，我们柠柠这次进步很大，等爸爸歇班就带我们柠柠去游乐园玩。爸爸同事家里有事，我替他上个班，柠柠有什么想吃的给奶奶说，爸爸先走了。”
蒋柠着急的抓住父亲的手说：“爸爸！今天下午开家长会，你昨天答应我的，你忘了吗？”
蒋司南说：“哎呀，柠柠爸爸真的忙忘了，这次让奶奶给你开家长会，下次爸爸一定去好吧。”
蒋柠低着头，闷闷不乐地说：“上次，您也是这么说的，而且我们老师说了，只能爸爸妈妈来，不能让爷爷奶奶代替。”
蒋司南犹豫地说：“这样吧，我打电话问问你妈妈。”
蒋司南转过身去，走到阳台，关上门拨通了电话：“喂，李丽你现在有没有空。”
李丽接通电话说：“大忙人有空给我打电话了？我们已经离婚了，有事没事别找我。”
蒋司南犹豫的说：“柠柠下午开家长会，你看你有没有时间去一趟。”
李丽说：“我到北京出差了，根本赶不到，你去给柠柠开家长会。”
蒋司南说：“我这边有个同事今天请假了，我去替一下…..”
蒋司南还没说完，李丽就打断了，生气地说：“女儿不是我一个人的。柠柠从小到大的家长会都是我和她奶奶去，你就从来没去过，只顾着你的工作，你想过小家吗？你想过我们为什么离婚吗？”说完就生气的挂断了电话。
蒋司南转身走向蒋柠，蒋柠期待的看向父亲。蒋司南愧疚的说：“柠柠，先让你奶奶给你去开家长会，回头爸爸给你老师打电话说一声。”
蒋柠低着头，一声不吭的拿着奖状回屋了。
奶奶拿着擀面杖出来，对蒋司南说：“柠柠这有我，你放心钱工作吧，注意安全。晚上回来给柠柠带一包糖炒栗子，她最喜欢吃这个了。”
蒋司南点了点头说：“好！妈下午记得给柠柠开家长会，如果有时间，我就赶过去。”
第二幕 绑架
蒋司南和同事正在查车，检查是否有违规酒驾或者是否携带违禁物品，蒋司南拦下一辆车，他让司机出示相关证件，司机赶紧将驾驶证递出，蒋司南问司机从哪里来，司机向东晃了晃脑袋说：“西边路口。”
蒋司南又问司机：“喝酒了吗”，司机点了点头说：“没有。”眼里泛着泪水似乎向警察表达着什么。
蒋司南察觉到司机不对劲，看到后排车座放着一个儿童椅，却没有人，周围零食散落一地。于是示意同行的同事去检查后备箱，司机看到这，满含泪水的看向蒋司南。
蒋司南立刻出声给同事说：“先把酒精测试仪递给我”。
蒋司南快速在纸条上写道：“绑架？”，并将纸条放到酒精测试仪上，一同递给司机。司机立刻点了点头，吹了酒精测试仪。
蒋司南又马上在纸条上写上了一个地址，伸手拿酒精测试仪的时候，把纸条递给了司机，司机含着泪点了点头，蒋司南镇定的说：“正常，没有问题，走吧，注意安全。”假装检查完成让司机离开，同事问“怎么一会让检查后备箱一会又不让了？”
蒋司南说：“这是救孩子的最好办法。”
第三幕 牺牲
不久之后，司机将车开到纸条上的位置，这是一个地下车库，周围没有人。司机走向后备箱说，“这里没人，你出来吧。”
随后打开后备箱，一个四五岁的小女孩哭着喊：“爸爸，救我！”后备箱里的男人拿刀一手指着小女孩，一手捂着小女孩的嘴凶狠的说：“闭嘴，老子的刀可不长眼。”司机对男人说：“已经按照你的要求做了，请求你放过我的女儿，给你钥匙，你可以开车走了。”
男人让司机后退五步，看司机走远，放出小女孩，然后跳了出来，男人不让小女孩走远，手里的刀依旧指向小女孩，转身关后备箱，就在男人转身的一刻，蒋司南带着七八个同事冲了出来，蒋司南立刻抱起小女孩，男人转身一看这么多警察，愤怒的看向司机，拿起刀刺向小女孩，蒋司南立刻包着小女孩转身，刀刺向了蒋司南的脖子。因大动脉出血过多，蒋司南牺牲了。
第四幕 传承
十年后，蒋柠长大了，高考填志愿偷偷报了警察学院，奶奶知道后十分不同意说：“奶奶不求你大富大贵，就希望你平平安安就好，乖柠柠，咱们换个专业行吗？”
蒋柠握着奶奶的手，坚定的说：“奶奶你知道吗？如果说警服代表尊严，肩章代表信念，那么警号则代表着一位人民警察的一生荣光。在警队有一种传统，在某位警察因公牺牲后，他的警号会被永久封存。这些警号封存之后，只有一种方法能够重新激活。那就是传承！若英烈的血脉后辈长大也成为警察，经过申请，能够把这些承载着特殊意义的警号佩于自己胸前。封存，是为铭记。重启，是为传承。一个警号，两代人，薪火相传，生生不息！现在我长大了，我想接过父亲的警号，传承下去。”
奶奶含着泪说说：“我们柠柠长大了，和爸爸一样了，既然决定了，就去做吧，奶奶支持你，但是你要注意安全，时刻保持警惕。”
蒋柠抱着奶奶笑着点了点头。
第五幕 警号
除夕夜，奶奶忙碌了一下午，做了一桌菜，拿出两双碗筷摆在桌子上，不一会蒋柠回来了说：“奶奶我回来了，今天刚执行完任务饿死我了。”
奶奶端着菜说：“平安就好”。
蒋柠说：“奶奶你不知道那个犯罪团伙多猖狂，我第一个踹开门，冲进去。”
奶奶伸着大拇指说：“我们柠柠真勇敢！”
蒋柠说：“奶奶，我不怕，我看见爸爸了，我和他一样救了人呢。”
听到这，奶奶眼里充满了泪水，眼前的人似乎也不见了，只有墙上挂着父女二人的照片，穿着同样的警服，佩戴者同样的肩章，同样的警号。
话不多说，发一个国内最规范、使用率最高的影视剧本格式范文——于振明的《时光出租车》（本作品已由余姚市旅游局拍摄，获得第25届金鸡百花电影节微电影展映单元最佳摄影奖）。其中包括了电话画外音、闪回等常见场景的写法：
1、通济桥桥脚，日，外
罗奇站在路边，焦急地不时往左边看看。
一辆车号为浙B88988的出租车驶了过来，罗奇招了招手，出租车停下，罗奇钻进车，出租车开动。
翁倩（电话画外音）：（平静而斩钉截铁地）我们很多思想都不一样，并且谁也不愿意让步，这样太累了，我们还是分手吧。
两人的一段电话画外音快速播放之后。
罗奇（电话画外音）：（沉默了一会儿）如果你真的要分手……我们再见一面吧，就在我们相识的地方，也算是有始有终。
翁倩（电话画外音）：（迟疑了一会儿）好吧。
2、四明湖大门口，日，外
出租车驶过来，停下。不一会儿，罗奇开门下车走向湖边。
出租车驶离。
3、四明湖湖心岛湖边，日，外
罗奇走到湖边，左右看看，没发现翁倩，于是坐下来。看着眼前碧波荡漾的湖水，罗奇的思绪回到以前。
4、【闪回】天下玉苑湖边，日，外
翁倩挽着罗奇的胳膊，两人一起亲密地有说有笑地散步。
5、【闪回】四窗岩，日，外
罗奇和翁倩在漂流，两人开心地大叫。
6、【闪回】白鹿村观景台，夜，外
罗奇和翁倩靠在观景台上，一起浪漫地数着星星。
7、【闪回】河姆渡口，日，外
罗奇和翁倩紧紧地搂在一起，一名游客正在给他们拍照。
8、四明湖湖心岛湖边，日，外
罗奇看着这熟悉的湖水，有些黯然神伤。他回头看看，见翁倩还没来，于是拿出手机给翁倩打电话。
手机通了。
罗奇：我到了，你到哪儿了？
翁倩（电话画外音）：（有点怀疑）你到了？我就在湖边，怎么没看到你？
罗奇：（一愣）你在湖边？（回头四处看看，突然惊住了）
面前不远处的草地上，翁倩正挽着一个男生的手，亲密地慢慢散着步。
罗奇：（惊讶，对着电话）我看到了，你跟一个男生在一起？
翁倩（电话画外音）：（顿了顿）你在编故事是吗？这么低级的谎话都能编出来，你真行！就这样吧，我们不需要再见面了！（电话挂断）
罗奇看了看手机，又看看翁倩，翁倩在跟男生说话，手里并没有手机。罗奇疑惑地慢慢走近他们。
9、四明湖湖心岛草坪，日，外
翁倩挽着男生慢慢走着，罗奇从湖边慢慢走过来。
翁倩：（扭头看着男生）明天是一个很重要的日子，你记得吗？
男生：10月13号，你妈的生日嘛。要是连这个都忘了，以后她怎么可能把这么漂亮的宝贝女儿嫁给我？
翁倩：（娇嗔地）算你聪明！
两人拐向一边，没看见罗奇。
罗奇：（惊奇地自言自语）明天——10月13？
罗奇皱着眉头看看走过去的翁倩和男生，急忙掏出手机看了看日期：10月12日！
罗奇不可思议地看着翁倩和男生的背影。
罗奇独白：今天明明是7月12，怎么成了10月12？难道我来到了三个月以后？不可能吧？
罗奇突然想起什么，从口袋里掏出出租车发票看了看，上面的日期是：2014年10月12日。
罗奇呆了。片刻，看看前面的翁倩和男生，急忙追上去。
罗奇：（一边跑一边喊）翁倩！
翁倩和男生站定，回头看着罗奇。
男生看看罗奇，又看看翁倩。
罗奇：（看看旁边的男生，转向翁倩）我们能单独聊聊吗？
翁倩：（赌气地）我们认识吗？（挽起男生离去）
罗奇怔怔地看着他们离去，扭头思考，过了一会儿，转身往外面跑去。
10、通济桥桥脚，日，外
一辆出租车停下，罗奇从车里下来。
路边走过路人甲，罗奇走过去。
罗奇：你好，请问今天是几月几号？
路人甲：（站住，不解地看看罗奇，想了想）7月12。
罗奇：（松了口气，笑笑）谢谢！
路人甲离开。罗奇站在路边，不一会儿，浙B88988的出租车又开了过来，罗奇招了招手。当他看到车牌的时候，愣了一下。出租车停下，罗奇狐疑地坐了进去。
罗奇：（盯着司机）四明湖。
司机没说话，开动了车子。
罗奇：师傅，又是你啊，这么巧？
司机扭头向罗奇笑笑，继续开车。罗奇看了司机一会儿，没再说话，扭头看着前方。
11、四明湖大门口，日，外
出租车驶过来停下。
12、出租车内，日，内
出租车内，罗奇看了看刚打出来的发票，日期是2014年10月12日。
罗奇：师傅，能告诉我这是怎么回事吗？
司机：什么怎么回事？
罗奇：（想了想）啊，没什么。（下车）
罗奇飞快地跑向湖边。
13、四明湖湖心岛石路上，日，外
罗奇跑过来，突然停住。
他前面的草地上，翁倩仍然和那个男生在一起亲密地散步。
罗奇扭头就往回跑。
……
因完整剧本较长，就不占用太多版面了，有兴趣的同学可以到这儿阅读完整剧本：
先定标题，再列提纲，渐渐把大意和细节写出来就行了 剧本写作根底：剧本的格局 首先清晰一点，剧本差异于任何一种文体方式，我常常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格局，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这仅仅一个一般的工种，剧作家和清洁工人没什么差异，都是很一般的作业罢了，所以每个人都能够写剧本，每个人都能够当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的标准。这些标准或许不会让你敏捷变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或许，不至于让你糟糕的格局成为审稿人枪决你稿子的理由。由于一个审稿人每天要看三到四篇稿子，假如你的剧本格局看上去不怎样专业的话，他彻底有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉爽。 这是详细的写作格局： 场景阐明要黑体，时刻地址要黑体，居左。 场景中呈现的音效要黑体标出。 第一次呈现的人物名要黑体居中。 人物的对话要居中，两头留空，不同人物的对话要另起一行。 标明摄象机的联络。 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的作用，悉数居右。 如有特效运用，也要用黑体标出 如：三只小猪 <在好久好久以前，有一座大森林。在这森林的深处，住着三只心爱的小猪。 有一天，森林外一个小村庄听说了森林中有三只小猪。它们一只能烧出美味的食品，一只能画出美丽无比的画，还有一只则上知天文，下知地舆，无所不能。 猎户家有一个女孩子，她听说了这件事，十分快乐。她马上启航，前往森林深处。 就在这个时分，猪妈妈为了检测三只小猪，就让它们每人盖一幢房子。> 猪老迈： “我要盖一幢简简略单的稻草房子，这样我就能够省出一些时刻亨任好菜了！” 猪老二： “我要盖一间普一般通的木头房子，那样的话，我一定能画出更好的画！” 猪老三： “大哥的房子欠好，水一淹就潮；二哥的房子也不可，风一挂就吹走了。我要造一间严严实实的砖瓦房。造好后，我住在里边，刮风下雨，我都不怕！” <说完，他们搬来自己所需的资料，开端建房子。老迈老二很快就建好了，他们看老三还在建，就笑话它。> 猪老迈： “看你那样慢，像我，早好了呢！” 猪老二： “要不，像我，造间木房子。你瞧，不也挺好的吗？还要造砖房，费事死了！” <猪老三听了，默不作声。单看着他们去玩，自己却仍在造房子。 总算，房子造好了，又健壮，又实用。老三快乐极了！ 有一天，那女孩总算来到了三只小猪的居处。她快乐的连连大叫。> 女孩： “太好了，总算能够吃烤猪肉了！我用烤马铃薯诱惑你们，肯定要受骗！哈哈哈哈！” <果然不出所料，那三只小猪真的出来了！那女孩用做好的木剑朝它们射去。 三只小猪赶忙逃向自己的家去。> 女孩： “哈哈，草房子！看我不把你淹死！” <说罢，她拿出一根水管，开了开关，水一会儿冲了出来。草房子倒了。 猪老迈赶忙向老二的木房子里跑去。女孩一到门前，就哈哈大笑。> 女孩： “木房子，更简略！风一来就倒了。” <这时，一阵劲风吹来，木房子倒了！ 猪老迈赶忙带着猪老二跑进了老三的房子> <女孩一来到屋前，用前两次的方法，房子纹丝不动。 这时，她看到了房屋的烟囱，一个主意立马出来了。> 女孩： “从烟囱里钻进去，不是一个很好的方法吗？我真聪明！” <所以，她立马从烟囱里跳了下去。 谁知，三只小猪早有预备：烟囱下正烧着一大锅欢腾的热水！ 她一下去就被烫着了。> 女孩： “救命啊！” <那女孩自从被烫了之后，再也没呈现过。 从此，三只小猪过着美好的日子。> 剧终 完 给你个样本，仿照吧 刷本写作格局 格局，是现已构成规则或被普遍认可的一种方式。这个说法，首要是对文本而言。编剧的作业，就是把自己的思维经过文字落实成可供阅览的文本，也就是写成剧本来体现。 但有些朋友，还不大了解剧本的格局，这是编剧最基本的功课。咱们不能总是拿出一个很好的故事，成果，让人家一看，他先由心里发笑，这小子还是个很嫩的芽菜，成果就会在价格上欺压咱。从编剧本身的视点讲，咱们也有责任做出标准美丽的文本，这不仅仅能使阅览者会感到舒畅，一起，也是对自己技术和仔细认识的一种练习。 剧本分为文学剧本、导演剧本，导演分镜头剧本、电影完结剧本。但簿本自导演剧本之后，就不是编剧的事了。 簿本的格局大体是以每场戏为一段落。要有地址、时刻、内外景之分，有些还列出了这一场的人物。 簿本的容量也很重要。我读过不少的簿本，故事的构思很好，但故事量远远不够。由于这个东西没有详细的量化，我这儿列出的是常规的量化标准。 电影簿本，由文字的视点讲，至少要在35000到45000字之间。全剧大约要有120场戏。假如就簿本的页数讲，四号字的打印本，原则是一页一分钟。 电视电影簿本比之要弱许多。但不是弱在容量上，而是弱在实践掌握上。二者的差异在于，电影讲的是感觉，因而时刻的要求很严格，以秒记，但却有大出资。电视电影则是偏重于讲故事，时刻松于电影，即便你写成了电影簿本，它也无法拍照。 电视剧簿本，一般的情节剧，每集的字数要在15000。而动作戏要在12000。要大约有40场戏。而电视剧簿本关于所拍照的戏而言，其作用和重要性上都大于前面的二者。所以说，一部二十集的电视剧是很吃时刻和功夫的。由于由字数而言适当一部常规的长篇小说的字量。假如有人二个月就能写出部二十集电视剧来，还认为自己的东西是经典，他多半是个鬼话王。 假如有朋友有兴趣做长的电视剧，我主张最好是拿着你的故事构思先去联络影视文化公司，签了意向书后再写，否则成为废纸的可能性远比被人招领高的多的多。 剧本写作根底：剧本的格局 首先清晰一点，剧本差异于任何一种文体方式，我常常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格局，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这仅仅一个一般的工种，剧作家和清洁工人没什么差异，都是很一般的作业罢了，所以每个人都能够写剧本，每个人都能够当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的标准。这些标准或许不会让你敏捷变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或许，不至于让你糟糕的格局成为审稿人枪决你稿子的理由。由于一个审稿人每天要看三到四篇稿子，假如你的剧本格局看上去不怎样专业的话，他彻底有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉爽。 先来看看剧本写作常犯的过错： 1：把剧本写成了小说 刚刚上面说到有的朋友把剧本写成了小说，不是不能够，但那个是文学剧本，底子不能用来辅导拍照和制作。举个比如，你能够在小说里花几页的翰墨来写一个人的身世，布景，家庭组成，或是用几页的翰墨来描绘主角的心理奋斗进程，但这些东西是无法体现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要体现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的体现出来的。加旁白？当然能够，除非你能忍耐主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要经过摄像机的视点来写，这可能引起第二个问题。 2：不必要的摄象机标注 假如你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………假如你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演丢掉。你不需求教他怎样拍，这不是你的事。你在写剧本的时分彻底不必忧虑相机的事。可是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需求考虑相机的联络而不是方位。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 1.Angle on 视点对准：比方BILL走出便利店，相机对准BILL。 2.Favoring 首要体现：BILL在一个大广场，人许多，但首要体现BILL。 3.Another angle 另一个视点：换个视点的相机体现BILL在大广场玩的很高兴。 4.Wilder angle 更宽的视点：先体现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，体现BILL地址的广场。 5.New angle 新视点：换个视点体现BILL喝可乐，使镜头丰厚。 6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 7.Reverse angle 反拍视点：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机跳过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面天然的切割，很常用的类型。 9.Moving shot 运动镜头：包含跟拍，摇移，跟随等等，横竖镜头是运动的，至于详细怎样动，还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边攀谈，这种镜头的相机不要随意移动，避免“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，假如跳过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的方位就会左右交换，引起观众视觉上的逻辑混杂。 11.Close shot 近景：着重SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。 12.Insert 刺进镜头：某物的近景，比方天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来能够接一个BILL手表的特写，当然你还能够用此种镜头来换景，比方BILL移开手表时摄象机里看到的现已是夜晚的舞会了。 以上就是剧本里的镜头描绘格局，看个比如就理解了。这是详细的写作格局： 场景阐明要黑体，时刻地址要黑体，居左 场景中呈现的音效要黑体标出 第一次呈现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中，两头留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的联络 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的作用，悉数居右 如有特效运用，也要用黑体标出
剧本的格式
以电影《喜欢你》第一场戏为例，讲解中式剧本的通用格式
1、酒店 日 内（场次标题）
牛排在铁板上煎得滋滋冒油。
路晋坐在对面的长桌尽头，闭目托腮，等着牛排煎上桌。
厨师摆弄着手中的厨具，一刀一刀，将牛排均匀切开，翻面。
煎好的牛排摆盘端上桌，路晋微皱着眉头，细细品尝。
路晋：这块牛肉，的确是需要十公分的铁板。
他的表情似乎很是享受，闭目品尝的同时，嘴角有掩饰不住的笑意。
坐在路晋对面的（老）员工：路总，你让大伙儿等了你两个多小时，为了吃顿饭，又让我多等了半个小时。
路晋擦擦手中的眼镜，并没有正眼瞧他。
员工：这个时间够我为公司再多收购一家酒店…
路晋（戴好眼镜）：难道你觉得自己比日本兵库县的但马牛肉还重要吗？
说这话时，那个员工正右手拿着一只透明水瓶，左手欲碰到手边的水杯，听到路晋的话，他一愣，抬起头看向路晋。
路晋：辛苦你了，你已经被解雇了。
说完，路晋看看手表。
员工（放下手中的杯子，急急地）：对不起…
路晋：等一下。
听到这话，那员工和身旁路晋的秘书孟对视了一下。
路晋：我最讨厌别人跟我道歉，你说完对不起，我还要装成宽容的样子，为的是让你的心里好受。可惜你连一家像样的酒店都没有帮我买到。
由上可以看出，剧本主要包含两部分：场次标题及场次内容
场次标题
场号
“1”表示是这个剧本中的第一场戏，场号多用阿拉伯数字+顿号的格式。如果用word文档写剧本，需要使用自动标号功能，否则在写作后期，当你想加其中一场戏的时候，往往自己要手动改所有的场号。
地点
“酒店”是这场戏发生的场所，具体的地点才能方便选择拍摄地点、指导拍摄。
时间
“日”是这场戏发生的时间，标注时间是为了区别白天和晚上的拍摄，最常使用的是“日”“夜”，如有特殊需要，也可使用“清晨”“黄昏”等字眼。
场景
“内”是指这场戏发生在室内，场景分“内景”和“外景”，简写为“内”“外”，标注场景是为了方便搭建摄影场地。
场次内容
画面
除去人物对白以外的部分被称为画面，画面用于描述这场戏发生的地点、环境等，画面必须是视觉化的，能够被摄影机记录。
对白
剧本人物对白不使用双引号，而是采用人名+冒号的格式。海马轻帆“智能写作”会自动识别人名，在导航栏内可查看角色信息。
人物舞台说明
对白中人名后面括号里的内容是人物舞台说明，是显示人物性格和情感的细节动作。
好了，插播一条超实用的硬广哈~
海马轻帆的剧本智能写作，可以自动识别及规范剧本格式，比如：
自动识别场次标题（加粗），
自动识别画面（加三角符），
自动识别角色（名字加粗），
如下图：
还可以在导出时，选择不同的剧本格式，有常规模式、好莱坞格式和广电格式，如下图：
除此之外，智能写作还支持：角色戏量统计、场次戏量统计、智能剧本评估等特色功能。
纯国产编剧码字软件，加上AI智能辅助，每一位编剧都值得拥有！
使用指南：
PC端： 官网「海马轻帆」
移动端：APP/公众号/小程序「海马轻帆」
不废话，先看图：
这是我按好莱坞剧本格式，写的一场戏。
基本元素有：
1、场景标题：就是写明这个故事发生在哪，发生在室内还是室外，白天还是黑夜
2、场景描述与动作描写：就是写这个空间里，存在着什么，有什么动作发生。
3、说话人物：就是谁要说对白。
4、对白：对白的内容。
5、补充描写：可以写“画外音”、“嘲笑”等补充说明说话人状态的词语。
最基本的格式就这样。把一场场戏串联起来，就是一个剧本啦。
写剧本时，把要展示的动作、要说的话、和要展示的环境写下就好，越简洁越好。
不能通过屏幕呈现的东西，比如心理描写，不要写。
还有，这是故事剧本，不是拍摄指导，也不是分镜头剧本，所以最好不要写“摇拍”、“特写”等拍摄指导，因为这是摄影师和分镜师的事情。
注意：是“最好不要写”，如果是为了实现特有的戏剧效果，可以写下。
剧本格式各个地方有差异，不过只是格式不同，基本的元素还是相同的。
接下来问题来了：
你可能会问：如果按这个格式写，每次写到对白，就要选择文字居中，好麻烦啊。
其实呢，好莱坞那边，是有专门写剧本的软件，自动会进行排版，比较著名的有：CELTX, FINALDRAFT, FADEIN等等。
用这种格式写出来的英语剧本，一页拍出来，大概就等于一分钟。（我也觉得挺神奇）
可以先去下载个试用版用用摸索一下。
注：不过，这些软件虽然支持中文输入，但是导出成PDF什么的有点麻烦。
看什么剧本了
但完全只有台词的还真没怎么见过，大多至少得几句舞台说明
这个问题其实问的是剧本的格式，一个故事落实到具体的剧本环节时都需要写些什么内容，需要怎样的考量。
首先需要明确不管是好莱坞的三幕式还是中国传统的起承转合四段结构，在剧本中最基本多单位都是场，那接下来结合我之前的课程笔记来跟大家分享一下在剧本中具体的一场戏该如何描写。
一、一场戏剧本的第一行
分为以下4个方面：
1. 场号
表明当前场是在剧本中的第几场戏，一般用3位数字表示，如：017；
电影一般七八十场戏
关于换场规则：一般来说是场景的转换；
2. 场景
本场戏摄像机所能覆盖的范围，如：办公室；
一个在办公室打电话的戏，说到一半走去阳台，这种情形剧本中可以换场也可以不换场，没有大的影响。也可以直接在场景中直接标明‘办公室和阳台’来解决；
又或者在上面打电话的场景中，需要展示接电话一方在家中沙发的画面，这种情况下也建议放在一个场景中处理，因为是同一场戏同一个电话，场景可以写‘办公室+家中沙发’；
3. 时间
时间分为日、夜、晨、昏，只需要这4种大体的时间范围。一般不需要过度精确，除非戏中有一个有明确时间点的情节；
4. 内外
区分本场是内景还是外景。内外主要是写给灯光组的，在内景中灯光组可以模拟不同时间的光照问题；外景则更会被外联制片组关注；
二、一场戏还需要写
1. 描述
描述一下当前场景的环境，如下面的示例均属于描述部分；
一个早上忙碌的办公室里，有五六个员工正在忙着工作，他们的衣着风格是什么样的，其中有一个正在接电话大声的冲对方嚷嚷，旁边的嫌他吵但没有吱声只是白了他一眼。
2. 行动
角色的动作描写；
A的电话响起，A看了一眼来电号码，不想接放下了电话，随后想了想又拿了起来，看了看周围的人，边接电话边往阳台走。
3. 对白
在角色的动作后面可以接对白
A:喂，打电话给我干嘛？
角色一些简单的小行动（动作），也不必非要单独再写一行行动，可以放在对白中；
A(深吸了一口烟)：巴拉巴拉...
有些人会给描述行前打上‘*’标记，在行动行前打上‘三角形’标记；
tips：以上格式没有绝对标准，剧本是给演员和相关人员提供的一个执行参考，或者说是一个产品原型、PRD文档。
三、中外剧本格式的差异
好莱坞的剧本格式：角色名居中，对话另起一行在角色名下居中展示。好莱坞的这种格式是为了便于控制剧本时长，在英文剧本软件中一页纸的内容对应着电影中的一分钟长度。且台词都居中也便于查看。
中文剧本即便按照好莱坞的格式写，也难以控制时长。中文音节效率高，即便参照好莱坞格式写一般一页也在1分半到1分45秒间。失去了定位时长的意义也就没必要非要参照好莱坞的格式。
tips：一般用小四字体，没有严格限制，主要是为了照顾老演员能看清内容。
四、一些非标准的剧本时长参考经验
- 按页数
2个小时电影大约80-90页；
- 按字数
按一分钟350字估算，一部电影大约4万字左右；
- 按场数
120分钟的电影大约70-80场戏；
45分钟的电视剧，一集大约30几场戏；
也存在一行字拍七八分钟的情况；
如：追车戏、动作戏，细节主要靠导演、摄影等部门呈现，剧本只需要给出大致的描述、发展路径等；
另外在写剧本是也要考虑拍摄成本与难度，非必要情况下避免制造困难（像大漠孤烟，万马奔腾）
注：以上课程笔记内容源于《查理的编剧课》第六课：剧本的格式，推荐感兴趣的同学自行搜索。
以下就是剧本的姿态 话剧《阮玲玉》 第一幕 (玲玉着一件皎白旗袍，时在妙龄，黑发及耳，面若春花，喊着"妈妈"跑进屋来，扑在阮母怀中) 阮玲玉: 妈妈，昨日晚上校园的恳亲会，你为什么不去? 阮母:你看妈妈这身装扮，怎样进得了你们那书院的大门哟!人啥时分都不应忘了自己的身份。 阮玲玉: 校园的大门，就只该让他们坐轿车的进吗?论身份，我是崇德女校的学生，妈也是学生家长呀! 阮母: 昨日晚上妈服侍张家太太打牌，怎样能离得开呢?可是，耳根子边上真如同听见你在歌唱呢，有两次张太太喊我，都没有听见。 阮玲玉: 妈，现在我就来唱给你听 张母: 何时不见，阿玉成了皇亲国戚啦!怪不得我那不成材的儿子这些日子嘴里总阿玉阿玉的--阮妈，来我这儿几年了? 阮母: 幸亏太太收留，阮妈带小女进府八年了。 张母: 最初你死了男人，吃住没有着落，怀里的孩子瘦得像要死的猫儿--阮小姐，对不住!这些年，主家待你不薄吧?(口气忽转严峻)我问你，为什么要偷我的钱? 阮母: 啊……没有，没有，太太的钱，我没见着! 张母: 太太全部的钱当然你想见也见不着，我问的是放在梳头匣子边上的那二十块光洋哪去了?早晚可是你服侍我梳头的! 阮母: 求太太再想想，不要一时记错了。这些年，我可是本本分分靠我的人工过活…… 张母: 靠人工，一个老妈子能供女儿进洋书院?贫民要讲良知，国际早就不这样啦!阮小姐，你娘要不把钱交出来，我就告到你书院去…… (这时侯，张四达和杨若云从阮家门口呈现，张四达见阮玲玉和阮母跪在地上，匆促走到自己母亲身边)。 张四达: (轻轻地)妈，那二十块光洋是我拿的。昨日晚上，你在牌桌上忙得不行开交，我急等钱用，就把那钱拿走了--这是你包钱的手帕。 张母: 怎样会是你，不行能是你，就不是你……(对阮母恶狠狠)王妈，你给我滚蛋，马上滚蛋!我不愿意再看见你!还有你!充什么阔小姐……四达，少在这个当地呆着，走! (张四达和母亲推门出去，阮母目送他们脱离，转身抹去眼泪，一回头看见杨若云怜惜的目光)。 阮母: 杨小姐，让你见笑了。像咱们这样的人家，本不应叫孩子上学，阿玉的心气儿高啊……回到书院，千万不要对人讲，让玲玉抬不起头。 杨若云: 伯母，别谦让，我坐坐就走。伯母昨夜没去，阿玉的歌唱得可美啦，教师夸奖她有演艺天才。阿玉，今日咱们是来给你送好消息来的。你看，电影厂的招生广告:大导演蒲团先生要为他新拍片子招一名小媳妇。论条件，阿玉你准行--那可就是大明星啦! 阮母: 不，再苦再难，也不能让我的孩子去干那个!老话说，全国三般丑:剪发、做戏、吹鼓手。张家干不成了，我到别处去当佣人，再轻贱就轻贱我一个，还要让阿玉进书院。 杨若云: 伯母，你们广东人的脑筋应该是注册的。很多洋货、洋玩意儿都是从贵乡过来的，当今大明星胡蝶小姐就是你们广东人呢。 (这时侯，张四达面带难色，踌躇地进来。) 张四达: 阮妈，阿玉，太太的脾气几乎没有方法，我死说活说劝不拢，仍是要你们脱离这儿，最迟不过明日。 杨若云: 阿玉，多难的事也能捱曩昔，我先去了，报考的事你再想想，伯母，珍重! 阮玲玉: (忿忿地)最迟不过明日--妈妈，走，咱们现在就走! 张四达: 阮妈，有什么当地可投靠吗?你老是看着我长大的，假如肯信得过我，我有个当地你母女能够安身。房子虽不宽敞，喧嚣倒很喧嚣，原是我上学时分住的，后来一向闲着，钥匙在我手上。就在邢家桥鸿庆坊134号。 第二幕 (鸿庆坊134号，阮氏母女暂栖之所。 阮玲玉和张四达默默对坐着，好久，阮玲玉才抬起头来。) 阮玲玉: 这么说，太太那二十块光洋不是你拿去了? 张四达: 我哪里见过什么光洋哟!再说那天晚上我根本就没在家--你知道我去什么当地了?(顿了一顿)我那天呀，和你在一同，我去参与崇德女校的恳亲会。只不过是你在台上，我在台下，你歌唱，我听歌。 阮玲玉: 那天我两只眼睛只管寻觅阿妈，没有发现四少爷……你，为什么要代咱们母女承当罪名呢?还给咱们这么好的房子住着，还拿钱接济咱们。(一笑)那天我真不应拿话顶嘴你-- 张四达: 你呀，那天哭得像个泪人……其实，我妈那天根本就没有丢钱，她看出来我喜爱你，所以就…… 阮玲玉: 你说什么?太太她，她没有丢钱? 张四达: 阿玉，你知道吗?有句话我早就想说了……我不是乘你在危难之时……我是真心实意地爱你!刚来我家的时分，你六岁，我十岁，你身高一分，我心里的爱长一分，你人长成了，我的爱也长成了。我妈这样做，可是拦不住我，阿玉…… 阮玲玉: (手足无措)四少爷，不，张先生…… 张四达: (翻开一个锦盒，举着)这是给你的，听伯母说，是你最喜爱的-- 阮玲玉: (为另一种爱情所唆使，眼前一亮)耳环，红宝石的?(动情地)四岁那年，爸爸临逝世的时分，因为没有给我买一副这样的耳环，久久地闭不上眼睛…… (阮玲玉接过耳环。张四达站起身来。四目相对，阮玲玉脸上除了羞涩，更多的却是黯然。 阮母呈现在他们面前。) 阮母: 成婚吧，你们。 张四达: (百般无奈地)妈妈，还不行!太太不会容许我娶一个曾在家里作过下人的女儿。眼下却是一个绝好的时机。趁我父亲逝世发丧，(说着，哀伤地将一条黑纱戴在左臂上，给阮玲玉也戴上一条)依照咱们广东人的习俗，阿玉以儿媳的身份前往吊孝，灵堂作花堂，促进太太认下这门婚事。 阮玲玉: (不敢信任地)这样，我就能够理直气壮地作你的合法妻子? 张四达: 是的，我要把你供养在家里，要你做镶金裹玉的阔太太。 阮玲玉: 不，我要干事。我要投考电影公司，先做艺人，后当明星。 张四达: (情急)全国三样丑:剪发、唱戏、吹鼓手!你知道不知道?我不让你去吃这碗开口饭。别忘了，一个女性最要紧的是名声! 阮玲玉: 名声，从小我就爱自己的名声。可是外面传言，住在鸿庆坊里的是张家四少爷的……不，我要自立! 张四达: 好了，好了，别耍孩子脾气，快梳洗装扮起来，随我去给爹吊寿…… 第三幕 阮玲玉: (对空倾诉)人们啊，国际呀，当羽毛刚刚饱满的孔雀第一次开屏，半羞涩半恐惧地展示自己美丽的时分，多像一个少女第一次悄悄地向着人世翻开自己的心扉!她们当中，哪一个的心灵里没有一方崇高的祭坛?哪一个不把自己视作一朵皎白浑圆初绽的花?当她向这个人世献出全部的时分，她也理应得到全部……腥臭的人世，不公平的六合，我把什么都给了人家，可连一个光明正大却又平平常常的女性都作不成，作一个服侍人、服侍人、给人家又当牛马又生儿女的妻子都不行得…… 她在一束光里放声痛哭，似乎腔调嫌高，时刻嫌长-- (灯火大亮。蒲团导演大步走上。) 蒲团: (喊)死道扑!很成功--今日就拍到这儿。来，阮小姐，知道一下。不才蒲团，就是(两手比一个大大的圆形)"蒲团"--摆在佛爷前头的垫子，供施主下跪和和尚们打坐用的，老方丈得道升天，涅盘的时分，就坐在我的身上。 (此刻，张梦露--美丽之极，大模大样对人不理不睬地穿场走过--) 阮玲玉: (怯怯地)刚才走曩昔的那位，是-- 蒲团: (略显奥秘地)她可是咱们这儿的大明星，往后你会知道她! 第四幕 (江边码头。时有江轮的马达声、汽笛声。间或有远处传来的沉雷相同的炮声，夹杂数记枪声。张四达提箱急匆匆上，后跟阮母。阮母怀有玲玉的养女小玉。) 张四达: (诉苦)日本人的炮弹不长眼睛，避祸就是逃命，偏在这个时分要个孩子，野种! 阮母: 不许你这么骂孩子! 张四达: 我知道，这一阵子你老人家的行市也看涨，曾经是用这个口气跟我说话吗?说她不是野种?那她爹是谁?妈是谁?不就是从垃圾堆里捡来的个丫头子吗? 阮母: 孩子不幸见的。再说你和阿玉到现在还没个夫妻的名分，也不敢生个孩子，收养一个女儿不正好吗? 张四达: 好了，甭说那陈年老账了!你老也不是不知道，家父家母在世的时分，我敢吗?现在二老都逝世了，且不说要不要按咱广东人的规则，守孝不得完婚，就说阿玉的心思，莫非你看不出来?(时有炮声隐约)和张或人成婚的事，早就不大上心啦!这可不是你们母女夹着小包随我住鸿庆坊的时分了，那时分--还说那时分干什么?横竖这次去香港流亡，不能带上她! 阮母: 让你们带走我还舍不得呢，咱们一老一小就留在这儿。谁知道这挨千刀的日本鬼子什么时分才能走啊?你去迎一迎阿玉吧，她到医院去慰劳伤病还不回来-- (穆天培、杨若云、阎素梅同阮玲玉上。杨若云的左臂裹着纱带。四人神态兴奋)行曲》 阮玲玉: 穆先生，看到医院里的那些伤员，我都不想走了，还想去为他们歌唱，扮演，安慰他们，鼓动他们。 杨若云: 阿阮，那你就不要去香港了，咱们也像素梅相同，作效劳队员，去支撑十九路军的弟兄! 穆天培: (激动地)阿阮，能不能考虑先不走，咱们一同拍几部同仇敌慨的片子，鼓动大家，也鼓动自己! 阮玲玉: (尴尬地)穆先生，这次去香港，是唐先生花大力气设法为我组织的--欠好反悔的，说那里有一部好可贵的片子等着我去拍…… (穿戴白西装的唐文山上场。) 唐文山: 阮小姐好威风啊，这么多人送别!二位小姐、穆先生好!哦，穆先生在普陀山下做的片子我欣赏过了，真是妙趣横生，妙趣横生! 穆天培: (不失礼数地)唐先生谬奖，谢谢!阿阮，一路平安!伯母，再会! (阮玲玉抚摸杨若云的伤臂，和杨、阎依依惜别。穆天培大步走下，杨若云和阎素梅也随之下。) 第五幕 (穆天培和阮玲玉在梦幻般的灯火中起舞。) 阮玲玉: ……上一次，就那么脱离了你们，想起来心里很不安定。 穆天培: (诚实地)说起来，倒也是件惋惜的事。人生可贵遇到血与火的洗磨，哪怕是一次!杨若云献身了…… 阮玲玉: 传闻了，说是死得很壮烈。(口气略顿)小时分随阿妈避祸的时分，我背着很沉重的包裹，走过几里路之后，当把包裹卸下的时分，身子轻飘飘的，倒有些站立不稳了。在广东老家的时分，也爬过山，俄然到了山顶，总觉得头晕目眩，深怕一阵风来，把自己吹走……(声响愈低)就像我此刻此刻。 穆天培: (并不完全了解地)就像跳这旋转的华尔兹相同，需求一个默契的舞伴，是不是呢?我想人生最重要的仍是工作，就像你所说的，从山脚爬到山顶不容易，重要的是，还要继续攀爬!阿阮，天培有一事相求，企望承诺! 阮玲玉: (浅笑)看你，哪学的这些客套，总不会是让我陪你去垂钓、打猎吧? 穆天培: 垂钓、打猎、喝酒、搓牌之类，我就不找你啦!阿阮，我自不量力编写了一个簿本，想请你大力携助，担任主演--论友谊，我敢这样说，论造就，你在山顶，我还在山脚哟! 阮玲玉: 快说，给我一个什么人物?我演过妓女、尼姑、疯子、监犯，入狱过两次，自杀过三次……这一非必须派我演什么呢? 穆天培: 我约请蒲先生任导演，咱们一同商议，想请你出演一个不同以往的新的女性:一个作家、一个教师、一个母亲、一个失利了的反抗者……她的结局呢，是以生命维护自己的庄严。 阮玲玉: 太好了，我也想改一改自己曩昔的戏路子。可是这个新的女性该是个什么姿态，我能演好吗? 穆天培: 能!阿阮，你在艺术上很有股耐性。我演片中的一个青年，借梨园行的话说，为你"挎刀"…… (唐文山俄然呈现在他们的身旁，乐声戛然而止。乐声复兴时，阮玲玉随唐文山翩然起舞。穆天培没有一丝一毫的欣然，带着谈艺后的满意隐去。) 唐文山: 陪阮小姐进舞池，真有飘飘欲仙的感觉。 阮玲玉: (一笑)那也是茶仙，不会是其他什么仙。唐先生，这次美国之行还好吧? 唐文山: 处理了一下公司方面的事务，顺路到"好莱坞"转了一下，可谓视野大开!其时就想，假使阮小姐前来，必定获益匪浅。将来吧，必定有时机!(又慎重地弥补一句)我是说，凭阮小姐的声望哟! 阮玲玉: 唐先生，快不要说了，声望可是个负担! 唐文山: (侃侃自若地)有了声望的人，比如说阮小姐，不看重声望;可没有声望的人，却是求之不得哟!比如此刻此刻，咱们的死后必定有不少人指指点点:那个和大明星阮玲玉跳舞的人是谁?唐文山。看看，我唐文山是被你照亮的月亮!一句笑话。 (张四达俄然呈现，一副神气活现的姿态。) 张四达: (指向一方)阿玉，穆先生在那里等你呢--唐先生，不才约请你跳舞，请! (张四达出人意外地拉着唐文山舞起来。阮玲玉惑然，隐去。) 唐文山: 张先生，我早就料定会有这么个时刻。 张四达: 摊开来说吧，你是茶大王，张某祖上也是…… 唐文山: 不谈祖上，只说眼前。多么自视宝贵的祖先牌位也不能当货品抵押，吃爷喝爷的"二世祖"总有个尽数。不才有过耳闻，张先生养马、养狗、养鸡、养蟋蟀，喜养可不善养为数不多的遗产早已搭进去了，只剩下一颗无价的明珠，惋惜没有藏珍楼! 张四达: 唐先生，你不要狗仗人势! 唐文山: 不，我是仗义救你啊!张先生，唐某可是一片善意啊。女性谁不爱?美丽走红的女明星谁不爱?可要看你爱得起瞧不起。捡回一个流落街头的女乞丐不难，供养一个女明星可就不是件易事喽!张先生开端尝到一点苦头了吧?她要轿车，要别墅，要价值连城的首饰，可不要一个吊在裤带上的无赖男人!与其你那么醋惺惺地防着她，守着她，仰脸望着她，看得见，吃不着，还不如咬咬牙，松松手，舍了她，放了她。这样，也救了你自己。张先生肯吗?我唐或人愿意出面成全，保你不亏本! 张四达: (不无报复地)唐先生对女明星真是热心，前者就有一位张…… 唐文山: (止住他)请张先生口下留德!--请用咖啡，边喝边谈…… (张四达和唐文山隐去，阮玲玉、穆天培边走边谈，兴奋地走过来。) 穆天培: ……是的，是的，艺术家就要死在艺术上。 阮玲玉: 穆先生帮助我，我必定扮演好这个新的女性。 第六幕 (阮玲玉着睡衣，在房中来回走动打电话。孙嫂上，后随黄一坤。 孙嫂: 小姐，这位先生说是什么委员，怎样也拦不住，必定要见你。 黄一坤: 阮小姐，如此唐突，望多多宽恕!不才黄一坤，在中心电影工作辅导委员会供职--(递过"牌照") 阮玲玉: (没有去接，谦让地)黄先生请坐，早传闻有一位黄委员。孙嫂，看茶! 黄一坤: 不敢。黄某本想到电影厂拜会阮小姐，考虑有些不大便利，这才到贵寓来了。一来是祝愿阮小姐取得更大的声望，二来是想规劝阮小姐，多拍些面子的、美丽的、软性的片子，朝着好莱坞大明星嘉宝的方针尽力。顶要紧的，就是不要多和那位姓穆的交游。 阮玲玉: 穆先生有什么行为不端之处吗? 黄一坤: 阮小姐不用细问，黄某也只知道这位穆天培先生对当局有些过激的言词，并且本身也有一些不行谅恕的流氓习气，于公于私于国于家，这种人都实实不行多交。阮小姐是海内外闻名的明星，敝委员会有职责加以照顾。 阮玲玉: 对不住，我刚刚和这位不行谅恕的穆天培先生签下拍片合同，往后势必天天碰头，说不定还要耳鬓厮磨呢，黄先生的照顾，实难从命。孙嫂，送客! 孙嫂: 小姐，唐先生来了! 唐文山: 阮小姐气色很好，真叫人为你快乐。 阮玲玉: 可能是因为拍片顺畅的原因。唐先生近来好吧? 唐文山: 无非仍是那些常有的赔赔赚赚，不说也罢。近来，却是有一件事，很使我伤透脑筋，特别令人不安的，是这件事牵连到你阮小姐。今日唐某唐突来访，也皆因这件事。阮小姐千万不要为此动气!--有人在小报上写了文章，说阮小姐和唐某早在普陀山拍外景的时分就有了同居联系，说阮小姐之所以和姓张的分手，就是为了取得与唐某结合的权力。(递过一张小报)啊，这些小报和那些无聊的记者向来是如此的。阮小姐不用和他们过火计较，气坏身子。 阮玲玉: 不是生气，只觉得做个女艺人，活着真难，如同咱们都是不正经的人!所以在和张四达分手今后，我打定主意过独身生活，可仍是免不掉他们说三道四…… 唐文山: 那也过分火了!不过，唐某也有过相似的主意。这小报的事…… 阮玲玉: 我想宣布个声明! 唐文山: 呆傻!哦，对不住，阮小姐，我有个主意，说出来，行不行，请你不要恼怒! 阮玲玉: 有什么挽救方法，唐先生，快请讲! 唐文山: 咱们就真的结合了吧! 阮玲玉: (吃惊地)你说什么?唐先生! 唐文山: 咱们就真的结合，以真对他假，也就把全部谰言压下去了!说到这，还请阮小姐信任，文山由衷地爱慕阮小姐良久良久了!原本想埋在心里，暗自想想也是美好的，今日却是让这小报逼得表达出来了!阮小姐，能容许我吗? 阮玲玉: 唐先生，你是好人，可是……太俄然了! 唐文山: (坦白地)阮小姐，文山只身一人，在中国茶界翻开一片六合，虽不敢称巨富，总也算…… 阮玲玉: 不……哦，不……唐先生，容我想一想! 第六幕 (摄影棚。蒲团在给阮玲玉说戏。舞台一侧灯火骤亮，阮玲玉、蒲团、穆天培向拍照区走去。随之听到蒲团的喊声:"开麦啦!"以及听不清楚的时断时续的对话声。 轿车声，停住。唐文山上，后跟女佣孙嫂，持衣盒。) 孙嫂: 昨日听小姐说，今日要拍的戏叫"一夜奴隶"，我听这姓名挺新鲜，就记住了。不知道这会儿，完了没有。 唐文山: 孙嫂，我对你说过，不要在我面条件他们弄的那些破破烂烂的东西! 蒲团: (喜形于色地)恭喜唐先生，阮小姐这场"一夜奴隶"的戏拍得传神极了!仅仅刚刚从"楼梯"上滚下来的时分，右膝盖磕破一点皮，没关系的。 唐文山: (略显不悦地)你这个蒲团大仙，唐某总劝你不要弄这些讨饭花子样的东西。你看人家好莱坞!蒲大仙，你若能把我的阿玉成全为一个嘉宝，唐某重金相酬! (从唐、阮的对面，张梦露痴痴走来。唐文山不易发觉地一惊。张注视唐、阮有顷，下。) 阮玲玉: 这位姓张，一个失宠的明星，传闻曾被一个阔绰的先生爱过，现在疯癫了…… (唐文山不屑地转过身去，死后传来张梦露瘆人的笑声。) 第七幕 (唐家的客厅。) (黄一坤、蒲团前后上。黄挎照相机。) 蒲团: 黄委员，怎样背上匣子啦? 黄一坤: 黄某辞去委员，当上记者了。 蒲团:委员当记者，这不是往下溜吗?人往高处走啊! 黄一坤: 我的蒲大仙，冲你这句话，你就永久只能当个导演!(指相机)这是匣子，照相匣子，这儿头装的是什么?言论!知道什么是言论?言论就是舌头!匣子一背，人送雅号，无冕之王!我当委员，能够检查你的电影;我当记者，能够评判你的电影。 ( 吵闹声遽然从客厅中传来，不知道什么时侯张四达闯进了唐家的客厅。) 张四达: 哦，今日是你的婚礼吗?明媒正娶，这可是你我期望多年的了! 阮玲玉: 无赖，我和你早就脱离联系，你滚!否则我要报警! 张四达: 报警?好啊，这个面子的婚礼上，三教九流，就差巡警和法官了，我的太太! 阮玲玉: 四少爷，张先生，我求求你，脱离这儿吧! (唐文山举玫瑰上，见状怔住。) 张四达: 能够，拿钱来!六千。 阮玲玉: (安静地)文山，开给他一张六千元的支票。 唐文山: (阴骘地冷笑)一张六千元的支票?我早就怀疑你们旧情不断，拉拉扯扯，万没想到，拉扯到我的婚礼上来了!我唐或人视金钱如粪土，可也不会拿一分一厘去还怀中女性的旧情债，毫不勉强地买一顶绿帽子戴在自己的头上! (黄一坤径自闯入，翻本执笔，直奔唐文山。) 黄一坤: 呵，此刻此刻，唐先生的心境自然是十分激动。什么如花似玉，金屋藏娇之类，如此一般感触就不要说了，请唐先生谈谈如下感触，即娶一个走红的明星，不只能够使唐司理的名声顿增百倍，就连那新摘的黄山毛尖、君山细蕊也因玲玉夫人的润泽而增价三分……(回头猛见张四达)哟，怎样这还有一位新郎?哦，张先生，张四少爷，你的名声、风光可远在唐先生之先噢!(转念一想)好!一个新娘，两个新郎，有价值--先给三位来张合影，阮小姐，笑一笑…… 唐文山: (深恶痛绝，抓住张四达)走，到前厅去，我要当众揭破你这个冒牌货! (唐、张二人扭下。黄一坤如获至珍，举照相机，随下。张梦露穿戴同阮玲玉一模相同的新娘礼衣上。) 阮玲玉: (始惊骇，复安静)张小姐，你--到别处疯去吧! 张梦露: 阮妹妹，恭喜你的好日子! 阮玲玉: (似哭似笑地)我的好日子…… 张梦露: 宽恕我来，宽恕我穿这身衣服来。我是为唤醒你，为报复他。传闻过我被一个男人骗过吗?传闻过，你的唐先生甩过一个女明星吗? 阮玲玉: 听姐妹们说过，怎样，张小姐…… 张梦露: 我就是那个被甩的女性，疯女性。逼我疯而又不能不疯的，就是你的新郎倌唐先生!我还没有说完--他广东老家还有一个原配的老婆! 阮玲玉: (痴痴地)张家姐姐，你说，你在骗我，你在骗我! 张梦露: 靠了茶庄，他寻到明星，靠了明星，他办了大茶庄。人家叫他明星老板，叫我，叫你--茶叶明星! 阮玲玉: (亦笑着)多么好听，多么水灵灵的姓名--茶叶明星! 张梦露: (呼叫)来，拿酒来!为你，为我，为了全部的茶叶明星、绸缎明星、商业明星、政治明星、崇高明星、卑贱明星……(饮泣)干杯! 阮玲玉: (仪态傲然地)拿酒来! (阮玲玉巡视着，然后款款走向张四达--) 阮玲玉 (对张，厚意地)我爱过你，那是少女的纯情的爱呀，想一想，都像这杯中的酒，令人沉醉……(深深地摇头)去吧!(喝酒，又取一杯，走向唐文山)和你，那是说不清道不明的爱情纠缠，是宿世的善缘?是后世的孽根?是秋千上的游戏?是梯架上的攀爬?(摇摇头，浅浅一笑)去吧!(喝酒，又取一杯，走向蒲团)蒲导演，大善人!要不是你，偷天换日，来几分诈骗，那些幸又不幸的人们还怎样活下去?为你的好意，为你的骗术，干杯!(喝酒，又取一杯，走向黄一坤)黄记者，这个国际上一点儿也少不了你，为你的舌头，干杯! (遽然想起)穆先生呢，穆先生为什么没有来?(大声喊)穆先生!穆先生!(她奔跑着追去) 旁白:作用声高文:先是卖报声--"看报唻，看报唻，阮玲玉桃色新闻唻!""大明星阮玲玉等候开庭审判唻!"声响渐化做风声、雨声，人们的嘻嘻声、哈哈声、如雷的交头接耳声，声响像一张网，将奔跑着的阮玲玉网住…… 阮玲玉: 穆先生，我不再寻你!仍是那句话，艺术上我尊你为兄长，可是，(真情地一笑)在我的眼中，你永久是一个单纯的大儿童!你，也不用寻呼我，因为，(惨笑)我是名声狼藉的被告……我是被告?不!在这个叫作人世的当地，我生活了二十五年，检点我的所作所为，一丝一毫，无愧于心，我应该是原告，原告!好意的影迷们，你们爱着的阿阮去了!我睡在漆黑的胶片上，躺在严寒的盒子里，日后每当在幕布上重现的时分，那总是对你们的祝愿!我还要谢谢你，马大哥，为了治疗我的失眠症，把做道具用的三瓶安眠药送给了我，让我有了自己的归宿…… 尾幕 旁白:世人抬阮玲玉的银白色的铜棺，缓缓上。哀乐低回，幡带飘飘。棺之两边竖一副对联: 是非太无凭百犬吠声杀弱者 言论别有在万人空巷看明星 横幅: 艺人阮玲玉之丧 主角 阮玲玉 女 女艺人 后自杀，终年25岁 张四达 男 张家四少爷，阮玲玉的初恋 唐文山 男 阮玲玉拟嫁之茶叶商人 副角 杨若云 女 阮玲玉同学，献身于战场 张母 女 阔太太，张四达之母 阮母 女 阮玲玉之母 张梦露 女 女艺人，后疯癫 莆团 男 剧团导演 穆天培 男 剧作家 黄一坤 男 记者 孙嫂 女 阮玲玉家用人 需求艺人:六女五男影视剧本标题作者 1、局面标头 外景 飞机场 早晨 [这是局面标头或许“嵌语”] 景别、地址、时刻三要素 同一地址时刻的景别变换： 如：内—外景 老司机的小轿车 公路 白日 2、情节 外景 飞机场 白日 咱们现在在洛杉矶的机场。因为交通堵塞，机场外的小轿车排成长龙一向延伸到远处。一架巨大的客机在跑道上预备起飞。 [首要要对这个局面中的人物和局面进行描绘。应该有个前景，它为观众供给一个视觉上的定位，也暗示导演运用不同的视点拍照这个环境。] 内景 侯机大厅 白日 机场里跟外面相同忙碌。许多人在大厅里巡视走动，等候着登上去华盛顿的飞机。一批头等舱的乘客正预备登机，他们是身份显赫的官员。 [换行意味着视角的变换] 在大厅的另一端有三个男人正在亲近注视着他们的行为。有一个穿戴礼衣打着领带，别的两个穿戴机场行李搬运工的工作服。[告知人物]穿礼衣的敏捷翻开行李箱，把一个小包递给了其间一个行李搬运工。 他飞快地[告知人物表情]瞟了周围一眼，发现没有人留意他们。咱们听见大厅内响起了提示乘客等登机的广播。穿礼衣的站在安全线后，紧紧抓住行李箱等候安检。他顺畅通过了安检。 3、设置对话 内—外 小车 公路 白日 珍开着车：前面上哪里？ 菲尔（脱外音）：好象……好象…… [脱话音OS和画外音VO不同，画外音一般和其他视觉画面一同合作运用，有时分是一个叙述者在倾诉；脱画音一般指一个人不在镜头里呈现，可是咱们知道他就在这个场景中。] 珍俄然严重地[刺进对人物的辅导尽量简短]看着前方。 在远处，咱们看见了篝火的亮光，三个看不清楚面部的人围在一同。[此处暗示了一个片面视角的镜头] 珍踩着油门小心肠朝前滑行。 咱们看着小车逐渐逼近那堆篝火。[一个局面描绘完毕] 4、其他要求 ①在标明场景、镜头视点、音效、特技以及场景变换标记时（如切入、叠入等）都应该用黑体字标出。 ②、尽量少用切入和叠入，要做到在剧本中隐含电影后期必然会考虑的镜头切换，只有当接续的时刻地址跟上一场天壤之别时才用切入，而叠入仅仅表明一个长时刻的过度，或表明接下来是梦境和梦想。 ③、没有必要在剧本中写出“过肩镜头”“反镜”“升降镜头”等。导演在拍照时会考虑的。编剧的职责是激起开麦拉拍照的潜能。 ④、交切是指在两个或多个场景之间进行接连切换。如打电话时两者坚持动作和对话的并行。
先定标题，再列提纲，渐渐把大意和细节写出来就行了 剧本写作根底：剧本的格局 首先清晰一点，剧本差异于任何一种文体方式，我常常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格局，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这仅仅一个一般的工种，剧作家和清洁工人没什么差异，都是很一般的作业罢了，所以每个人都能够写剧本，每个人都能够当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的标准。这些标准或许不会让你敏捷变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或许，不至于让你糟糕的格局成为审稿人枪决你稿子的理由。由于一个审稿人每天要看三到四篇稿子，假如你的剧本格局看上去不怎样专业的话，他彻底有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉爽。 这是详细的写作格局： 场景阐明要黑体，时刻地址要黑体，居左。 场景中呈现的音效要黑体标出。 第一次呈现的人物名要黑体居中。 人物的对话要居中，两头留空，不同人物的对话要另起一行。 标明摄象机的联络。 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的作用，悉数居右。 如有特效运用，也要用黑体标出 如：三只小猪 <在好久好久以前，有一座大森林。在这森林的深处，住着三只心爱的小猪。 有一天，森林外一个小村庄听说了森林中有三只小猪。它们一只能烧出美味的食品，一只能画出美丽无比的画，还有一只则上知天文，下知地舆，无所不能。 猎户家有一个女孩子，她听说了这件事，十分快乐。她马上启航，前往森林深处。 就在这个时分，猪妈妈为了检测三只小猪，就让它们每人盖一幢房子。> 猪老迈： “我要盖一幢简简略单的稻草房子，这样我就能够省出一些时刻亨任好菜了！” 猪老二： “我要盖一间普一般通的木头房子，那样的话，我一定能画出更好的画！” 猪老三： “大哥的房子欠好，水一淹就潮；二哥的房子也不可，风一挂就吹走了。我要造一间严严实实的砖瓦房。造好后，我住在里边，刮风下雨，我都不怕！” <说完，他们搬来自己所需的资料，开端建房子。老迈老二很快就建好了，他们看老三还在建，就笑话它。> 猪老迈： “看你那样慢，像我，早好了呢！” 猪老二： “要不，像我，造间木房子。你瞧，不也挺好的吗？还要造砖房，费事死了！” <猪老三听了，默不作声。单看着他们去玩，自己却仍在造房子。 总算，房子造好了，又健壮，又实用。老三快乐极了！ 有一天，那女孩总算来到了三只小猪的居处。她快乐的连连大叫。> 女孩： “太好了，总算能够吃烤猪肉了！我用烤马铃薯诱惑你们，肯定要受骗！哈哈哈哈！” <果然不出所料，那三只小猪真的出来了！那女孩用做好的木剑朝它们射去。 三只小猪赶忙逃向自己的家去。> 女孩： “哈哈，草房子！看我不把你淹死！” <说罢，她拿出一根水管，开了开关，水一会儿冲了出来。草房子倒了。 猪老迈赶忙向老二的木房子里跑去。女孩一到门前，就哈哈大笑。> 女孩： “木房子，更简略！风一来就倒了。” <这时，一阵劲风吹来，木房子倒了！ 猪老迈赶忙带着猪老二跑进了老三的房子> <女孩一来到屋前，用前两次的方法，房子纹丝不动。 这时，她看到了房屋的烟囱，一个主意立马出来了。> 女孩： “从烟囱里钻进去，不是一个很好的方法吗？我真聪明！” <所以，她立马从烟囱里跳了下去。 谁知，三只小猪早有预备：烟囱下正烧着一大锅欢腾的热水！ 她一下去就被烫着了。> 女孩： “救命啊！” <那女孩自从被烫了之后，再也没呈现过。 从此，三只小猪过着美好的日子。> 剧终 完 给你个样本，仿照吧 刷本写作格局 格局，是现已构成规则或被普遍认可的一种方式。这个说法，首要是对文本而言。编剧的作业，就是把自己的思维经过文字落实成可供阅览的文本，也就是写成剧本来体现。 但有些朋友，还不大了解剧本的格局，这是编剧最基本的功课。咱们不能总是拿出一个很好的故事，成果，让人家一看，他先由心里发笑，这小子还是个很嫩的芽菜，成果就会在价格上欺压咱。从编剧本身的视点讲，咱们也有责任做出标准美丽的文本，这不仅仅能使阅览者会感到舒畅，一起，也是对自己技术和仔细认识的一种练习。 剧本分为文学剧本、导演剧本，导演分镜头剧本、电影完结剧本。但簿本自导演剧本之后，就不是编剧的事了。 簿本的格局大体是以每场戏为一段落。要有地址、时刻、内外景之分，有些还列出了这一场的人物。 簿本的容量也很重要。我读过不少的簿本，故事的构思很好，但故事量远远不够。由于这个东西没有详细的量化，我这儿列出的是常规的量化标准。 电影簿本，由文字的视点讲，至少要在35000到45000字之间。全剧大约要有120场戏。假如就簿本的页数讲，四号字的打印本，原则是一页一分钟。 电视电影簿本比之要弱许多。但不是弱在容量上，而是弱在实践掌握上。二者的差异在于，电影讲的是感觉，因而时刻的要求很严格，以秒记，但却有大出资。电视电影则是偏重于讲故事，时刻松于电影，即便你写成了电影簿本，它也无法拍照。 电视剧簿本，一般的情节剧，每集的字数要在15000。而动作戏要在12000。要大约有40场戏。而电视剧簿本关于所拍照的戏而言，其作用和重要性上都大于前面的二者。所以说，一部二十集的电视剧是很吃时刻和功夫的。由于由字数而言适当一部常规的长篇小说的字量。假如有人二个月就能写出部二十集电视剧来，还认为自己的东西是经典，他多半是个鬼话王。 假如有朋友有兴趣做长的电视剧，我主张最好是拿着你的故事构思先去联络影视文化公司，签了意向书后再写，否则成为废纸的可能性远比被人招领高的多的多。 剧本写作根底：剧本的格局 首先清晰一点，剧本差异于任何一种文体方式，我常常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格局，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这仅仅一个一般的工种，剧作家和清洁工人没什么差异，都是很一般的作业罢了，所以每个人都能够写剧本，每个人都能够当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的标准。这些标准或许不会让你敏捷变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或许，不至于让你糟糕的格局成为审稿人枪决你稿子的理由。由于一个审稿人每天要看三到四篇稿子，假如你的剧本格局看上去不怎样专业的话，他彻底有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉爽。 先来看看剧本写作常犯的过错： 1：把剧本写成了小说 刚刚上面说到有的朋友把剧本写成了小说，不是不能够，但那个是文学剧本，底子不能用来辅导拍照和制作。举个比如，你能够在小说里花几页的翰墨来写一个人的身世，布景，家庭组成，或是用几页的翰墨来描绘主角的心理奋斗进程，但这些东西是无法体现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要体现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的体现出来的。加旁白？当然能够，除非你能忍耐主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要经过摄像机的视点来写，这可能引起第二个问题。 2：不必要的摄象机标注 假如你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………假如你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演丢掉。你不需求教他怎样拍，这不是你的事。你在写剧本的时分彻底不必忧虑相机的事。可是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需求考虑相机的联络而不是方位。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 1.Angle on 视点对准：比方BILL走出便利店，相机对准BILL。 2.Favoring 首要体现：BILL在一个大广场，人许多，但首要体现BILL。 3.Another angle 另一个视点：换个视点的相机体现BILL在大广场玩的很高兴。 4.Wilder angle 更宽的视点：先体现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，体现BILL地址的广场。 5.New angle 新视点：换个视点体现BILL喝可乐，使镜头丰厚。 6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 7.Reverse angle 反拍视点：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机跳过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面天然的切割，很常用的类型。 9.Moving shot 运动镜头：包含跟拍，摇移，跟随等等，横竖镜头是运动的，至于详细怎样动，还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边攀谈，这种镜头的相机不要随意移动，避免“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，假如跳过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的方位就会左右交换，引起观众视觉上的逻辑混杂。 11.Close shot 近景：着重SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。 12.Insert 刺进镜头：某物的近景，比方天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来能够接一个BILL手表的特写，当然你还能够用此种镜头来换景，比方BILL移开手表时摄象机里看到的现已是夜晚的舞会了。 以上就是剧本里的镜头描绘格局，看个比如就理解了。这是详细的写作格局： 场景阐明要黑体，时刻地址要黑体，居左 场景中呈现的音效要黑体标出 第一次呈现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中，两头留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的联络 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的作用，悉数居右 如有特效运用，也要用黑体标出
查理老师说的是影视剧，而民间田间地头演的是秧歌剧，独幕剧，由于此种剧常参加县里组织的春节乡镇汇演，所以大都在二十分钟左右，二十分钟里要求启，承，转，合缺一不可，有故事，有矛盾，有髙潮，有结尾，重在接地气，合民情，有深刻而现实的教育意义，一听剧名，即知重心，例如：〈三缺一〉，〈天上不会掉馅饼〉〈抢空调），〈咱儿没白养〉〈继父’〉〈孽子）等。百姓看的就是这些内容，由于来源于生活，所以很受百姓欢迎。
昨天刚看了一本剧本的书，是《神奇动物》，是按美式剧本格式写的。
整体上看，美式剧本看着更简洁，场景，动作，对话都分开，显得条理分明。
幽幽问一句：夜里的阳台是外景还是内景（狗头）
电影剧本和电视剧剧本都基本差不多但是电视剧剧本要有集数，电影剧本没有集数， 由时间、天气、场号 室内室外 再就是剧本正文，首先你的思路必须是个闭环，从开头到结尾能完全闭合，人物阐述，是指剧本中的人物介绍，主题阐述，阐述剧本大致意思，等等 北门中文网可以关注下，可以他有很多案例