《幸福三重奏》：一档以“人”为主体的“奇综艺”
人有“奇人”，综艺自然也有“奇综艺”。
所谓“奇”，奇在画风清奇，奇在别具一格，奇在颠覆经验，也奇在面对群众围观的现象让路人产生的好奇。
所以，把《幸福三重奏》称为这个暑期档的一档“奇综艺”便毫不过分，它应该是近期微博实时热搜上榜率最高的一档综艺。
为什么它能激起这么多人围观的好奇心，这是《幸福三重奏》的“第一奇”；为什么它没有剧本、鲜有任务、几乎仅仅依靠人物就可以撑起一季综艺，这是《幸福三重奏》的“第二奇”。
而“第一奇”和“第二奇”之间实则有很强的关联性，《幸福三重奏》的热度恰恰是因为观众关心人物与人物关系，所以它的热度几乎是从模式基因中天然生发出来的。所以，在这篇文章中，1号着重要跟读者共同探讨的，便是这档“奇综艺”的以人物而非任务作为综艺创意策划的新思路。
人物选角：感性的口碑人物与理性的科学配比
在我们经验中的绝大多数综艺，都是或者靠赛制、或者靠主题撑起一档节目的整体框架，在整季赛制或者单期主题中，再填充入符合赛制或者主题的各种任务，而人物存在于模式当中的主要意义，则是为了满足赛制或者主题的需求。
而《幸福三重奏》的画风清奇之处便在于，人物从节目模式中的后话变成了主题，从节目策划流程中后置的变成了前置的，甚至变成根本的、核心的。所以，甚至可以说，这是一次综艺节目创意策划思维上的颠覆，并由此打开了一条新思路。
以《幸福三重奏》作为研究案例，我们可以梳理出这种“以人物为核心的综艺模式创意法则”有两个最重要的关键点，其一便在于人物选角；其二便在于人物关系搭建。
首先，我们来分析一下《幸福三重奏》的人物选角。
相较于依靠赛制或者主题推动综艺叙事的节目来说，类似《幸福三重奏》这样以人物作为推动力的综艺，选角几乎可以说是一档综艺成败与否的关键，几乎所有的节目要素都是从选角生发出来的，人物本身是否有看点、有热点，人物关系是否可以搭建成功，人物是否能够承担起节目推进，皆与此相关。
所以，我们看到《幸福三重奏》在人物择选上有一个非常严谨的配比：
在婚龄上，有相恋3年、结婚2年的福原爱与江宏杰，有相爱7年、结婚7年的大S与汪小菲，有相爱13年、结婚12年的陈建斌和蒋勤勤；
在职业背景上，有一组体育界青年伉俪、一组演员圈模范夫妻、还有一组艺人与商人的跨界结合；
在地域来源上，有大陆的夫妻二人组，有大陆与中国台湾的夫妻，还有嫁入中国台湾的中日夫妻；
在性格形象上，有陈建斌式的外表成熟实则幼稚型老公，有汪小菲式的柔中带细、北京爷们型老公，有江宏杰式的乖巧可爱、萌点十足型老公；有蒋勤勤式知书达理、秀外慧中型老婆，有大S式可柔可刚、鬼马另类型老婆，有福原爱式厨艺精湛、技能满点型老婆。
可以说，《幸福三重奏》在人物选角上的确费心了。不但选择了三对本身国民好感度、口碑度都比较强的夫妇——陈建斌、蒋勤勤夫妇凭借扎实的演技成为业界口碑夫妇，大S、汪小菲夫妇因为在《康熙来了》的几期节目攒下观众好感，福原爱、江宏杰因为成就了中日乒坛的一段佳话而颇具路人缘；而且也考究地注重了三对夫妻身份的科学配比，于是，你看到的不仅仅有横向的职业背景、地域背景、性格特质的差异所形成的不同类型的丈夫与妻子的形象，还看到了有纵向的时空背景下，不同婚龄下不同状态的丈夫与妻子的形象。
所以，之所以这档垂直于已婚状态下夫妻关系的节目能够成功实现大范围破圈，很大程度上便是得益于选角的成功——它成功地让观众在一档节目中，看到了非常全面的、开阔的、历时感的、不同的“丈夫”与“妻子”的形象。
人物关系：“自带”的夫妻关系与新建的邻里关系
“以人物为核心的综艺模式创意法则”的第二层要义，则是在人物关系的搭建之上。
《幸福三重奏》在模式策划上的聪明之处，便是在于它复合了夫妻关系与邻里关系：
首先，每一组的夫妻关系都是一种独特感受的“独立音部”。
为什么夫妻节目成功概率较高，而临时码盘节目即使众星云集也频频哑火？这是因为夫妻关系是亲密关系中最近的一种关系。
它是有前史的，所以很多镜头以外、节目之前的故事会让节目频频爆出意外惊喜，比如大S在节目中谈及了某次汪小菲在北京出差，夜半与大S撒娇想吃水饺，大S便从台北直飞北京为他连夜送水饺的浪漫往事；
它是有细节的，比如江宏杰外出打比赛凌晨归来，福原爱便像一只小兽一般蜷缩在地上等门，一听到丈夫开门的声音便飞奔而出，与丈夫幸福拥吻；
它是有不同化学反应的，比如蒋勤勤总是一边好气，一边好笑地看着陈建斌，说，陈建斌身上有很多她不喜欢的，也有很多她喜欢的，而婚姻就是克制与包容；比如江宏杰与福原爱夫妇，平日里是天真浪漫的小爱侣，但赛场前他们又是可以在战术上互相研讨、在精神上互相支持的伙伴。
因此，这种优质夫妻之间的亲密关系，才让人物关系是“厚”的，而不是临时搭建的“塑料节目情”；有“粮”可产，但不是编剧植入的；有“料”可挖，但不是刻意营销的。恰恰是这些真实存在、自然流露的情感，才构成了传播要素。
其次，三组夫妻关系又构成了邻里关系。
相较于此前同类节目的模式多把人物集中在独幢院落，《幸福三重奏》的人性之处也是聪明之处，便在于让三组夫妻住在彼此邻近的三处院落。这样一来，三组夫妻既各自独立又产生交集，既让三组夫妻在内部关系中有更放松、自然、家居的流露，又在三组夫妻的外部关系增添了更多故事的可能性，以保证节目既不散又不过。
事实上，从《幸福三重奏》的呈现效果来说，这种设定的确成功了。我们看到的是由三对爱侣组成的一个“爱情村”，他们以一个整体的样貌给观众呈现了一个诗情画意、爱意充盈的幸福世界。人们彼此相爱，也不时一起休闲娱乐，一起包饺子、一起吃烧烤、一起打乒乓球，这是一种多么令人向往的生活！
所以，表面看来，节目看似大胆地砍掉寻常综艺中大篇幅的做任务的环节，实则细心地搭建了丰富的人物关系——一方面，有前史的夫妻关系作为支撑，另一方面，有新生的邻里关系作为补充，让故事从人物关系中“长”出来。
1号结语
什么驱使着观众好奇之心，让《幸福三重奏》在热搜上频频现身？
由上分析，这档在感性上让人感受到“奇”的综艺，便在理性上有了“奇”的解释。关心人物的命运、关心人物的故事、关心人物的关系，自有故事以来便就是驱动传播的原动力，而《幸福三重奏》无非是抓住了这个奥义，将它发展成为一个综艺创作的新思路。
这便是这档综艺所给中国综艺留下的价值，它给予业界一个另辟蹊径的创作方法，从任务导向转为人物导向，把综艺模式构架、综艺前期准备的核心转移到重视人物选角与人物关系搭建上。可以预见，伴随着《幸福三重奏》的成功，这种“事半功倍”的新型综艺创作思维，将在未来有更多的后继者。
毕竟，无论收视还是热搜，在所有的传播现象中，观众关心的终究还是“人”。
