超新星闪光人｜“昭和战队三神作之一”，悲剧向的经典作品
前言：
《超新星闪光人》、《光战队覆面人》、《超兽战队生命人》，并称昭和战队的“三大神作”。
由于《光战队覆面人》笔者暂时还未抽空补番，故不进行举例说明。
本作的世界观宏大程度，不亚于后作《超兽战队生命人》。
但在主题立意方面，两作却不在一档。
《超兽战队生命人》以生命大主题切入，对日本八十年代的教育环境问题进行了深刻的批判。
而《超新星闪光人》这剧，虽然大背景放在宇宙战争当中，但本质还是一部“地球遗孤寻亲记”。
这样的故事内容，大主题自然是亲情。
比起超兽的‘生命大主题’，两者的深度显然不在一个层次。
当本作同样也有自己的优点。
比如与超兽一样，丰富的高质量单元回。
还有出色的主线与优秀的情感塑造。
尤其是在主线方面，《超新星闪光人》对于冲突，反转和伏笔的把握，要强于后作《超兽战队生命人》。
接下来，笔者会从自己的观影感受，一一与大家进行分享，欢迎随时在评论区交流。
一、故事创作背景
为了更深刻的理解编剧用意，笔者在追番的过程中，特意去查了一下故事的创作背景。
1945年日本战败投降，在撤退的过程当中，遗弃了大量日本儿童，据不完全统计，总数超过4000人。
这些儿童大部分是日本开拓团的成员或者成员后代，在日本政府的侵略计划中跟随父母移民到中国东北或者在东北出生，又因日本战败被政府和军队遗弃，然后被中国人收养、长大。
1972年中日恢复邦交以后，日本政府便呼吁在华的4000余名孤儿回国认亲。
1981年3月，第一批代表团访日寻亲，并在此后2-3年内到达认亲率的顶峰。
而《超新星闪光人》这部作品，则正是在这样的时代背景下诞生的。
结合时代背景，是文艺作品老生常态的创作方式，本来也没什么好多说的。
但因为悲剧式的结局，结合时代背景，让这部作品在艺术高度上得到了升华。
关于这个，笔者会在后面细说。
二、剧情质量解析
故事简介
20年前，邪恶的改造实验帝国梅斯派遣五个宇宙猎人，到地球去企图绑架五个小孩，也就是超新星闪光人的前身，但在旅途中不小心受到了冲击，那五个小孩的保温舱被分别散落在五颗闪光星(Flash Star)上，被勇者泰坦夫妻救助，并且把他们抚养长大。
20年后，这五个小孩逐渐长大成人，而且也从勇者泰坦与夫人的严格训练中，成为他想像中的超级战士，后来梅斯帝国把实验改造的目标转向地球后，他们就趁勇者泰坦 不注意时，由队长仁的带领下，其余四人将一起登上宇宙基地，准备离开闪光星，回到地球，一起打倒改造实验帝国梅斯，展开一场保卫地球的英雄故事。
在漫长的战斗中，五位战士历经艰险终于打倒改造实验帝国梅斯，但最后因身体异变，与地球的磁场相斥，无法再度适应 地球的环境，不得不离开地球踏上返回闪光星的旅途。
就像笔者前面所讲的那样，剧情世界观非常宏大。
但归根结底，它的本质就是个寻亲故事。
根据笔者搜集的资料来看，这也是战队系列作品首次出现悲伤的结局。
闪光人的悲情，与公认的昭和第一悲伤战队生命人也有所不同。
生命人是一个爆炸性的悲伤开局，外加从头到尾穿插了各种悲剧情节，但五人小队的结局是好的。
而闪光人在前期并未过多刻画悲情元素，在最后几集的时候，才开始塑造五人小队的悲惨命运。
因为刻画情节是连续的，而不像生命人的分散，所以在悲情的呈现上，闪光人要比生命人更有张力。
概括起来，剧情大致可分为六个阶段
第一阶段：Flashman（超新星五人组）VS梅斯帝国李·凯夫仑集团，帝国首领为大帝迪乌斯
第二阶段：FlashmanVS梅斯帝国李·凯夫仑与卡乌拉集团
第三阶段（‘宫斗戏’开始）：梅斯帝国内部，李·凯夫仑集团与卡乌拉集团开始内斗，但主要敌人依旧是Flashman。
第四阶段：卡乌拉集团与整个梅斯帝国决裂，Flashman、卡乌拉、梅斯帝国形成‘三国鼎立’的对战局势。
第五阶段：超新星五人组身上出现反闪光现象，被地球排斥情况危机，此时斗争进入白热化阶段，李·凯夫仑见梅斯帝国逐渐大势已去，变在这个过程中起了造反之心。
第六阶段（最终阶段）：
卡乌拉集团消灭了梅斯大帝迪乌斯，随后苟活下来的李·凯夫仑在梅斯内部称帝，并带队暗算了正在和Flashman战斗的卡乌拉，卡乌拉集团破灭。
在卡乌拉死后，大帝迪乌斯复活，却再次被李·凯夫仑改造，最后阶段成为李·凯夫仑的兵器与Flashman对抗。
最终依旧是邪不胜正，Flashman战胜了梅斯帝国，但依旧无法逃脱悲剧的命运。
笔者在追番过程中整理的优质单元回
第八集、第九集：“时村博士寻子记”，主打的亲情主题，也是主线开始推动的第一环，时村博士的经历（儿子刚出生没多久就被外星人抢走）串联起了二十年前宇宙人抢夺人类婴孩的事件，超新星五人组的身世之谜也埋下伏笔，编剧的功底真的很扎实，只用了两集篇幅，四十分钟左右的时间就把博士这个人物给立体起来了，虽然性格偏执，为了寻子每天搞着奇怪的研究，但内心还是很疼爱妻子和女儿的。
妻子和女儿从一开始反对他制造时间机器，但看到时村博士带着能量熔炉舍命救女儿后，态度发生转变，女儿获救后，结尾时妻子开始鼓励博士继续实验。
超新星五人组跟博士一家的关系也就此升华，双方相互把对方当成了自己的家人，而五人组也在经历过这件事情后，明白了家人和亲情的重要。
第十五集（第一个转折点）：闪光王机体被宇宙猎人卡乌拉带来的兽战士（具有分裂能力的兽战士，闪光王1vs2）破坏，超新星五人组第一次面临生死危机。
第十九集：梅斯帝国前战士巴拉基的自我救赎，为了向超新星五人组传达英雄泰坦的遗言——闪光星战士的弱点，与梅斯帝国上演了一出“叛徒回头”的戏码，后身受重伤，准备向仁传达信息时被兽战士杀死。
留下伏笔：闪光星战士的弱点。
第二十一集，沙罗和米兰的“兄妹情”。
第二十四集，接上了第16集时埋下的伏笔，第16集被鱼吞食的兽战士，因为鱼被捕捞上岸的缘故，以幽灵状态再度被卡乌拉召唤，并附身在了兽战士干部加鲁斯的身上，让加鲁斯获得了特殊能力。
本集对色彩的应用强于前面的单元回。
1.加鲁斯袭击城镇时，用暗蓝色的滤镜营造灾难和恐惧氛围。
2.一寿一家人被鬼火追杀时，绿色的打光提升诡异和恐怖效果。
本集也是卡乌拉和李·凯夫仑博士私下争功的开始。
第二十八集，红闪光仁开始出现棱镜能量减弱的状况，第十九集留下的伏笔情节开启。
接下来的几集中，五人组开始依次出现能量减弱的情况。
第二十九集，文冒着被旺达追杀的危险前往医院，用“亲情”的力量唤醒重伤昏迷的时村博士。
第三十一集，超新星五人组彻底失去棱镜能量无法变身，时村博士通过马古头部的资料发现了超新星五人组失去力量的原因——五个行星形成水平时，各自的能量就会相互抵消掉，而行星再次移动时，影响会消失。（超新星五人组身上的棱镜能量来源于五个行星）
时村博士和马古一起计算出了行星下次移动的时间，为五人组恢复能量赢得了宝贵的时间。
第三十四集，文和鬼熊岳山庄女主人的母子情，与兽战士战斗身中剧毒的文被鬼熊岳山庄的女主人（阿姨）救下，两人在相处的过程中，阿姨从文身上看到了自己因为山难去世的儿子建一的身影。
本集升华点为结尾处文与阿姨的告别，他发自内心的叫了阿姨一声妈妈，催泪情绪瞬间拉满。
第三十六集，李·凯夫仑第一次出手打断卡乌拉的作战计划，两人内部矛盾升级。
第三十七集，达伊和幽灵女孩堇的凄美爱情故事，达伊的出现让堇感受到了爱，弥补了生前的遗憾。最后堇与达伊等人告别，放下执着升天时的场景令人泪目。
第三十八集，两处看点。
1.超新星五人组除仁之外，全部被卡乌拉从贝尔塔星带回的兽战士操控心灵，集体黑化追杀仁。
2.李·凯夫仑借“支援”的名义公报私仇，派出旺达干扰卡乌拉对仁的灭杀计划，导致卡乌拉作战失败。就此，卡乌拉与李·凯夫仑的矛盾进一步激化。
第三十九集，通过兽战士制造的能看透人内心的眼镜，表达一个主题：人心是不能试探的，一旦被看透，更多的只会得到失望。
第四十集，梅斯成员西贝尔的自我救赎，二十年前的一本童话故事感化了西贝尔，她从书中学到了什么是真正的勇气与善良，从小就在梅斯的侵略战争中长大的她，开始厌恶这一切，转而成为“潜伏者”，计划在将来的合适的时机站出来反抗梅斯，最后为了拯救被抓走的人类，破坏“XX作战”时的自我牺牲令人动容。
第四十三集，两处看点。
1.李·凯夫仑和卡乌拉彻底撕破脸，李·凯夫仑暗中派人对卡乌拉的宇宙猎人小队下手，卡乌拉知道后带队叛变梅斯。
2.被兽战士重伤，奄奄一息的外星猎人克拉奥在文和孩子们的相救下被感化，最终在文遇到危险时出手相救，牺牲了自己。
第四十四集，超新星五人组身上开始出现反闪光现象（巴拉基遗言中要传达的东西，闪光星战士长期在异星作战无法逃脱的命运），触碰地球（异星）人类时会因为被排斥而产生剧烈的电流。
第四十六集，反闪光现象进一步恶化，超新星五人组严重被地球物质排斥，反应还进一步消耗着他们的生命力，五人组只剩下二十天时间可以待在地球了。
镜头语言：结尾处五人组站在夕阳下的画面，结合五人组的无法改变的命运，显得尤为悲壮。
第四十七集，结尾接上了集的伏笔，内菲尔在与五人组的战斗中意外存活了下来，暗算了卡乌拉的手下加尔坦。
第四十九集，沙罗身份揭晓——时村博士夫妇二十年前被拐走的女儿。
第五十集，神结局，昭和悲伤之最，保护地球到底的超新星五人组在结束了最后一战后，因为反闪光现象的影响，身体承受能力到达极限，被迫离开了地球，甚至连与最重要的人告别的机会都没有。
三、大主题下的现实意义
前面已经讲了故事的创作背景与大主题。
亲情主题，可大可小，可深可浅。
有不少世界级的经典电影都是讲亲情的，但不少烂片也是以亲情作为主题切入的。
简而言之，这个主题已经被讲烂了。
而本作也没有讲出什么新意，着重的依旧是情感上的塑造。
笔者只能说情感塑造是感人的，但形式也是老套的，不是说内容不好，而是在现实意义上，没有什么讲深的必要。
相反，对于大背景下的悲情式结局，倒尚有探讨的价值。
具体的用文字说不完，直接放图。
参考文章：
《日本遗孤：哪边是故土，战后漂泊数十年》
《日本战后遗孤，真的有电影里那么惨吗？》
《那些未被日本政府承认的在华遗孤》
虽然话题讨论的主要是人文关怀方面的东西，但因为涉及太多意识形态甚至于基于历史的ZZ立场问题，故不在本篇文章中作过多讨论，有兴趣的朋友可以自己百度一下相关资料。
一个不得不回避的问题，作品缺点
作为一部上个世纪的作品，昭和战队该有的缺点，《超新星》几乎是一个都没落下。
大量的水剧情、吃设定、逻辑漏洞、制作粗糙、战力过于唯心主义、台词低龄。
以及大主题没有太多深入探讨的价值，也是硬伤之一。
剧作深度也是要讲一个整体观的，不能因为只是一个最后几集五人组的悲惨遭遇+神结局，就把它拉到一个不属于自己的高度，这对学术来讲是不严谨的。
而被众多昭和战队粉力捧的反派有血有肉，个人认为不如生命人中塑造得立体。
综合来讲，这部剧的亮点主要还是在剧情上，但也仅仅对比昭和时期较为出彩，在平成战队的各类优质单元回面前，又有些不值得一提了。
注：文章为作者撰写，部分文字与图片资料来自网络。