需要深究的电影《老无所依》
十年前，我正读高中。学校的全名是大连枫叶国际学校。投资是中国人，学校是由加拿大校长管理，所有老师都是加籍。在此之前我是从天津的一个军事化管理实验中学以500多分（满分600多分）的优异的成绩“考”到枫叶的。在之前严格的军事化管理制度下，我一直处于紧绷状态，所以当来到了这个世外桃源之后我仿佛就像从五指山底下蹦出来的野猴子！于是我在这个国际学校里创下了所有科目都是“F”的惊人记录（很遗憾F并不代表Fantastic）。成绩单上齐刷刷的的一列“F”中唯独一科“A”显得是那么的夺目：那科是戏剧课也叫“Drama Study”。我喜爱戏剧是因为我从小喜欢看电影并且创造故事。我喜欢在舞台上模仿我一直崇拜的好莱坞大片中的角色、桥段、台词。那时没人注意到我，唯独Drama老师Mrs. Sudden发现了我的不一样。青少年时期的我由于过度的任性，曾一度的被冷嘲热讽、挨K、挨损、挨揍。只有Mrs. Sudden鼓励我，她告诉我我是多么的与众不同，让我找到了内心深处被摒弃已久的自信，使我更加期待上她的课，也让Drama成为了我青少年黑暗时期中唯一的闪光点。
看到这里你也许会大骂我挂羊头卖狗肉。但请别着急，听我慢慢道来。。
由于Mrs. Sudden让我对戏剧充满了热爱与激情，我痴迷于听到她更多的赞扬，于是课外之余，我开始写剧本拿给她看。她每次都很仔细的把所有语法和拼写错误勾勾画画出来然后一一给我反馈。在我临去美国那年，她介绍我了一部当年在好莱坞业内炸了窝的电影（此片没有在大陆上映）——是由科恩兄弟编剧指导的《老无所依》（“No Country For Old Man”2007）。Sudden还向我展示了这部电影中的一段经典台词：
- If I don't come back, tell mother I love her.
- Your mother's dead, Llewelyn.
- Well then I'll tell her myself.
- 如果我再也回不来了，告诉妈妈我爱她。
- 卢埃林，你妈妈已经死了。
- 那我还是自己告诉她吧。
不管怎样当时的我被这几句台词震惊到了。我当时第一个想法是：从Sudden手中夺走我那被她画的面目全非的剧本然后撕成碎片！第二个想法是：我要赶紧看到这部电影！
寒假回到家中，买来了DVD，迫不及待的把盘sei进播放器，看完。什么情况？怎么完全没我想象的那么NB呢？没看出它哪好啊？就此告一段落。几年后当我踏入好莱坞，从电影学院学成，打败了十八铜人阵毕业“下山”后才发现当年的我是多么的有眼不识泰山。
在这里我只解析电影的前20分钟。因为如果要深度解析全篇的话不是不可能但恐怕要写一本书的节奏。带着我的解析往下看，才能体会出导演处心积虑布置每一个镜头、每一处细节和每一句台词中的别有用心。而更让我五体投地的是，导演他竟然从头到尾没有在一处用过任何配乐，全凭客观的画面和剧情带你入戏带你飞。
故事发生在20世纪80年代的德克萨斯州西南部的美墨边境。开场是一个老警长的独白，伴随着蒙太奇展示了德克萨斯州特有的风景：凄凉、空旷、一望无际的干草。老警长告诉观众这个世界上是有正义存在的，同时也存在一些捉摸不透的、没有任何动机和理由而存在的邪恶。
紧接着镜头缓缓平行摇向左边，“正义与邪恶”从左边走入了画面—一个地方警官正押送一个身着一身黑色，带着手铐的嫌疑犯。
老警长的画外音还在继续：“我可不想对那些我都不了解的东西搭上我的性命。”导演掐好时间，就在说这句话的时候，警官将嫌疑犯的“武器”放到了警车的副驾驶座位上。有必要在这里强调一下这把“武器”，这也称为枪，这把枪叫系簧枪、自保螺栓手枪、也被称为牛枪（captivebolt pistol or cattle gun）因为它的主要的用途是用来在屠宰场屠杀家畜，譬如牛，羊，猪等等。导演这把武器选的简直是太酷了，我的通读理解是在杀手眼里，所有哺乳动物都是平等的：人=牛=羊=猪。所以当他在屠宰人的时候也没有丝毫的同情，就像屠夫在屠宰场杀猪一样。
坐在后排杀手的脸没法看清轮廓，形成了剪影。导演这么安排除了增加神秘气氛以外，还告诉观众他代表了纯粹黑暗中的邪恶。
到了警局后警官给警长汇报说：“放心吧！一切情况都在俺滴控制之下。”然而。。
结果下一秒他的命运就变成了这样。。唉。。
这里导演运用了电影中惯用的讽刺，但是讽刺中暗藏着暴力，甚至有些让人胆颤心寒。这没有任何紧张的音乐，只有警官在挣扎时皮鞋与地板生硬的摩擦声和喉咙里发出的“咔咔”声。凸显出暴力的纯粹，OMG！好客观的叙事！还有在皮鞋摩擦后地板上留下的一道道痕迹形成了一幅美丽的图案。一切发生的都那么突然，也又那么的自然。这才是真正意义上的暴力美学。昆丁还得好好学学。
杀手拿上“枪”，开走了警车。在路上以警察的身份叫停了一辆车，车主是一个老头。他告诉老头：“请你别动。”（Hold still）然后把枪口对准了一脸懵逼的老头。就这样，老头成为了第二个受害者。
转到下一场：我们看到了瞄准镜对准了一只小鹿。我们的英雄（Llewelyn）出现了。他是一名从越战退伍的老兵。他的枪也对准了他的猎物—一只鹿。英雄也说出了和杀手一样的话：“Holdstill”（别动）。
扣动扳机一枪打过去，猎物并没有被放倒，反而逃跑了，这时切到广角，我们看到厚厚的一层云正往这个方向飘来，挡住了不远处的阳光造成了草地上一大片的阴影慢慢袭来。这里有两个预示：第一个是即将到手的猎物逃跑了（英雄马上会得到一笔不义之财而最终却没能得到）；第二个是不详的危险正在不知不觉中慢慢靠近（暴风雨马上就要来了！赶紧收衣服啊！）。
英雄下山，看到猎物留下的一滩血，表示惋惜。而又看到了另外一滩血，不远处一个黑色的物体在慢慢往远方移动。他拿出望远镜，竟然看到一条黑色的牧羊犬一瘸一拐的往远方走着。这里有必要强调科恩兄弟在主观镜头的运用上已经到达了登峰造极、炉火纯青的地步了。整个影片中几乎百分之六、七十都是主观镜头。而这些主观镜头既突出了角色内心中对事物的逻辑判断，而让观众身临其境的渗入到角色中来一同揭开这层层叠叠，环环相扣的线索。
跟着这条狗，英雄来到了一个火拼后的现场，所有人都横七竖八的倒在地上，就连狗也不放过。紧接着又是一组带着人物的主观镜头，英雄环视一周后发现车里有一个生还者在用西班牙语和他要水喝。他走到车的后备箱掀开布发现里面有足足几百磅的海洛因。这时他的脑海里立刻反映出：这是黑帮交易不当而造成的火拼的现场，一定还有一个生还者在逃，并很有可能他手里有一大笔钱！
紧接着又是一组精致的主观镜头，英雄运用了“如果是我”的方式推断出最后一个生还者的藏身处，果然在树下发现了已经断气的最后生还者，并且证明了自己的推理是准确的。他发现了一大笔现金。箱子里足足有一千万。哈哈发了！耶！
当英雄拿起这一箱子钱迈开第一步的时候。背后响起了第一声闷雷，预示着灭顶之灾将会降临在英雄的脑袋上。同时也预示着不义之财尽量别碰，一旦沾上便踏上了不可挽回的灭亡之路。背后乌云密布，一场暴风雨马上就要来啦！快跑！
英雄回到家，面对老婆的一顿盘问他回答的全部是实话但他老婆却觉得他满嘴跑火车，可观众心里全都明白。这又是科恩兄弟一贯玩的高级伎俩，幽默感在此体现的淋漓尽致，也体现了英雄坦荡不虚伪的为人。英雄躺在床上睡不着觉，他想着那个快被渴死的墨西哥毒贩，由于过不了自己道德底线的一关。他起身跑去厨房灌水，这个细节让我们爱上这个英雄。证明他不只是一个贪财的人，而是一个宁愿自己冒着生命危险也要去救人的人。一个英雄主义者。一个美国大兵。这里冒出了Mrs. Sudden当初跟我炫耀的经典台词。
英雄开着卡车又一次的来到了现场。此时此刻注意科恩兄弟真不愧是营造恐怖气氛的大师。黑夜、月色、咄咄逼人银光闪闪的手枪。英雄慢慢的移向那辆充满弹孔的卡车，回头看一眼自己的卡车确保没有别人。英雄打开卡车门，印入眼前的是已被爆头了的毒贩，死相凄惨。这时观众的心已经提到了嗓子眼：“危险就在附近，快跑，还不如当初老实在家待着多好啊！”英雄再次回头，完了！他看到了另外一辆卡车和一撮人手里拿着步枪，还把他的卡车轮胎扎爆了。紧接着是一段精彩的追杀。
英雄跳进了河里，毒贩派出一条狗紧追不舍也跳进河里。这时候回答了之前为什么连狗也杀的问题。因为这狗实在是太恐怖难缠了！海陆两栖作战啊！英雄上岸之后没有马上开抢，而是迅速卸下前面的那颗已经进水的子弹，从新上膛“砰”的一枪结束了那条穷追不舍的狗狗。在这里也是突显了科恩兄弟的风格，他们惯用看似荒诞却又合情合理的细节安排。比如这条狗，在之前观众看见毒枭火拼现场竟然还有一条身中数枪的狗的尸体。一定会疑惑这帮人不顾着火拼，哪还来得及杀狗啊？现在明白了，要我的话第一个把狗崩了。还有一个小细节就是英雄在紧急时刻不急着开枪反而冷静不急不躁的卸子弹、上膛、开抢对应了他受过特殊野战训练的特性（后面会交代他曾是参加过越战的老兵）。
咱们今天的分析就到这吧，后面杀手的的台词更加经典，英雄与杀手的火拼对峙也更加过瘾。自己去细品吧。
中文译名的《老无所依》会被人们理解为：无处栖身的老人。而实际上导演的本意是想表达更为深刻的含义。老警察代表的是社会中逐渐成为过去式的群体。而“无所依”应该理解成“无处安放”的信念。在这里代表老警察那苟延残喘的“善”，对比如今越演越烈的“恶”显得是那么力不从心和无可奈何。因为一开场老警察就说他的祖父那辈警长执法时甚至是不用带枪的，而他无法想象现如今他们在没有枪的情况下如何维持治安。
在此我向这部伟大的作品致敬也怀念一下我的老师Mrs. Sudden（健在）。并且向大家推荐另一部和这部作品相似度极高但又不失独特风格的中国式的《老无所依》那便是宁浩的《无人区》。
一个和电影有着深远渊源的野孩子
编剧、导演：赵振兿
微信号：zzybadostudio
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