如何评价这首原创现代诗？

把你的作品整合一下，其实就是一篇抒情性的散文，或者说是散文诗。

《向淮》
月亮沉入海底，一轮新阳替它爬上天空。岛上只有一个身影，和无数飞跃海平面的海鸟。
水浪，是海洋的呼吸声，在吹起号角。
向淮，这个身影被大海赋予一个动听的名字。日出在朝着向淮招手，他喜欢这片蓝色的海洋。于是向淮光着脚踏着沙朝海洋那处，走去只有他自己听得到海洋的寂静。
向淮葬在新阳高升的时刻，那儿有憧憬中的澄澈，对于被囚禁的向淮来说。冲破海浪，逃离孤岛，到达这轮新阳，便是到达他新的幸福家园。

基本上，你的诗歌没有多少“诗”的语言文字技巧在里面，只是通过分段取巧，来制造节奏。

基本上连逐字逐段分析，分析出来的东西都并不多：

月亮沉入海底，一轮新阳替它爬上天空。岛上只有一个身影，和无数飞跃海平面的海鸟。

环境描写，营造孤独感。

水浪，是海洋的呼吸声，在吹起号角。

有一定的象征意义。

向淮，这个身影被大海赋予一个动听的名字。日出在朝着向淮招手，他喜欢这片蓝色的海洋。于是向淮光着脚踏着沙朝海洋那处，走去只有他自己听得到海洋的寂静。

主人翁相关的象征：海洋、光脚、寂静。

向淮葬在新阳高升的时刻，那儿有憧憬中的澄澈，对于被囚禁的向淮来说。冲破海浪，逃离孤岛，到达这轮新阳，便是到达他新的幸福家园。

主人翁相关的象征：新阳高升、澄澈、被囚禁、逃离、新阳。

简单来说，整个思路就是冲破现状，心怀憧憬。就从灵思流露上来说，还不错，但题材有些老套。总的来说，这一首诗，语言流于散文，缺乏技巧，诗性也差了一些。

《逃离》
想要逃离这间牢房去更远的远方，有春树和夏雨作伴，和雪舞飞扬。
我将打破这片死寂，背着平静美好的夜疯狂，梦幻般的迷幻，带给我新生与死亡。
在寂寞里狂舞，寻觅自由的孤独。快来听清我的咆哮，感受我无声息的耳目。
可是回忆再也找不出，或许死了的人埋葬了土。这里有些平静和冷清，道不出离愁的凄苦。
终于逃离了这间牢房，现实中就是远方。没有谁再为我作伴，何为雪舞飞扬。

这一首诗，从语言节奏上来说，虽然也不够诗化，但比起第一首的一坨好了很多，拥有一些原始的技巧。

只是，这一首在意象方面，就比第一首差了很多。如果第一首，还能有些接地气，那么这一首的意象，整体上来说，就有些虚浮了。

死寂、疯狂、迷幻、新生、死亡、寂寞、自由、孤独、回忆、平静、冷清、离愁、凄苦、远方……绝大多数，都是一些抽象名词，整首诗虽然也有实际的意象，但比例很低，早就造成了整首诗的空。哪怕你觉得自己的情感在内心里再真实，写出来，也是虚的。

还有就是意象也极其的仓促，比较割裂，没有整合在一起。你想要表达在孤独寂寞里逃离，最后清醒过来，现实就是远方。但你在创作过程之中，想到了很多各种各样的元素。 只是想到了，就单纯的用文字粗糙的记录下来。这些，都仅仅只是灵感的原始素材，然后你堆在了一起，自鸣得意，十分钟写了一首诗。

可以说，第一首诗还能算是意图去感染读者，第二首诗就是典型的自我高潮。

为了方便你的理解，我这里贴出海子的《亚洲铜》：

亚洲铜
亚洲铜 亚洲铜
祖父死在这里 父亲死在这里 我也会死在这里
你是唯一的一块埋人的地方
亚洲铜 亚洲铜
爱怀疑和爱飞翔的是鸟 淹没一切的是海水
你的主人却是青草 住在自己细小的腰上
守住野花的手掌和秘密
亚洲铜 亚洲铜
看见了吗？ 那两只白鸽子 它是屈原遗落在沙滩上的白鞋子
让我们——我们和河流一起 穿上它吧
亚洲铜 亚洲铜
击鼓之后 我们把在黑暗中跳舞的心脏叫做月亮
这月亮主要由你构成

亚洲铜、祖父、父亲、我、鸟、海水、你、主人、青草、腰、野花、手掌、白鸽、屈原、沙滩、白鞋子、我们、河流、鼓、跳心脏、月亮，实体意象支撑了整首诗歌。

抽象而实体的意象“亚洲铜”，贯穿了整首诗歌。哪怕象征抽象，充满各种高深的比喻，第一眼看去，往往很难理解，但是，哪怕没有看过这一首诗的人，第一眼看到它，都会觉得这一首诗的意象是一个完整的整体，也必然不会觉得它是虚浮。它或许有些熟悉的陌生，但绝对是隐约可以触及的，朦胧而真实。

现代诗，尤其是朦胧诗，后现代诗，的确意象往往割裂、抽象，但必然是从实物中来，接地气的，同时对于整首诗的意象层面来说，又是高度统一的。

诗语是什么？

希望、团圆——明月；自由、希望——白鸽；黄河——母亲、岁月；孤独、寂寞——夜晚。

抽象和实物，通过象征转接。而且这个象征是不固定的，灵活的，在不同的诗歌下，可能会有丰富的变化，哪怕明月也能象征出孤独来。

但你写的是什么，大声咆哮：孤独、寂寞、离愁、凄苦？

诗歌语言普通没关系，哪怕再简单的意象，只要有灵性，也是能够写出新意的。

不要矫情，一定要自然而然！

我爱你
巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药
阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮
茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬
这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带
所以我一次次按住内心的雪
它们过于洁白过于接近春天
在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事
恍惚如突然飞过的麻雀儿
而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断
如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌
我要给你一本关于植物，关于庄稼的
告诉你稻子和稗子的区别
告诉你一棵稗子提心吊胆的
春天

其实，先前贴出来的海子的《亚洲铜》，也完全用的完全常见事物，简单不能再简单的意象。其实现代诗里面的“名著“，基本都是用最简单的语言和意象。除了一些语言技巧之外，那需要的就是神性！

例如——

海子的：从此再不提起过去，痛苦或幸福，生不带来，死不带去。

顾城的：黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。

北岛的：卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。

西川的：所谓未来，不过是往昔；所谓希望，不过是命运。

虽然不能要求题主和名诗人比，但至少要思考，要有神性的灵光。但我在题主的作品里面，并没有看到。就像在你的第一首诗里面，那么你写一句，你对人生活着生活，最真是的理解都好。

生活就像一桶方便面！

哪怕仅仅是这么一句话，入了诗，用在最合适的地方，他也可能变得极其的亮眼。

不得不说，题主对现代诗结构的理解，主要还停留在新月派的层面。可能有时候，想要往朦胧派方向靠，但是却产生了误解，以为意象难懂、或者足够的抽象，就是朦胧派了。

语言结构方面，看一看徐志摩的《再别康桥》

轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

虽然这是一首名诗，但就从意象的深度来说，是不及后现代的。仅仅从语言结构来说，就可以看出，题主在诗歌语言技巧上的严重不足。即便是像新月派的诗，我整合了起来，也并不会显得那么的一坨，并不那么像散文诗。而题主的诗，整合起来，尤其是第一首，哪怕从散文角度来说，文字还不错，但依然改变不了它的事实：就是一坨。

从现代诗的定义上来说，题主的诗无论压不押韵，写得如何，自然都是新诗。但你要知道，赵丽华的那种也是新诗，甚至韩寒怼时，故意写的句子，也是新诗。新诗的门槛，就是这样的低！

另外：既然你想要提高，为什么闭门造车？

虽然不至于要你看过海子、北岛、顾城、西川、芒克、多多、江河、食指、韩东、于坚、乌青等等的相关作品，你至少要对现代诗的发展，流行文风、创作技巧、诗歌语言，有一定的了解吧？

看了第一首向淮，感觉作者在用尽全力去立起一个人物形象，但终究还是崩塌了。

可能你想先写因海而生的向淮对海的依赖和习惯，运用了很多篇幅描绘海的美好，但最终向淮觉得自己是被束缚和囚禁了，于是想要破浪而出，致死不休，最终抵达自己的幸福家园。

但是，这种情绪上的转折来的太突然，语言表达上并没有体现出合理的安排，给人予紊乱的感觉。建议多做一些人物内心变化上描写，不一定是直接写这个人怎么怎么样，就从海的变化入手，这样可能过渡的比较自然连贯。

本来不想回答，看到评论区里一句“这也叫诗？”，顿时没来由的叹气，叹那不懂诗的人也要来评头论足。这四个字很短，却足以扼杀一位爱写诗的人。

现代诗不讲求格律，所以可以随心所欲，但是还是需要押些韵脚的，本诗立意尚可，意象的塑造也很不错，但是有些地方读起来有些奇怪。

为什么会显得奇怪呢？即使不要求格律，两句的最后一字或者词最好还是要平仄对仗，这样读起来会很舒服，读起来感到舒服全是韵脚的功劳。

我只这样浅浅地点出，你需要自己去改，去发现，去感悟词句间的关系。

还有注意一点，不论怎样要跟随自己的内心，写出你心里所想，写出你看到世界的独特一面

总之呢，诗歌要想写好还是要多练，多去读自己喜欢的流派的诗，加油小兄弟，祝你写的越来越好。

第一，描写的意象太普通了，都是很常见的东西，常见就俗套了，诗忌俗。

第二，没有整体统一的思想。前面写大海的美好，后面又写冲破海浪（大海突然变得凶猛起来了）。这么喜欢大海又何必冲破海浪呢？除了所谓的“新家园”，不知道这首诗还有什么寓意在里面，也不知道描写大海究竟有何目的。

你这首诗问题太多，想写好，我不建议你把这首诗改来改去，最好的做法是忘掉它，重新写。

我看了别的评论，里面几乎没有正确的指导，甚至还有乱扯的。这里我就认真给大家科普一下吧。

首先，诗是一种文体，本质目的是表达。既然是表达，那就不存在不需要别人看的诗。（别说什么我是为自己写诗，你把它拿出来晒，那就说明你就是有表达的需求）只要是诗，你就得考虑到读者的感受，如果抛弃了这个出发点，那你一定会失败。

逻辑是人与人之间交流的基础，诗当然得有逻辑。因为诗的特殊性，行文上的表达可以进行跳跃和扭曲，但背后的思考与情绪不可扭曲。举个例子，张枣的哀歌。

你可以看到，张枣不像你一步一步地描写大海，而是反复写一封信的打开，没有时间顺序，上下文也没有明显的逻辑。但当你静下心来读时，你会很明显的感受到情绪的起伏与的变化，当你读到最后一句，“死，是一件真事情。”你就会被震撼。有时候，没有逻辑背后隐藏着最深刻的逻辑。

然后，既然是表达，就没什么不可以表达的，诗歌不存在不允许写的东西，别拿自己幼稚的美感去约束别人。油画艺术里面有很多大作是描写女性赤裸的肉体的，也有描写各种恶心的牛鬼蛇神的。你凭什么就不许诗这样做呢？

这是余幼幼十九岁写的诗，看，其实诗歌百无禁忌。

最后，我想说都9102年了，还有人bb诗要有格律。我只想问这是哪国人？都什么时代了还强迫别人写格律诗？

最后，贴一首我自己的。

不分行应该会比分行好很多。

写诗还想要什么段位？上一个写诗要段位的人叫赵丽华，你也知道她的结局。

要真说这诗怎样，我只能从我的角度来说：不错，也不优秀。

说难听点，这诗真的没有意思。

但这又有什么关系？你又不是写给我看的。

《百鸟朝凤》有句话，“唢呐不是吹给别人听的，是吹给自己听的。”

如果你写诗就是为了别人夸赞你，为了满足你的虚荣。既然这样，你写个球的诗。

我最讨厌的东西就是现代诗创作比赛，谁有资格给题材不同，手法不同，表达不同的现代诗评个三六九等？

一样的。我说你这首诗不好，只能说我不喜欢你的诗，不代表它不好。

诗好不好，只有你有资格评判。

有句话说，当诗人觉得自己是诗人，他就已经成为了诗人。

没必要谁给你证明，给你下个定义说：你这诗很好，你是诗人。除非这不叫诗，叫分段的劣质散文。

那个……第一首诗为啥要把句子居中呢？这样做对诗歌来说没有丝毫益处。

诗歌的语言可以繁复，可以简凝，这些东西都是没有什么定格的。只是诗人描绘情感与事物的具体手段。

就我看来，第一首的手段就极其一般。

意象平庸，修辞也是大众水平，我看的出作者极力渴望把诗歌的语言往恢宏和繁复之中写，但是收效甚微。“悲剧把美好的东西毁灭给人看”，这首诗同样也是想用这种方法，但是效果emmmmmm。

最简单的方法是读诗，揣摩一下大诗人的笔法。

第二首诗吧，仍旧是，意象平庸。

你自己就不读写出来的诗吗？除了压一点韵之外，这首诗还有什么诗的特征？韵只不过是诗歌的发簪和裙角，不想办法提升自己的描绘能力，修辞能力，不去寻找合适的意象，精准的形容？舍本逐末有什么意思呢？

多读诗吧，写好诗的前提是看的懂好诗。

推荐我进来的那个回答，我要提一下。 我是不太认可那个 “这也叫诗”的那个回答，有点太太太...直接了。也许您写的很好，但是对于一个对诗充满热情，勇于去探索学习的人来说，真的是太让人伤心（并不是我玻璃心，说真的，谁都有学习的过程，请包容~）

我这半吊子水平，绝对不敢说点评啥的，只能说同题主一同学习。

看第一眼，大致瞟一瞟，直观感觉很清新。然后一个字一个字盯完，emmmm。其实楼主，您自己心里想表达的东西，没必要让别人去评论，特别是现代诗。古诗人家还能帮您说说平仄音律格式啥的，现代诗的话，随您的心写啊。 如果写诗能帮您，让您高兴，想怎么写怎么写，写的多了，自然就会到一个高程度。 我也不太过多说啊，因为那是您的内心，我不懂，为了尊重您，我无权过多揣摩。 我就说一点点，题主丫~现代诗虽然自由但也大概有些押韵的，且看起来至少很整齐啥的。楼主的诗~实不相瞒 至少第一首我是当散文看的。第二首就还好，整齐了很多，但第二首不如第一首那么吸睛。

我其实喜欢第一首，向淮是某个人吧？ 我其实觉得向淮像我，但应该最像题主吧。我其实有抑郁倾向，所以很快就会觉得，向淮应该是向死而生吧。我也写过好几个，关于海洋的，我心里的海洋和我诗里面的海洋，都标志着“死亡”。 然后两首都看完，第二首都是笼子，监牢，仿佛被困住一般~。 唉，觉得题主也是个很悲观有些孤独甚至有点阴郁的孩子吧。不知道您是小哥哥还是小姐姐，要开心呀在这里抱抱你。

然后就是好想多跟题主还有大家唠唠，我平日里没人跟我说这些。

其实我偷偷说说我的感想不喜勿喷~说真的楼主，自己的作品拿给别人看可以。别给别人做评价修改啥的，除非是那种技术性写作。 没人真正完完全全了解您内心的想法，您写出来的可能代表的是您那个时间里的心情之类的。 没人能真真正正，完完全全去了解到你，所以可能也根本没人能给你，你最最期待想要的回答。就像某一刻，你心里想到的是沉进海里的那一弯月，那就只能是那一弯月，别人说俗说雅都没用，那是那刻你第一时间想到的，是最最最真实的。 我也想过，如果一首诗太多人提过意见修改过，那么这首诗，就不太算你的诗了吧。就仿佛，变成了别人的，它再美，它也带了太多人的想法，它不再真实，不再真真正正属于您。

这是高中语文老师让我领悟到的，哈哈哈，向我这种傻（da）白（bai）甜（chi）怎么会说这种话。

高三隔三差五拿诗给老师看，古诗宋词现代诗，甚至我这个二货连诗经都模仿着写。 老师表示:“你的东西我只能大概揣测，很大可能会不符合你写诗时想的，你确定还要我帮忙看”？我瞪大眼睛，点头。她的确在格式押韵等问题上，给了一些很好的建议，但是意境和抒情上，觉得根本不是我期待的那种。

老师:“根据你的意象，我很容易看得出来这是写愁，可是我不知你愁从何起，所以没法去安慰你”。于是我说了我的心事，她也给了我很好的安慰，在诗歌上，也给了我令我较满意的指导。

后来毕业，我写诗自己看。烂也好，好也好。我只知道，我一暗沉下来，最好的发泄方式就着诗，写完了就能舒服一点点。

总之嘞，题主我支持您~想写啥写啥，自己开心就好对不对。写的好了就拿出来分享下，无聊了乱写一下，就自己偷偷藏来一个人看。自己开心就好，何必去理会别人呢。

好了太晚了，就说这些~，有了想说的再补充。

晚安，撤了~

以下只是讨论。

爬上天空

喜欢这片蓝色的海洋

新的幸福家园

这三处稍微有些别扭，可以自己品一品。

意象不错，不过感觉您有点过于执着。过犹不及。

有很多优秀的点。学习了。一点愚见欢迎讨论。

知乎小透明，泻药。

初中二年级从跟一个女孩子写情诗开始到现在，写了5.6年诗歌了，其实严格意义上也不算诗歌，半数没有诗歌的韵脚与韵律什么的，也学习过诗歌的韵脚这样，研究过白香词谱之类的书籍，但是直到现在，我依旧觉得，诗歌其实是诗人灵魂的剖析与解答，韵脚什么的，好像比起心里的那种感情来有点微不足道或者是多余了，我并不否定韵脚这个东西，这个确实挺好，但是我觉得内心情感更重要，只要你的文字足够干练与精粹，可以把内心感觉充分表达出来就可以，(其实有时候任何文字都过于苍白了，不足以表达内心澎湃的情感)

最后，关于这首诗，说实话，我读了好几遍，确实没看懂。

不请自答

我接触现代诗快有七年了，我也一直闭门造车中，其实这主要是因为现代诗太自由了，几乎没人可以指导你该怎么写。

但是再自由的现代诗，我们还是有一定规矩的，首先是现代诗作为一种写作文体，必须有一个叙事规律或者是描述规律，你说某件事可以从头说起，也可以倒叙插叙，但必须让人知道你在讲什么事。如果你要描述什么风景事物，你就必须遵守由小及大，或者由远及近，或者其他规则，也是无一例外，你必须清晰的告诉读者你在说什么。

而诗歌之所以为诗歌是因为它的不现实性，你可以把自己的情绪写进诗中，如果没有自己的情绪，诗就是日记了。

不管写什么，新手最爱追求辞藻华丽，但是万万不可以一味地用华丽的辞藻而丧失了自己的主线，你开篇是什么情绪，就要一以贯之，可以升华但不可以扭曲改变。

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送你一首我个人非常喜欢的诗

爱德华泼拉的《全都因为你吻了我一个晚安》

我爬上了门，打开楼梯。
穿上祷告，说完了睡衣，
然后关了床，钻上灯。
全都因为你吻了我一个晚安。

第二天早上我醒来，搅了鞋，
擦亮鸡蛋，烤几片新闻，
我连左右都分不清。

到了傍晚我总算恢复正常，
于是我们再出去一趟，
你说“晚安”，又吻了我，
我急忙回家，然后……

我摘下头发，洗好眼镜；
我挂起淋浴，打开衣服；
把闹钟赶开，给猫上紧发条。

我跑上窗帘，拉下楼梯；
我卷起地毯，给头发吸尘；
我连左右都分不清。

我拿起妈妈打给了电话，
我跟狗狗通话给爸爸扔了根骨头，
到了半夜太阳还是那么亮，
全都因为你吻了我一个晚安。

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我也只是个理论王者，没有资格评论你的诗，不过绝不是先秦离骚或者唐宋元明的古体诗才叫诗，现代诗并不是无病呻吟或者诗体的苟延残喘，而是这个时代诗的另一种升华。只要用心写的，都叫诗！共勉

我其实也想问和题主一样的问题

但是我没有勇气，题主我们可以交流一下吗？我也想贴一些自己写的诗，有的有题目，有的没有，我也想知道自己的诗是不是诗，算不算诗，借题主这个主题，谢谢！

我是题主。你们太厉害啦！哈哈哈！这几天没上知乎，炸出来二十多个大神。我来解释一下，向淮这首并不好的“诗”的初心。

我是得过躁郁症（被确诊的）的人，它是在我最憋屈的时候写的，以一个小孩子的视角（可能诗并不需要人物视角吧），表达他对这个世界的悲观和绝望，郁闷和孤独，痛苦和挣扎，最后他寻死（淮一字，是我以前很爱的一个人的名字，只是单纯的特别喜欢这个字，他和我经历类似），找到一片清澈的淮海，他向往那里，喜欢那里，追求那里，这个可以代表很多有过自杀想法的人（当然现在我好了哈哈哈哈）。

可能它的确没有写好，用的技巧也不行，表达的也不行，等等。但我依旧感谢你们回答，我知道对我以后写诗会有很大的帮助。

emmmmmmmm…第二首诗，是我图书馆睡觉以后，爬起来随便作的一首，比第一个仓促多了，好吧以后会注意的QAQ。

总之，你们也很棒！我们一起加油吧！和大家共勉啦！

我觉得学写诗可以从听歌开始，比如林夕写的词。

现代诗并不像唐诗宋词一样五字七字，但好在能从白话中最直接地理解，而不是先翻译在理解。

只是个人觉得吧，让人理解不了其中感情的现代诗是不是优秀的不好说，各有定论，各种XXX体，但是那种只是其短短一两句就让人理解其中感情的，触动心弦，仿佛感同身受的，一定是好诗。